摘要：在一座偏僻的乡村老宅里，两个原本毫无交集的家庭被迫共享一个屋檐，企图用一个周末的时光跨越血缘、习惯与价值观的分歧。然而，真正的“第三者”却并非来自现实世界，而是一个在黑暗中窃笑的幽灵，一个存活了四百年的亡魂。《家教》（The Parenting）将“家庭团聚”

“异世界”家庭团聚

克雷格·约翰逊的《家教》（The Parenting, 2025）试图将鬼屋惊悚、家庭伦理、社会论题和无厘头喜剧融为一炉，最终熬出了一锅热热闹闹却略显稀薄的“鬼怪家庭闹剧”。

它既不像《鬼玩人》（Evil Dead）那样血腥狂欢，也不像《抓鬼特攻队》（Ghostbusters）那般拥有鲜明的幽默逻辑，而是更接近一个“同性版的《拜见岳父大人》+《阴间大法师》轻度混搭”的奇特产物。

问题在于，这个组合既未能在恐怖元素上带来新意，又在喜剧上偶有火花，却难以持续燃烧。

影片的核心设定具备一定潜力——一对情侣租了一间乡村别墅，带着双方父母共度周末，结果发现这栋房子里住着一个400岁的吵闹鬼。

听起来像是《鬼灵精》（Beetlejuice）的现代家庭版，亦或是《月光光心慌慌》遇上《摩登家庭》，但遗憾的是，这一设定最终仅仅成为一场温吞水式的搞笑鬼屋之旅。

故事发展过程中的结构相对松散，家庭成员的互动并未真正激发出深刻的矛盾与成长，反而陷入了一种老套的“被迫合作”的模式。

情侣双方的父母起初带着各自的偏见和文化冲突，但随着闹鬼事件的推进，他们的改变显得过于轻描淡写，几乎是“剧情需要”式的情感升华。

喜剧的犹豫

“喜剧恐怖片”向来是一种微妙的平衡，《家教》却在这个平衡点上左支右绌。它的“恐怖”部分缺乏真正的悬疑感和视觉冲击，甚至连“惊吓”桥段都显得例行公事。

几处鬼怪造型试图走B级片恶趣味路线，比如据说是“烧焦的鹌鹑”的恶魔造型，但最终既不吓人，也没能形成出彩的视觉标签。

另一方面，影片的喜剧部分确实存在几个不错的瞬间，比如“全家人围成一圈召唤恶魔，结果搞出了一场大型尴尬社死现场”的场景，让人想起了《家有喜事》的无厘头闹剧风格。

然而，这样的高光时刻太少，大部分的笑点都停留在人物的碎嘴和尴尬的互动上，缺乏足够的节奏张力。某些地方甚至陷入了低效的“话痨喜剧”模式，使得节奏显得拖沓。

模糊的角色

本片的演员阵容里不乏熟面孔，包括《老友记》的丽莎·库卓、《继承之战》的布莱恩·考克斯以及布兰登·弗林等，观众对他们的期待值本就不低。布莱恩·考克斯的表演依然稳定，他将一个喜感十足的老顽固角色演绎得游刃有余，成功贡献了影片的几次笑点。

丽莎·库卓虽然戏份不多，但她的存在让人怀念起菲比的影子。而布兰登·弗林虽然有着青春偶像的外形，但在剧作给出的空间里，未能展现足够的层次感。

问题在于，影片似乎更关注人物之间的化学反应，而不是给他们塑造真正的成长线。

家庭成员的关系变化显得急促，父母的观念转变缺乏足够的铺垫，情侣之间的情感羁绊也未能深化，导致角色们在故事结束后并未留下太多让人回味的余韵。

缺乏记忆点

影片的核心主题涉及家庭关系、后后冲突以及正确群体的家庭接纳问题，这无疑是值得探讨的现实议题。然而，影片在试图展现这些问题的同时，却又不愿意触及真正的深度。

例如，它提及了伴侣在传统家庭中的挑战，但最终选择用轻松调侃的方式将问题轻描淡写地带过，既没有真正的冲突，也没有深刻的反思。这种处理方式虽然让影片保持了轻松愉快的基调，但也让它失去了可能的社会议题探讨价值。

《家教》并不是一部彻底失败的电影，但它也很难称得上成功。它拥有一些可爱的瞬间，一些有趣的角色，一些值得发掘的设定，但最终未能整合成一个完整而出彩的作品。

作为一部周末轻松消遣的合家欢鬼屋喜剧，它尚可一看，但若期待它能带来真正的恐怖与喜剧的创新融合，恐怕会有些失望。

这片子也许适合在情人节、万圣节和圣诞节观看，它确实有一种暖洋洋、黏糊糊的节日气氛，但恐怖感几乎为零，喜剧感时灵时不灵。

最终，它更像是一次“喜剧+鬼怪”的实验，一场不够尖锐、不够爆笑，也不够恐怖的家庭“教育”——或许在下次，它会真正找到属于自己的风格。

来源：公家之言