摘要：今年选了两部剧情片，聚焦两个主题，第一个主题是“两性”。今年围绕这一主题诞生了不少还可以的作品，如《好东西》，不过在我的评价体系中，它还不是最好的（参考【影评】《好东西》：要啥自行车？）。我个人而言，选择《搭车奇缘》。本片讲述了年轻女子深夜降落在纽约肯尼迪机场

最佳电影与限定剧排名不分先后

1.【剧情】《搭车奇缘》（美国）2.【剧情】《姥姥的外孙》（泰国）3.【科幻】《疯狂的麦克斯：狂暴女神》（澳大利亚 / 美国）4.【动作】《惊天激战》（美国）5.【历史】《首尔之春》（韩国）6.【恐怖】《异形：夺命舰》（美国 / 英国）7.【悬疑】《十角馆事件》（日本）8.【战争】《美国内战》（美国 / 英国）9.【动画】《猫猫的奇幻漂流》（拉脱维亚 / 法国 / 比利时）10.【纪录】《唯一的家园》（巴勒斯坦 / 挪威）

最佳IP排名分先后

1.DC2.漫威3.星球大战4.变形金刚

最佳电影与限定剧

1剧情（Drama）《搭车奇缘》（美国）

今年选了两部剧情片，聚焦两个主题，第一个主题是“两性”。今年围绕这一主题诞生了不少还可以的作品，如《好东西》，不过在我的评价体系中，它还不是最好的（参考【影评】《好东西》：要啥自行车？）。我个人而言，选择《搭车奇缘》。本片讲述了年轻女子深夜降落在纽约肯尼迪机场，熟练地跳上出租车，手机屏幕上是一位男士暧昧的话语，然而她却显得心情复杂。

这一切都被前排司机大叔尽收眼底，历尽人生百态的他早已暗自在心中做出了评价。他开始有意无意地搭话女子，两人从烂大街的社会话题开始，竟一路深入到各自最私密的情感话题。陌生人对陌生人敞开心扉，一次随意的相遇能带来怎样的收获？

《搭车奇缘》的英文片名“Daddio”，是“daddy”的变体，它比“daddy”多了一些暧昧、挑逗乃至亚文化特征。看过全片，观众会更理解这一词汇在片中的多重含义。本片就是今年——以及多年以来——国产片极度缺乏的那种类型。很多国产片其实回答不了这样一个问题：剥离掉所有的技巧，你的作品还剩下什么？本片的特殊之处就在于，它几乎剥离了所有技巧，全程100分钟都是女子和司机两人在叨叨。场景、摄影、剪辑的变化，会稍微减轻纯对话带来的单调感。但对话归根到底就是对话，对不出花来。事实上，导演、编剧克里斯蒂·哈尔原来是想把这种对话式故事，做成体裁上更合适的舞台剧。而饰演女主角的达科塔·约翰逊（曾出演《五十度灰》）是其好友，帮助其将故事升级为电影，又找来了西恩·潘饰演出租车司机。那么对话本身有什么好看的呢？就本片来说，一是内容，二是演员的演技。影片的前20分钟是司机与女子搭话、破冰、试探的过程，其中有很多有趣的、且相当实用的陌生人社交技巧（俗称“搭讪学”），比如司机通过女子是否想听广播，来判断她是否想闲聊。接下来的30分钟，司机通过自己独有的识人和谈话技巧，像审讯室的审问者一样“撬开”了女子的嘴，让她吐露了关于其情感的秘密，并站在“过来人”的角度帮其分析。这一段在我看来是全片最精彩的段落，因为它真诚。司机看似充满性别歧视地表达关于男人和女人的看法，但实际上他只是话糙理不糙地阐述了一种普遍存在（而非唯一）的两性关系。

“男人想在其他男人面前有面子，西装、车子、房子，但也包括老婆和孩子。世上有很多男人也许真的曾坠入爱河，但实话告诉你，看起来顾家的男人比真正顾家的男人更重要。”

“女人想要觉得自己性感，想被人需要，想感觉被爱。”

