石渝生｜试论新中国的海战电影

摘要：在宋朝，朝廷的水师连海盗都防不住，让倭寇在东南沿海猖獗侵扰；在清朝，一些中国的滨海城市筑有炮台，如著名的天津大沽炮台和广州的虎门炮台，还有什么车歪炮台、四方炮台等等。但要说军舰，最强大的是北洋水师和南洋水师。但是他们都不是帝国主义的对手，在日本的联合舰队面前终

文/石渝生

一

我们经常说旧中国有海无防，所以被列强欺凌。而到了新中国才有海有防，并且逐渐地强大起来，再也没有任何的国家敢于欺负我们了，真的是这样的吗？

在宋朝，朝廷的水师连海盗都防不住，让倭寇在东南沿海猖獗侵扰；在清朝，一些中国的滨海城市筑有炮台，如著名的天津大沽炮台和广州的虎门炮台，还有什么车歪炮台、四方炮台等等。但要说军舰，最强大的是北洋水师和南洋水师。但是他们都不是帝国主义的对手，在日本的联合舰队面前终于覆没，成为了历史的记忆和学者研究的对象。

新中国的海防主要是接收国民党的旧军舰，而国民党的军舰也多是日本的旧军舰，后来才接收了一些美国的旧军舰。1949年10月攻打金门的28军，一艘军舰都没有。当时哪怕有一艘铁甲商船，在甲板上架上炮，也不至于让登陆部队在古宁头，被守军的一辆破坦克轰得七零八落。

在国民党旧军舰的基础上，我军又陆续接收了苏联送来的一些旧军舰，还包括了一些造舰的图纸，以便于按图索骥自己制造，这样我人民海军才有了一点海防的样子。而军舰呢？从十多二十吨到百余吨，再到千余吨逐次增加，海军的发展进入了第二阶段。

当海军规模初具之际，便与国民党海军有了激烈交锋，那是仇人相见分外眼红。天上有厮杀，海里有厮杀，不是看不顺眼的问题，而是容不得的问题。而主要的目的是海岛权的争夺，无海权即无岛权。国民党军队退出大陆，并不等于一退二六五，全部、干净、彻底地退到台湾岛，而是要守住广大海域里星罗棋布的岛屿。

在天空战机逐对较量之际，海军舰艇也轮番上阵。这一时期，空军与海军的战斗能力，有了极大的提高，也随之产生了许多海军和空军的电影。这些都是电影工作者的好素材啊，有观众的电影才是好电影，那么不利用起来不是很傻吗？

在新中国的海军电影有《怒海轻骑》、《赤峰号》、《海鹰》、《无名岛》、《水手长的故事》、《甲午风云》等区区6部影片。空军影片有《长空雄鹰》、《青云曲》、《碧空雄师》；骑兵题材有《沙漠追匪记》、《昆仑铁骑》等。而陆军的电影铺天盖地，就不用列举了。

海军作战很多，据说有千余次，可是电影却不多，是因为海军电影很难拍。要说难者不会，会者不难。而我们的电影工作者多不熟悉海军，往往是集体编写，而顾虑又非常多，这不能写，那不能写。我军的形象需要维护，还有政治的因素，故限制很多。

当年文革时只有电影“老三战”，《地道战》、《地雷战》、《南征北战》，其中两部是写民兵的，海军电影真的不如民兵电影多。因为有民兵的时候，海军还不知道在哪里，民兵的作用比海军大。而建国之后，民兵也仍然是强大的武装力量。直到西沙海战时，民兵仍然扮演着重要角色。

二

1955年，由长春电影制片厂拍摄了故事片《怒海轻骑》，导演是王滨和汤晓丹。内容是一艘小炮艇的简单故事，名字虽然好听，情节不敢恭维。导演王滨，1912年生，山东人，多次与水华合作拍片，其中《白毛女》获国际大奖。他曾任鲁迅艺术学院实验剧团副团长、山东军区文化委员会委员，是有较大名气的。拍摄《怒海轻骑》时，他43岁，是个成熟的年纪了。海战的场面看起来热闹，在新中国的海战电影中，算是比较突出的。

汤晓丹的名气在逐渐增大，他是福建人，1910年生，是拍摄战争影片的好手，什么《渡江侦察记》、《红日》、《难忘的战斗》、《南昌起义》等等。

《赤峰号》，一艘小炮艇的故事，由铁江海等3人编剧，1960年八一厂拍摄，严寄洲执导。对严导来说，他虽然多次拿到85至90的高分，但是这一次他拿到的是60的及格分，可见海军题材要拍好不易。

