摘要：两部创下亿元票房的港产片《破·地狱》及《九龙城寨之围城》，似令香港本地电影业破茧重生。不过，香港去年总票房收入却同跌至近13年新低，仅有13.4亿元（港元，下同）票房；蛇年贺岁档期成绩亦逊于龙年。《星岛》专访多名电影人，有人坦言在串流平台冲击下，“院线首发”魔

两部创下亿元票房的港产片《破·地狱》及《九龙城寨之围城》，似令香港本地电影业破茧重生。不过，香港去年总票房收入却同跌至近13年新低，仅有13.4亿元（港元，下同）票房；蛇年贺岁档期成绩亦逊于龙年。《星岛》专访多名电影人，有人坦言在串流平台冲击下，“院线首发”魔力不再，更难捉摸观众入场口味，“有两部片破亿，证明不是无人睇戏，而是只看心仪的电影”。有独立电影导演指冀有更多资助方式，令行内百花齐放。有学者则认为当务之急是要思考重塑入场看电影的方式，如近日《哪吒2》再为戏院带来一次“小阳春”，令本身不看电影的年轻观众也入场，或成为培养看电影习惯的契机。

▲《九龙城寨之围城》并非在传统黄金档期上映，票房最终还是“靠口碑”。电影剧照

电影业困境｜经济低迷兼受串流平台冲击 “卖座”难有保证

经济低迷兼受串流平台冲击，“卖座保证”更难觅。香港电影工作者总会发言人田启文指“不知拍什么”正是业界共同困境，昔日黄金法则也不再适用，以往“很依赖西片吸观众入场，现在西片也失方向”。另“电影”过去必是院线首发，在串流平台上映会被矮化为“剧集”，但观众现已不在乎，“迟些串流都看到，何必急着入场？”而市场碎片化也影响电影制作，如过去因电视难看到特效，还可用3D电影吸观众，但现已难凑效。

▲田启文指，《破地狱》、《九龙城寨之围城》票房破亿元，证明港人非不看电影，而是拣电影看。

电影业困境｜香港观众消费集中两部戏 块饼其实无做大

“黄金档期”亦失过去辉煌。田启文指两部亿元猛片均非在农历新年等传统黄金档期上映，变相反映失去“厮杀片场”争档期意义，票房最终还是“靠口碑”。但强如《破·地狱》，事前也无人预计能获空前成功，爆红全靠“天时地利人和”，如淡季上映少竞争更易引起话题，“人人都看、都在谈这部戏，你再不看就跟不上潮流”。然而成功难被复制，“《九龙城寨之围城》之后，也等到年底才有《破·地狱》，全港观众消费集中在这两部戏，块饼其实无做大”。

为扶助港产片，香港政府近年亦大力投入，单是“电影发展基金”自2005年起合计资助121部电影，资助额达5.7亿元；《文艺创意产业发展蓝图》表明继续资助制作弘扬中华文化的电影。而刚在今年初结束的电影制作融资计划(放宽措施)，自2020年至今亦资助23部电影，包括口碑甚佳的《毒舌大状》。升级的“融资计划2.0”也会资助预算不超过2500万元电影。

田启文指，开戏面对“资金”及“市场”两大问题，有政府出手“紧係好事”，惟若发行商盘算到电影将大卖，或未必找政府融资，“结果变有风险、大机会输钱才拉政府落水”。且在财赤下，外界亦更关注政府注资是否用得其所，如《正义回廊》曾遭议员批评“不够正能量”；而长期依赖政府投资亦难形成健康的产业生态。

电影业困境｜黄浩然 : 冀有更多资助方式 令行内百花齐放

曾执导《缘路山旮旯》的独立电影导演黄浩然指，据其观察大公司制作更易获融资，“我拍过5部戏，只有头2部有资助，感觉独立电影想成功融资的门槛更高更复杂”。他认同，公帑资助大公司本质上无错，因对方最有实力，但冀有更多资助方式，令行内百花齐放。

除电影制作低迷，电影院亦面对结业潮。都大创意艺术系助理教授罗展凤指，疫后港人生活节奏改变，入场观影已非年轻人娱乐首选，仅吸引有票价优惠的老观众，自然难以经营，“当务之急是要思考重塑入场看电影的方式，但是否搞多几次免费电影日就得，我谂无咁简单”。

而《哪吒2》的经验或可借鉴，罗展凤指《哪吒2》确为香港戏院带来再次小阳春，但其成功基础在于电影在内地已大热，挟庞大票房和口碑杀入香港，再形成潮流，“如《九龙城寨》外销到日本也很受欢迎，原因是电影在香港已获口碑”。

来源：星岛记事