摘要：这是《漂亮女人》（Pretty Woman）电影中的台词，被《救猫咪》的作者布莱克·斯奈德（Blake Snyder）引用来放在《救猫咪：电影编剧指南》中供大家参考学习。说真的，这样的情节放在任何一部电影中，都是很吸引人的存在，尤其像《漂亮女人》这部电影。

一个商人爱上了他雇来假扮他女朋友的妓女。

这是《漂亮女人》（Pretty Woman）电影中的台词，被《救猫咪》的作者布莱克·斯奈德（Blake Snyder）引用来放在《救猫咪：电影编剧指南》中供大家参考学习。说真的，这样的情节放在任何一部电影中，都是很吸引人的存在，尤其像《漂亮女人》这部电影。

布莱克·斯奈德觉得充满反讽意味的电影一般有两种，一种是剧情片，另一种是浪漫爱情喜剧，这两种电影反讽意味都很强，最能抓住人的注意力，尤其抓住了布莱克·斯奈德的注意力。这对于一个创作者来说非常重要，更何况是这种具有足够吸引力的故事，最爱勾观众的魂儿，也最能理解观众想要的是什么。

一个警察来洛杉矶探望与他两地分居的老婆，结果老婆上班的办公大楼被恐怖分子占领了。

——《虎胆龙威》(Die Hard)

这是一段既有转折又有惊喜的故事。惊喜是因为好事办成了坏事——作为好故事而言尤为重要。当一个男人高高兴兴地来到生活在异地的老婆的家里，可等到了地方之后，发现自己的老婆正在被恐怖分子占领的公司大楼里，你说，他崩不崩溃？这样的故事就会给人带来Surprise（惊喜），就会让人兴奋。因为好的故事，一个转折就能把人抱进它的怀里，让人无时无刻不在享受拥抱的快乐。

布莱克·斯奈德曾经说过：“一句话故事就像书的封面，一个好的封面会让你想要立刻翻开它，看看里面有什么。”因此真正的好故事不需要太多废话，甚至有时一句话就足够吸引人，根本不需要浪费太多的文字用来铺垫，这样只会让创作者的创作时间快速流失，反而失去了更多可能创作的时间。

不知道大家有没有听说过，好莱坞有一个常用术语：“钩子”（The Hook），意思是说，“一部电影的卖相，印在海报上，或写在梗概里。能抓住你的注意力，让你迫不及待地想去电影院看它。”（参见《救猫咪：电影编剧指南》第209页）这种电影，既有足够吸引人的情节，又有让人久久不能忘怀的人物，比如《哈利·波特》（Harry Potter）系列电影中的“铁三角”（即哈利·波特（Harry James Potter）、罗恩·韦斯莱（Ronald Bilius "Ron" Weasley）、赫敏·格兰杰（Hermione Jean Granger）），无论把他们放在哪个年代，都有让人无法遗忘的记忆点。比如在这部系列电影中，哈利·波特额头上的闪电印记，是他给人留下的印象中最为独特的形象。而对于这种形象的塑造显然非常成功，尤其当哈利·波特长大后，额头上依然有闪电印记，加深了大家对哈利·波特童年时的印象，或第一次见到哈利·波特时的印象。这种人物在《救猫咪：电影编剧指南》中有一个问题：怎样才能给你的创意确立一个最适合它的主角呢？关于这一点，布莱克·斯奈德解释：“很多时候，创意本身所能提供给你的仅仅是一些暗示。若想让你的创意奏效，往往就得在角色身上下功夫，要让主角经历最强烈的冲突、最曲折的旅程，还要给他设计一个最原始的目标，来尽可能地‘强化’你的创意。”（参见第67页）