“有女人像男人一样玩弄感情，但她们会把技能留给有钱有权的男人，所以男人们都会想要钱要权，这样他们才能与像男人一样不带感情的女人上床。女人为了与男人平等而奋斗，本质上大部分还是在物化自己。”

“这就是这个世界的问题，我同意。”

影片最后50分钟，司机与女子讨论了她的原生家庭，过程很冷静，没有大呼小叫。司机也分享了自己的感情史，落寞地展示了他的婚姻的自然死亡。终点到了，两个萍水相逢的陌生人就此分别。在这100分钟里，他们卸下心防，都得到了治愈——但他们是不是痊愈了？我们作为观众无从知晓。但我们确实得到了真诚的观点，和理性客观看待世界的一种方式。

2剧情（Drama）《姥姥的外孙》（泰国）

下面我们来到第二个主题：家庭。今年有很多讲述东亚家庭题材的剧情片，仅我看过的比较优秀的，就有《破·地狱》和这部《姥姥的外孙》，都是讲述两代人和解的故事。最后考虑到，相较于《姥姥的外孙》，《破·地狱》的各种转折还是略生硬了些，说教意味略重，所以还是选了《姥姥的外孙》。本片讲述了泰国华人家庭的一名无业青年阿安，本来对家人漠不关心，但看到堂妹因照顾病重的爷爷而继承房产后，也对身患绝症的姥姥动了心思，开始大献殷勤，力图复刻堂妹的“致富之路”。

然而阿安的大舅也很“努力”，小舅本就备受姥姥宠爱，姥姥跟阿安还有代沟，阿安争当全职孝孙的“啃姥致富”之路完全没有他预想的那么顺利……乍一看，本片似乎是要讨论东亚家庭普遍存在的重男轻女问题：姥姥的父母就把遗产给了她哥哥，而她又把遗产给了小儿子，由此构成一个可悲的轮回。但实际上，本片并没有把这个现象肤浅化，也没有把人物脸谱化。它精准把握了东亚家庭的一种复杂特质：物质可以撕裂亲情，但亲情又以其他形式存在。譬如，大家为了遗产算计、争执，那一瞬间似乎所有的亲情都不存在了。最后，姥姥把遗产给了小儿子，因为他最不成器——阿安最后也理解了这一点，所以没有要小舅出于愧疚塞过来的钱。那么，姥姥是不爱大儿子、女儿和外孙吗？她为了大儿子的健康，戒了最爱吃的牛肉几十年；她说，所有的孩子中她最想要女儿的陪伴，并且不想让女儿为自己过度操劳；她从外孙很小的时候开始，给他一笔一笔存钱。有人可能会说，戒了牛肉、想要陪伴，这算什么爱？没有钱的爱一文不值。这当然是一种观点，但我想这不是《姥姥的外孙》想表达的。它当然反对物质上彻底的重男轻女，片中台词“儿子继承遗产，女儿继承癌症”清晰地表达了这一点。但它也反对完全以物质衡量亲情，不然它不会大费周章刻画姥姥对不同孩子的“偏爱”，并让孩子们最终领悟到姥姥的爱。电影的摄影我也非常喜欢，有些日系风格，晴朗的天空下，弥漫的水汽如同淡淡的哀愁，久久挥之不去。

3科幻 / 奇幻（Sci-Fi / Fantasy）《疯狂的麦克斯：狂暴女神》（澳大利亚 / 美国）

今年唯二值得说说的科幻片大约就是《沙丘2》和《疯狂的麦克斯：狂暴女神》，二者同为续集，综合比较之下，感觉各自比照前作，还是《疯狂的麦克斯：狂暴女神》更加青出于蓝。影片讲述了前作《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中人气颇高的角色——复仇女神弗瑞奥萨惊心动魄的成长史。这个角色本来由查理兹·塞隆饰演——

前传中其年轻版改由人气新人安雅·泰勒-乔伊饰演。

电影讲述了年轻的弗瑞奥萨从家园被掠走，陷入军阀狄门特斯（克里斯·海姆斯沃斯 饰）和不死老乔（拉黑·休姆 Lachy H ulme 饰）的混战中，整个电影就是打打打，突出一个量大管饱。末日废土下的机车混战颇具视觉奇怪，这算是今年科幻片整体表现乏力情况下的一大亮点吧。