《海鹰》，鱼雷快艇的故事。1959年由八一厂拍摄，严寄洲执导，景慕逵为副导，陆柱国等三人编剧。这次严导交出了高分答卷，故事情节好，彩色胶片好，演员王心刚、王晓棠搭配好。其实，一个导演如果不能把这三好条件牢牢记心上，是拍不出好电影来的。不过这一次还是用了那批魔鬼级的反派人物，而我军还是那批英俊小生，严导有着不可克服的癖好。

导演是一部影片的总司令，是影片的孕育者，即便是不好的剧本，他也能够修改得面目全非。但是八一厂有个通病，脸谱化过于的严重，虽然这属于国产片的通病，但是也应该有个度，一旦达到重度的程度，那么反派人物就成了地狱里的群魔，不堪入目，成了对方在与魔鬼作战了。

八一厂有个反派班，最怕的是全班出动，《赤峰号》就是这样的典型，一部海战片就这么被糟蹋了。其他制片厂没有这么干的，严寄洲试验了一次，估计把自己都吓到了。在那个年代，彩色胶片是比较稀缺的，如果没有抒情、爱情的影片，是舍不得用的。如果不是很满意的剧本也不用，一旦收不回钱来（票房），下次厂长还用你导演吗？

《水手长的故事》，1963年由上影厂（海燕）拍摄，汤晓丹为导演之一，编剧2人。在海军题材的影片中，中规中矩，可以打个良好分。人家没有魔鬼班，不会产生心里阴影。片中的反派人物还有人样，在合理的范围内。

《无名岛》，北京电影制片厂在1959年拍摄，导演谢铁骊，编剧4人。在海军题材的影片中可以打优秀分。他们的四好条件是：胶片好，剧情好，语言好，人物好。虽然没有爱情内容，但是这里没有“魔鬼”反派，脸谱保持在一个合理的范围内。演员有个人的样子，说的是人话，甚至具有幽默感。

电影中那个水鬼特务连排长陈志坚的电台呼叫：“地瓜地瓜，我是土豆。”小孩子都学了起来。其实陈志坚身上充满了幽默细胞，他要去演相声一定是把好手。在电影《暴风骤雨》他饰演韩长脖，《小兵张嘎》里饰演坏伪军，都是一个可笑的角色。

一部影片，让人看了舒服，是一般导演、编剧想不到的。如果没有激烈的战斗场面，给人以舒服感，是非常重要的一个方面。这些海军题材，基本上都是鱼雷艇为基础，那个时候，小艇干大事，而大舰不干事。所以大舰就没有故事，海军种的是芝麻，就不会有西瓜的故事。

海军题材的电影还有《海魂》、《长虹号》起义，这是国民党海军的故事，属于另类故事片，这次不与解说了。

三

海军题材的电影一直缺少上口的歌曲，打破这个死结的是电影《南海风云》，这是1976年由八一厂拍摄的西沙海战故事片。导演是景慕逵和张勇手，编剧陆柱国，他以写小说见长，搞剧本还是显得生涩了。

导演景慕逵继承了师傅严寄洲的“魔鬼班”，再次的群魔乱舞。而台词也不行，没有正常思维和正常语言，尤其演员没有北影厂的人味。海战的场面打不及格分，缺少最基本的激烈程度。景慕逵基本不会拍摄海战片，走了个瞎对付的过场，让人摇头叹息。

《南海风云》靠吕远的《西沙我可爱的故乡》歌曲救场，这是八一厂的聪明之处。八一厂的许多影片都有好歌曲，他们知道战争题材片若没有抒情歌曲的配合，会大大减少影片的色彩。

《南海风云》尽管浑身是短处，但也并非一无是处，战斗场面加配乐，这点弥补了不足之处，这样可以显出一种气势。该手法取自于62年拍摄的老电影《甲午风云》，配乐加场面，能够起到绝佳的视觉和听觉效果，能够调动人的情绪和情感。这方面长影长是高手，他们在拍摄《上甘岭》的时候，有过很好的运用，结果让人热血沸腾，热泪盈眶。