事实上每个人都想创作出无比丰富的角色，用来吸引观众的注意力，让观众彻底记住这个角色，比如《活着》中的徐福贵、《小妇人》（Little Women）中的乔（Jo，全名约瑟芬·马奇（Josephine March））、《变相怪杰》（The Mask）中的斯坦利·艾普基斯（Stanley Ipkiss）等。他们的独特形象给观众留下了极为深刻的印象，尤其是斯坦利经常戴在脸上的那副独特的面具，那是一副具有喜剧色彩的面具——斯坦利一旦戴上那副面具，喜剧形象便油然而生。正如布莱克斯奈德所说：“一个完美的主角，要能在剧情环境中引发最强烈的冲突，要有漫长而艰难的情感转变，还要有一个观众能够理解的原始目标。”然而这对于一个创作者来说，既是一种突破简单创作的挑战，又是一个实现精彩故事的开始，这种开始会随着故事的情节不断发展，最终延伸出让观众无法遗忘的桥段，也就是徐福贵和老黄牛在大结局的那种孤独无助的沧桑与悲凉。

余华在他的新书《世界上的迷路者》中写过关于《活着》的故事，他说张艺谋是《活着》的第一个读者，在《收获》杂志发表之前就已经读过了这部小说。（参见《人们往往觉得自己熟悉的是最好的》）后来张艺谋决定将《活着》拍成电影，再后来这部电影荣获了第47届戛纳国际电影节评委会大奖、第52届美国金球奖最佳外语片奖、第13届香港电影金像奖最佳外语片奖等其他多个奖项。但有一点必须要说一下，这部电影并非因这些奖项而标榜中国电影史或世界电影史。我想或许正是因为电影中的那些足以让人瞠目结舌的情节，以及有人来问余华对张艺谋《活着》的看法时，他经常说的那句话：

“伟大的电影。”

当大家读到这里时，可能会在心里问出这样一个问题：究竟什么样的电影才能被称作是好电影？关于这个问题，我想只有一句话能够回答，那就是英国哲学家、思想家弗朗西斯·培根（Francis Bacon）在他的著作《论革新》中讲过的一句话：“唯有时间才是最伟大的革新家”。是的，在美丽的时间背后，藏着一个不可告人的秘密。这极有可能是伟大的电影的秘诀，或伟大的电影中被编剧藏在笔记本里的诀窍。然而这个诀窍，既不是《电影编剧创作剧本宝典》，也不是某一条通往终点的捷径，而是勤而好学，多思进取。所谓“君子有九思”，这是孔子在《论语》中讲的，说的是君子有九种要用心思考的事，即“视思明，听思聪，色思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，见得思义。”在我看来，如果创作者能够参透这些道理，想要创作出一部优秀的剧本并没有想象中那样艰难困苦，只是一个简单的过程而已。但前提是你要懂得做事的规律，否则就算天王老子来了，你也不过是个废材而已。至少对于创作剧本而言，你的存在根本毫无意义。那么怎样才能让我们的存在变得有意义呢？我们不妨学习一下那些优秀的编剧，如斯蒂芬·埃德温·金（Stephen Edwin King）和弗兰克·德拉邦特‌（Frank Darabont）创作出了《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption），芦苇（卢惟）和余华创作出了《活着》，艾瑞克·罗斯（Eric Roth）‌和温斯顿·格鲁姆（Winston Groom）创作出了《阿甘正传》（Forrest Gump）等等，这些标榜电影史的精彩作品，足以让每一位观众津津乐道，刻骨铭心。

余华讲过一句话：“世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。”（参见《没有一条道路是重复的》）把这句话放在电影中会有另外一种效果，重复的电影只会让观众丧失对故事情节的期待，从而不再对电影产生任何兴趣，也使得电影失去了本身存在的意义。这对电影来说，既是一种亏损，也是无聊透顶的一种做法。因为重复本身就是从无聊到无聊透顶的过程，所以当人们拒绝重复时，“新的电影”便油然而生，但同时也出现了许多让人感到特别无聊的电影——根本没有想看的欲望！这就是因重复而带来的消遣电影，如同那些陪伴我们度过无数个漫漫长夜的网络小说，看到最后，只留下两个字的评论：

无聊。

好吧，漫长的文章总是聊个没完。此刻的我正坐在餐桌的椅子上，写下这篇关于电影与编剧的文章。这篇文章，或许你会喜欢，或许无人从此经过，就像人生，遇见是一种欢喜，重逢是一种浪漫，而无缘相见，遗憾只是曾经。不必过于在意，也不必为此感到哀伤。总之，通往幸福广场的路不止一条，总有一条能让我们找到快乐。

写于2025年3月22日傍晚

来源：张叔侃影视