4动作 / 冒险（Action / Adventure）《惊天激战》（美国）

入围作品

《一击2：城市混战》（美国）

《犯罪都市4》（韩国）

《九龙城寨之围城》（中国香港）

《目中无人2》（中国大陆）

《一击2：城市混战》（美国）的剧情紧接着2021年的《一击》：在前作中，波兰一座孤岛上的中情局黑狱遭恐怖分子袭击，仅有“海豹”队员杰克（斯科特·阿金斯 饰）和在押恐怖分子阿明幸存。本作中，二人搭乘专机降落在美国华盛顿特区机场，大量联邦特工前来迎接，准备从阿明口中获得关于即将到来的恐怖袭击的情报。岂料恐怖分子突袭机场，一场混战再度爆发。

本作继续秉持前作（伪）一镜到底（one shot）、一击必杀（one shot）、一次机会（one shot）的形式和内容风格，环境从闭塞的孤岛监狱转向现代化都市机场，挖掘出全新的战斗体验。当然，剧本还是平庸无奇，但谁会关心呢？《犯罪都市4》（韩国）……我其实已经完全不记得它讲了什么故事了，可能也不重要，大约就是“怪物刑警”马锡道（马东锡 饰）对抗非法网络赌博组织首脑，分别是特种部队出身的冷酷雇佣兵（金武烈 饰），和IT业的黑心天才CEO（李东辉 饰）。沙包大的拳头、迷离的霓虹、永远拽拽的但最后一定会被胖揍的反派……据说这个系列还要打4部，且看着吧。

《九龙城寨之围城》（中国香港）带有浓浓的港漫风，讲述20世纪80年代一群青年在香港九龙城寨中用各种奇门功夫行侠仗义的故事。虽然这片只爽了半部，但让我回想起了初中时看《龙虎门》乃至《功夫》的感觉：硬气、潇洒、天马行空。

《目中无人2》（中国大陆）讲述了武艺高强的盲眼捉刀人成瞎子（谢苗 饰）偶然救下了惨遭灭门的张小渔（杨恩又 饰）。在小渔的软磨硬泡下，成瞎子无奈将其留在身边并教其本领，小渔也等待着时机准备复仇……本片的故事套路与前作类似，都是侠客vs门阀的模式，主角俨然是古代中国的“伸冤人”，就是要砍翻权贵的权与贵。本片的出彩之处除了谢苗的精彩动作戏，还有对“武侠味”的捕捉。

《惊天激战》（美国）的评分不是很高，我觉得挺冤枉的。它不仅有比较出色的战争情节，而且对战争背后的政治、技术、社会层面的种种讽刺也一点不差。电影分为双线：代号“死神”的空军无人机飞行员，是个油腻大叔，在本土坐班扯淡。

名叫金尼的空军联合终端打击控制员（Joint Terminal Attack Controller，JTAC），是个内向小伙，在前线摸爬滚打。

二人都参与了南菲律宾的人质救援任务：金尼负责跟随特种部队行动，将打击目标传输给远在美国本土的“死神”；而“死神”……负责操作无人机把敌人炸飞。

然而，让人毫不意外的是任务出了意外，金尼不幸孤身一人处于恐怖分子的重围之下。他只是一个战力平平的技术人员，所能依靠的只有耳机中千里之外的“死神”的声音，和头顶那架看不见的无人机。

但本片又不是那种“美式主旋律”。在紧张刺激的战斗之余，电影十分自然地对后反恐战争时代美国的一系列政治、技术、社会问题进行了辛辣讽刺：前线士兵浴血奋战，后方操作员到点下班。恐怖分子的监狱叫关塔那摩，白左满口环保不懂基本礼貌。是科技让现实变得魔幻，还是美国人选择了错误的路线？