再没有音乐细胞的人，如果听了《上甘岭》的《英雄诵》，也会心潮涌动，那是听一百次会一百次落泪的音乐：狂风呼啸，大海翻腾，朝霞燃烧，山麓昂胸。壮志的祖国儿女，为世界、为和平，去做英勇的斗争。硝烟滚滚，火势熊熊，杀声呐喊，铁石飞崩，一样，一样的冲，一样，一样进。勇敢的战士，轰不动，炸不倒。舍生忘死，战斗在上甘岭。《上甘岭》的主题曲和插曲，真的是神一般的创作。

《南海风云》的视觉场面太差了，完全不能与配乐有机地结合，真的是糟蹋了好作者吕远。不过导演把视觉转到了唐国强的面容上，这个面容如果用在了《英雄儿女》上，只有一个滑稽的结论。

虽然我国的海战场面与外国片完全不在一个档次，处在被降维打击的地位，但是《甲午风云》在国内处在了一个天花板级的地位。电影把故事摆放在悲壮的位置上，在格局上大气磅礴，导演决心用“震撼”两个字来打动观众。让他们走出电影院的时候，肾上腺素飙升，情绪发生显著变化，有一股想上战场打击倭寇的冲动。

为影片配乐的是广东梅县人张棣昌，这个人可了不得，他的高级头衔一串串的，有中国著名电影音乐家、作曲家，新中国电影音乐事业的开拓者之一，曾任中国文联副主席，

张先生将战争与音乐结合起来，如此形成了两个战场，一个是视觉战场，一个是听觉战场，其效果百倍增加。后来的长影电影《英雄儿女》仿而效之，在王成的战斗中充分运用起来，既有合唱，也有诗朗诵，同样效果极佳。可以说长影是拍摄陆战与海战之王，将战争艺术化了。

四

《甲午风云》还能将语言艺术化，这是《南海风云》学不到的。邓世昌质问日本人：“难道我保卫自己的江山，是轻举妄动？难道我北洋水师抗击倭寇的侵略是惹事生非？”真的是掷地有声啊。反观《南海风云》，反复解释不开第一枪的意义，其主角不敢说的是上级要求“不主动惹事”，如果邓世昌在场，就会质问：“难道我保卫自己的江山，是主动惹事？难道我南海舰队抗击越寇不能开第一枪？”

要问：不开枪炮，敌舰会自动消失吗？珊瑚岛之敌会主动投降吗？“扫帚不到，灰尘会自动跑掉吗？这两部电影真的不能在一起放映啊。尤其面对敌人，却要求这不准那不准，海军可以内部说，拿到电影上说，不仅无必要，也让观众瞧不起你。

邓世昌还有质问：“难道倭寇卑鄙的偷袭，不宣而战反而是我大清在肆意挑衅？难道我们任人宰割坐以待毙你们才好说话？”多数观众不知，越寇将西沙群岛切割了一大块肉，整整18年了。我们夺回永乐群岛是“主动惹事”？惹事就是挑衅，难道不惹事才好说话？才能像《甲午风云》中李鸿章说的“保持和局”？

国外有大导演说：脸上没有疙瘩的人不是英雄。李默然脸上的疙瘩真不少。唐国强扮演的于化龙脸上，不仅太光滑还太干净，怀疑他是一边洗脸一边打仗的。

如果《甲午风云》的海战称作第二，没有人敢说第一。那么排第二的应该是《西沙儿女》了。水华导演是北影厂的精英，他追求的海战是突破，是荡气回肠，是壮怀激烈，他成功地营造了气氛，用好了配乐，展示了海军保家卫国的一往无前，展示了置之死地而后生。能被小国越南人逼到这个份上，任谁也要叹息一声。

总体说来，国产海军影片还处在一个交学费的阶段，因此乏善可陈。在格局上基本是以小见小，以中见中，只有电影《甲午风云》和《西沙儿女》做到了以大见大，站在了民族的高度，打出一个誓死卫国的精神。

海军题材有个特点，往往需要有海军领导顾问，这限制了编剧的自由发挥。最好的方法是，编剧收集素材，自己创作，浩然和杨啸做到了，所以能够尽量的好，而不受军方束缚。这是外国军事题材的经验，他们的军事学者比比皆是，因为他们能接触许多史料和第一手材料，没有那么多的保密性。再就是不必追求政治正确，想怎么写就怎么写，并且看重人性化，写好人性化。

部队曾经批判资产阶级军事思想，难道人家的军事思想就不能打胜仗吗？难道《孙子兵法》不是封建阶级军事思想吗？为什么不去批判？有了这些批判，《西沙儿女》就活不成了。另外想想杜鹃幼鸟在巢里的表现，想想一山不容二虎，就没有什么可说的了。