摘要：国产动画电影《浪浪山小妖怪》（简称《浪浪山》）在这个暑期档异军突起，凭借其独特的水墨画风与细腻的情感描绘，上映短短十天便斩获6.6亿元票房佳绩。截至8月中旬，该片累计票房已突破10亿大关，成功跻身中国影史动画电影票房榜前十，成为继《大圣归来》与《哪吒之魔童闹海

国产动画电影《浪浪山小妖怪》（简称《浪浪山》）在这个暑期档异军突起，凭借其独特的水墨画风与细腻的情感描绘，上映短短十天便斩获6.6亿元票房佳绩。截至8月中旬，该片累计票房已突破10亿大关，成功跻身中国影史动画电影票房榜前十，成为继《大圣归来》与《哪吒之魔童闹海》后的又一里程碑式国产动画作品。

然而，这部备受好评的作品却因一场观影活动的营销策略不当而陷入争议。活动邀请了与电影主题关联度不高的网红嘉宾，其中傅首尔和苏敏两位博主的发言尤为引人注目却也颇具争议。傅首尔以其犀利幽默的发言风格著称，而苏敏则因“50岁阿姨自驾游”的经历受到广泛关注。在活动中，两人分别从自身经历出发，对电影进行了解读，但她们的视角与电影传达的“坚守与融合”主题相去甚远，甚至被网友批评为曲解电影初衷。

傅首尔谈及个人离婚带娃的经历，试图将电影中的“家庭温情”与“个体觉醒”相联系；苏敏则将自己的“逃离家庭”经历与电影中坚守家庭的“猪妈妈”形象相提并论，高呼“猪妈妈也应该离开浪浪山”。这些言论迅速在网络上发酵，引发大量网友不满，认为这种强行关联女性议题的做法与电影温情向的主题格格不入，导致影片口碑急剧下滑。

豆瓣评分一度从8.6分暴跌至7.8分（后有所回升），同时，影片的票房增长趋势也明显受到口碑滑坡的影响。网友纷纷表示，这种偏离电影主题的营销手段让人反感，甚至有网友高呼“退票”。此次事件不仅让《浪浪山》的票房增长遭遇挑战，也再次引发了业界对于电影宣发方式的讨论。

近年来，随着社交媒体的兴起，电影宣发方式发生了翻天覆地的变化。从微博时代的热门话题制造，到短视频平台的精准投放，电影营销手段愈发多样化。然而，这种变化也带来了一系列问题。一些片方为了追求话题度和曝光率，不惜采用偏离电影主题的营销手段，甚至邀请与电影内容无关的网红参与活动，试图以此吸引观众眼球。

这种做法虽然短期内可能带来一定的关注度，但长期来看却极易透支观众的信任。一旦实际观影体验与宣传内容形成巨大落差，观众的反感情绪将迅速蔓延，对影片的口碑和票房造成致命打击。此次《浪浪山》的遭遇便是一个生动的例子。

电影作为造梦的艺术，其核心价值在于通过叙事与情感共鸣触动人心。而电影宣发作为连接电影与观众的桥梁，更应该注重传递电影的核心价值和情感内涵。然而，在当下这个快节奏、高曝光度的时代，一些片方却过于追求短期利益，忽视了电影宣发的本质。

真正的电影宣发应该建立在尊重电影内容的基础上，通过精准定位目标观众、深入挖掘电影内涵、创新宣传方式等手段，让观众在观影前就对电影产生浓厚的兴趣和期待。只有这样，才能在激烈的市场竞争中脱颖而出，赢得观众的口碑和票房双丰收。

《浪浪山》的遭遇再次提醒我们，电影宣发切忌急功近利、舍本逐末。只有坚守电影艺术的本质，注重内容创新与观众体验，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。

来源：ITBear科技资讯