5历史 / 传记（Historical / Biopic）《首尔之春》（韩国）

2024年12月3日，韩国总统尹锡悦发表紧急谈话，宣布实施紧急戒严，并部署戒严军封锁国会。这场闹剧只持续了几个小时便告结束。事后大家发现，有一支戒严军在行动时格外出工不出力，甚至连实弹都没带，这就是第一空降特战旅，喜爱韩国政变历史的人会亲切地称它为“一空输”。该旅指挥官李相贤准将接受采访时表示：有一部电影影响了他的思想，让他决定冒着被军法从事的危险违抗上头的命令。(来源：https://www.weibo.com/1647486362/P3JBUh4iz?mod=weibotime)这部电影就是2023年上映的《首尔之春》（不过2024年才有资源）。本片取材自1979年12月12日由韩国国军保安司令官全斗焕少将发动的一场军事政变。政变中，他凭借自己领导的军中秘密组织“一心会”成员，有惊无险地清除政敌，夺取了全国政权，开创了“大韩民国第五共和国”。

电影本身比较紧张刺激，然而从历史的角度看，比较可惜的是，电影对史实进行了较大幅度改编，连历史人物的名字都改掉了，变成了一部刻画“英雄差点干掉小人，因为奸人功亏一篑”的半历史虚无主义作品，宣扬“如果我们多一些英雄，就一定能争取到民主和独立”的鸡血思想。

那为什么没有人当英雄呢？是因为不喜欢吗？尽管如此，正如前文所说，本片还是阴差阳错地在2024年12月3日的闹剧中起到了一定的正面作用，所以也算是拍得其所吧。

6恐怖 / 惊悚（Horror / Thriller）《异形：夺命舰》（美国 / 英国）

入围作品

《魔鬼深夜秀》（澳大利亚 / 美国 / 阿联酋）

《神秘窥视》（美国）

《致命录像带：超越》（美国）

今年恐怖片花样繁多，创意一般，超神的几乎没有，不过聊作娱乐倒是够了。先简单归纳总结一下：鬼怪题材：《魔鬼深夜秀》《破墓》《夺命微笑2》《长腿》等；怪物题材：《异形：夺命舰》《神秘窥视》《寂静之地：入侵日》等；丧尸题材：《天启Z：结束的开始》；惊悚片：《异教徒》《咒物寻凶》等；艺术恐怖片：《某种物质》《佩德罗·巴拉莫》；伪纪录恐怖片：《致命录像带：超越》等。其中，《魔鬼深夜秀》（澳大利亚 / 美国 / 阿联酋）讲述1977年，一个深夜电视节目主持人为了挽救其日渐下滑的事业，准备在节目中直播小女孩招魂，却错误地把恶魔召唤到现场，直播节目顿时变成地狱……首先要说明，本片很适合好奇但胆小的人观看，因为它并不是很吓人。全片故事基本上都发生在宽敞明亮的演播厅里，一切诡异离奇都有演播厅全体演职人员和现场观众共同见证，这无疑增加了电影观众的安全感——这就像是你走在大街上，跟着一群人看卖艺的表演一些危险项目。因此，观影乐趣主要来自危险而惊悚的氛围、邪典气质和复古风的塑造。片中会招魂的小女孩就像“希区柯克的定时炸弹”，电影观众都知道她会爆炸，只是不知道什么时候。电影就靠着这个悬念不断升级，然后带来一场酣畅淋漓的毁灭。

《神秘窥视》（美国）讲述居住在爱尔兰的年轻艺术家米娜驾车出行，突然发觉自己走不出一片原始森林。她找到一所奇特房子，一面墙是只能从外向内观察的巨大单向镜，她还发现房子内有另外三个陌生人。夜幕降临，房子外来了神秘生物，三个陌生人说，必须满足它们的窥视欲，否则……

本片导演是伊莎娜·沙马兰，著名导演M·奈特·沙马兰的女儿，后者作品包括《第六感》《电梯里的恶魔》《分裂》《神秘村》等。他们家人最会故弄玄虚，前面是玄之又玄，后面可就不好说了。本片也是如此，好在收尾收得也中规中矩。另外，爱尔兰的风景是真不错。

