重生与矛盾的复杂赎罪之旅——《艾米莉亚·佩雷斯》

摘要：电影《艾米莉亚·佩雷斯》也有另一个名字《毒王女人梦》，它直接揭示了电影的核心故事。导演雅克·欧迪亚把小说《听》中的一小段毒枭故事扩展成了一部独特的跨性别音乐剧。

今天聊聊法国 / 比利时 / 墨西哥电影《艾米莉亚·佩雷斯》。

片名Emilia Pérez / Emilia(2024)，别名艾米莉亚 / 毒王女人梦 / 艾美利亚变奏曲(港) / 璀璨女人梦(台)。

电影《艾米莉亚·佩雷斯》也有另一个名字《毒王女人梦》，它直接揭示了电影的核心故事。导演雅克·欧迪亚把小说《听》中的一小段毒枭故事扩展成了一部独特的跨性别音乐剧。

故事的主线围绕着毒枭曼尼塔斯展开。为了摆脱过去的罪恶，他选择通过变性手术彻底改变自己。他找到了律师丽塔，一个精明能干的女性。丽塔刚刚还在法庭上为一个凶杀案辩护，唱着歌跳着舞，接着就被带到曼尼塔斯的巢穴。这位毒枭给了她两千万，让她帮自己变性，并帮助他彻底“消失”。四年后，曼尼塔斯以新身份艾米莉亚·佩雷斯回归社会，试图通过做慈善洗净过往的罪孽，但她却深陷亲情和罪恶的漩涡。

这不仅仅是一个“坏人想变好人”的故事。电影融合了犯罪、家庭伦理和社会批判的元素，还带有一些音乐剧的风格。曼尼塔斯的转变是故事的核心。通过变性，他脱去了毒枭的外衣，换上了女人的长裙和高跟鞋，声音也变得柔和，甚至还成立了一个慈善组织去寻找失踪者。然而，加斯孔的演技时刻提醒我们，艾米莉亚的微笑中依然藏着曼尼塔斯的眼神。当旧敌追来时，她依旧稳如磐石地握住了枪。

影片中的舞蹈编排非常热闹，但有些地方却显得有些失控。尤其是在泰国诊所的“YD成形术”一场，医生们一边跳着滑稽的踢踏舞，一边唱着直白的歌词。性别转换在这里似乎变得轻描淡写，像是在开玩笑。很多时候，舞蹈和剧情并没有很好的融合，反而让暴力变成了闹剧。

电影提了一个有趣的问题：“改变身体真的能改变灵魂吗？”这就像忒休斯之船的悖论，导演没有给出明确答案。转性后的艾米莉亚似乎在进行自我赎罪，但她的行为更像是一场表演。她在宴会上高歌着自己的善行，却心知肚明地看穿了在场政客们的腐化；她接回了孩子，并装作慈爱的姑妈，然而却用犯罪手段去清除一切障碍。这种矛盾让她的角色显得割裂，虽然她摆脱了暴力的外表，但骨子里的凶狠依然无法抹去。

影片的结尾是艾米莉亚死后，民众把她当作圣像高举游行。那一幕制造了强烈的荒诞感，镜头扫过那些举牌的群众，他们的面孔麻木而空洞。你难以分辨导演是在讽刺偶像崇拜，还是对墨西哥社会苦难的猎奇想象。街头的标语、报纸上的残肢照片、政客和毒枭共舞的黑暗交易，所有这些社会景象更多像是背景板而非故事的核心。这些元素给人的感觉是：恶人想要通过放下屠刀来立地成佛，但其实不过是自我感动罢了。如果真想铲除毒品，答案早已不止是靠某个毒贩的良心发现，而是要进行全面的社会变革。

《艾米莉亚·佩雷斯》乍看起来很华丽，但仔细观察后，你会发现它有些凌乱。电影混杂了许多元素，用跨性别转型挑战了电影类型的边界，同时也加入了音乐剧的魔幻现实感。影片提出了一个深刻的问题：一个人的重生能否抵消他过去所犯的恶行？然而，这些元素被过多地堆砌在一起，反而削弱了故事的核心，最终让整部电影变得虚无。导演用浪漫化的手法处理了危险的元素，给人一种粉饰太平的感觉。在毒贩遍地走的地方，电影并没有给我们展现真正的“良心发现”，而是缺少那种刮骨疗毒的勇气。