摘要：实际是，《小心肝儿》的导演是女性，名曰哈里纳·雷金，荷兰著名导演。据诸多影评人解读，该片的主旨是，关注高知女性的「性压抑」，以及，鼓励女性大胆表达「性需求」。

《小心肝儿》，上映于2024年，女主角妮可·基德曼凭借该片中的大尺度演出，获得第81届威尼斯电影节最佳女主角。

某瓣上，将《小心肝儿》列为「惊悚片」，我更认同将其列为「情色电影」。

该片故事情节很简单，风韵犹存的女总裁被初出茅庐的男实习生吸引，并被男实习生调教成「奴隶」。

光看故事简介，或许会粗暴地认为，这不过是男性导演的「意淫爽片」——跨越年龄、跨越等级，驯服女人。

实际是，《小心肝儿》的导演是女性，名曰哈里纳·雷金，荷兰著名导演。据诸多影评人解读，该片的主旨是，关注高知女性的「性压抑」，以及，鼓励女性大胆表达「性需求」。

这个出发点不错，至于《小心肝儿》是否达到此目的，我认为，或许没有。《小心肝儿》就是一部商业电影，所谓「女性主义」、「情色」，只不过是噱头，或许根本没有那么多「艺术所指」。

《小心肝儿》中，妮可·基德曼饰演罗米，是一家大公司ceo，可谓事业有成。其家庭也非常和睦，丈夫是戏剧导演，二人结婚已有19年，育有两个女儿。

拥有如此配置，罗米可谓「人生赢家」，但是，她有一个「隐疾」，她渴望被「虐待」、「奴役」，其丈夫雅各布是个斯文人，罗米曾委婉地提出，希望增加点儿情趣，但雅各布并未领会其中深意。

罗米很委屈，结婚多年，她从未「高潮」。

不久之后，公司来了一个「男实习生」，名曰塞缪尔，此人年纪虽小，却是「SM」高手，作为一个「S」，他敏锐地察觉到罗米的「M」属性。于是，在一个所谓「超级大公司」中，塞缪尔向罗米发起「捕猎」，并且，只用了「三步」就「轻取」罗米，让罗米这个CEO跪服，成为其「奴隶」。罗米沉溺于「被驯服」，将她一手创立的公司、苦心经营的家庭，逐渐抛诸脑后。

剧情大致如此。

撇开所谓「女性叙事」，以我男性视角，按理说，如此「爽文」设置，应该令我感到「身心愉悦」，但我更多的是感觉「恶心」。

首先，或许是我对这种「畸形」的爱恋并不感冒，我感受不到爽，只感觉到可怕。塞缪尔将罗米当成一条狗，而「狗」却异常享受，这种心理，我无法理解。

其次，我实在没办法相信这种「离谱剧情」。

一个功成名就的女人，一个一手建立商业帝国的女人，会被一个年纪比其小，社会地位相差悬殊的男实习生驯服。这样的女人，一生经历过多少大风大浪，又怎会轻易被一个「男实习生」所拿捏？

诚然，这其中有情欲作祟，但是，拥有如此权力的女人，她即便需要发泄情欲，她也不会成为情欲的奴隶。权力、金钱在手，她不会缺少情欲，只有无权无财的人，才会沦为情欲的奴隶。

《好东西》中，有一个情节，宋佳饰演的王铁梅和章宇饰演的小马亲热，小马撕裂王铁梅的内衣，王铁梅愤怒，问小马为什么要撕内衣，小马回答，电影里都这么演的。小马所犯的错误，就在于他以男性视角揣度女性。

我认为，《小心肝儿》也是如此，以男性视角在揣度女性，虽然其导演是个女性，但全片充斥着一种挥不去的「男性思维」，懂女人的不一定是女人。

第三，我现在挺反感，非得在「情色」之中寻找意义。某些大尺度电影，非得「既从事服务行业，又要树立标志性建筑」（说的就是《阿诺拉》和《小心肝儿》这种）。让「大尺度」回归「大尺度」，让「艺术」回归「艺术」，纯粹一些，不好吗。

如果是商业片，就承认，别给自己上高度。

让女性正视自己的需求，勇敢表达需求，这个主旨很好，但拜托，不要用「猎奇」的方式去表达这样的主旨，如此极端的故事，只会令主旨模糊。清淡的故事，一样有力量。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。

来源：桃花岛浪人