摘要：奥斯卡颁奖当天，恰逢巴西狂欢节，民众们通过实时直播见证了这一历史时刻，街头民众更是发出了震天欢呼。

今天要介绍的影片，是刚刚获得奥斯卡最佳国际电影的《我仍在此》。

这部电影，创造了巴西电影在奥斯卡奖项上零的突破，豆瓣评分高达8.0。

奥斯卡颁奖当天，恰逢巴西狂欢节，民众们通过实时直播见证了这一历史时刻，街头民众更是发出了震天欢呼。

《我仍在此》在巴西引发的全民热潮已超越电影本身，银幕之外的社会共振，绝不仅仅是因为奥斯卡的加持，而是有着深刻的历史与现实动因。

该片由沃尔特·塞勒斯执导，改编自马塞洛·鲁本斯·派瓦的同名回忆录，讲述了一位母亲在巴西军zf独裁时期的抗争与重生。

故事开始于1970年，正是巴西军事独裁时期。

主人公尤妮丝，有一个完整幸福的家庭。

她的丈夫派瓦是一位建筑师和前国会议员，五个孩子活泼可爱，一家人过着令人艳羡的中产生活。

他们居住在里约热内卢的海滨别墅，孩子们肆意的享受着青春与童年，他们在细沙与浪花间追逐嬉戏，光着膀子横穿街道，随时收养一只可爱的流浪狗，或是与朋友驾车狂欢。长女维洛卡也即将去往伦敦，开启自己的留学生活。

1971年的一天，灾难降临了这个家庭。便衣军guan突袭了他们家，并将派瓦逮捕。

紧接着，尤妮丝连同15岁的女儿也被捕，并被单独监禁了12天。从此之后，派瓦再也没有回过家，zf拒绝回应派瓦的生死，他成了失踪的人。

电影由此进入第二幕，尤妮丝负担起了整个家庭的重责，并开始数十年坚持不懈的寻找丈夫。

为什么说这部电影会引发巴西的社会共振？

因为尤妮丝的家庭悲剧并非个例，而是那个时代无数巴西家庭的缩影。

1964年到1985年的21年间，巴西一直处于军zf统治之下。这期间，有无数的平民和异议人士失踪或被杀，许多家庭因此支离破碎。

而派瓦失踪案，是巴西军zf时期，zz迫害的标志性事件。

影片通过尤妮斯的视角，展现了普通人在极权统治下的无助与挣扎。

电影的前半小时，尤妮丝只是派瓦身边的陪衬。她气质优雅，热情洋溢，善于察言观色，处理家务、照顾孩子都游刃有余，是一个中产阶级的贵妇人，只是家庭的巨变将她推上了前台。

电影没有渲染暴力与血腥，即便尤妮丝被带去审问的监牢，也只是用声音留白似的处理了酷刑。

真正的恐惧是生活在监视之中，不知何时日常生活就会被打断，是一种心理上的操控，尤妮丝正是在与这种心理恐惧抗争。

电影勾勒出军zf统治下的两种抗争路径，一个是派瓦，作为异议人士，直接帮助反抗运动；而尤妮丝只是在日常中反抗，用温柔抵抗暴政。

在丈夫离开后，她努力维持一个破碎的家庭，在无数困难的时刻，仍保持着一份优雅与体面。

当武装人员第一次闯进她家时，尤妮丝没有被恐惧冲昏头脑，她压抑情绪，如往常一样生活，面对监视者彬彬有礼，又不断地从监视者口中套取信息，用一种非对抗的方式，试图寻找丈夫的下落。

她还要在孩子们面前保持镇定，在监视居住的环境下，努力为孩子创造自由生长的空间。

尤妮丝没有与军zf争锋相对，相反会退让、会配合。唯一一次情绪失控，是因为家中收养的流浪狗被汽车撞死，她愤怒地敲击着监视者的车窗。

在万般无奈中离开里约回到家乡圣保罗，她仍在合影时保持微笑，忘记恐惧，保持乐观态度，也是一种反抗。

尤妮丝数十年如一日寻找丈夫的下落，这是一个最微弱的诉求，无关zz。

即便尤妮丝早已知晓丈夫已被迫害致死，但她还是需要一个说法，一纸zf的死亡证明。而恰恰这样的诉求也是最有力的武器，足以戳破军zf的所有伪装，也是zf迫害的罪证。

经过多年的奋斗与抗争，尤妮斯终于拿到了丈夫的死亡证明，官方认定其死因为“非自然暴力死亡，由巴西zf所致”。

电影的片尾也令人深思。

时间来到2014年，老年的尤妮丝坐在轮椅上成了一个失智的老人，电视上播报着军zf时期zz迫害的新闻，尤妮丝的脸上浮现出几分慌张的表情。

庭院里她的孩子和孙辈正在准备家庭聚会，岁月静好的唠着家常，那段残酷的岁月在她们的话语中早已不见了踪影。

值得一提的是，影片的上映恰逢巴西政局动荡之际，前总统博索纳罗被指控策划政变。

博索纳罗是巴西军zf的代表，他曾高度评价1964年到1985年的军zf时期，他的支持者们期望恢复军zf的统治。

影片里，尤妮丝的孩子们似乎忘记了那段残酷的岁月；电影之外，博索纳罗代表的势力急速崛起，正是这种遗忘的体现。

来源：天生爱吃瓜呀