《致命录像带：超越》（美国）延续了该系列伪纪录片风格，由五个独立短片组成：1.警察进入古宅寻找失踪孩子遭遇神秘生物；2.印度狗仔队发现宝莱坞女星的可怕秘密；3.跳伞爱好者所乘飞机遭不明飞行物撞击；4.动物权利组织闯进可疑女士住宅，发现她的变态爱好；5.美国内华达州莫哈维沙漠，一女子调查传说中的不明飞行物，竟意外进入其中。该系列的特点是以看上去最真实的影像展示最邪典的创意，而本片在这方面可谓是发挥到了极致。

《异形：夺命舰》（美国 / 英国）是著名恐怖IP的最新作品，本片故事紧紧承接1979年上映的《异形》故事，讲述2122年女主角雷普利在运输船上勇斗异形和维兰德-汤谷公司阴谋之后的故事。2142年，漂泊在太空中的运输船和异形被维兰德-汤谷公司发现，公司随即在一座空间站上开始研究，不料整个空间站被异形屠杀殆尽，公司将其封锁并抛弃在旗下一个采矿星球轨道。一群年轻矿工为逃脱公司压榨，乘飞船登陆空间站，试图掠夺冬眠所需制冷剂以便做远程航行。很快，他们就发现自己登上了一座“夺命舰”.……

严格来说，本片已经抛弃了1979年《异形》的压抑惊悚片形式，成为一部追逐式惊险爽片。看点包括：血腥：大量飙血、残肢镜头；恐怖：跳吓为主，但经常跳在意想不到的地方，吓的效用很高；异形：粉丝狂喜，异形极其量大管饱，抱脸虫海、传统异形、杂交异形轮番上阵；惊险：大量的追逐、迫近、应变、反杀，无重力情况下躲避酸血是最惊险场景；猎奇：杂交异形带来了新鲜的不适感。2024年最刺激的电影，实至名归。

7侦探 / 悬疑（Detective / Suspense）《十角馆事件》（日本）

入围作品

《因果报应》（印度）

《秘密会议》（英国 / 美国）

《二号陪审员》（美国）

今年的悬疑片是有一点小惊喜的，竟然有超过一部作品让我觉得“哎，好像还不错”，属于平稳中带着一丝亮点，在创意匮乏的当下算是相当不易了。除了这里列出的作品，限定剧《月光花谋杀案》（《喜鹊谋杀案》续集）、《真探》第四季也都多少有些亮点，主要是氛围好，可以一看。《因果报应》（印度）讲述了一个看上去不太聪明、但过于强壮的理发师大闹警局，悬赏70万要为家中被盗的不值钱的垃圾桶立案。各路人马粉墨登场想赚这个“老实人”的钱，然而在一连串的算计和巧合之后，每个人都得到了自己应得的。本片除了汉语译名有点剧透外，整体没什么大毛病。剧本十分工整，完全可以当作国内悬疑编剧的教材案例，其中对叙述性诡计的运用，还有对“伏笔+关键性证据=反转”公式的应用，都非常标准值得学习。只是有一点，一般来说这种电影都会有各种巧合来推动情节发展，但男主角理发师作为“幕后黑手”，其计划成功也过于依赖巧合，这就是一大缺憾了。《秘密会议》（英国 / 美国）讲述了梵蒂冈的教皇去世后，枢机主教团团长劳伦斯（拉尔夫·费因斯 饰）要负责组织选举新的教皇。相关会议名为“秘密会议”（conclave），该词来自拉丁语“cum clavi ”（拿着钥匙），暗指选举进行期间所有的参选人都要被“关起来”。然而在封闭期间，团长发现自己处在一起阴谋的中心，教会最深的根基将被撼动。本片前面一直温水煮青蛙，道貌岸然的主教们在各种庄严的构图与色彩中……八卦。电影用最世俗的方式瓦解神圣，还挺幽默的。

你知道它最后会给你整个大活，你预计这个所谓“大活”是什么非常精妙的阴谋，但其实不是的——这个“大活”并不是挑战观众的智商，而是挑战观众的价值观。然而你又不得不承认，这个挑战很应景。团长反复强调不确定性对于教会的发展多么重要（实际是强调包容），这与今天的现实高度契合。但当不确定性真的来临时，又有多少人能做到面不改色呢？《二号陪审员》（美国）讲述了一位即将做父亲的男人，被选为一宗谋杀案的二号陪审员，却突然怀疑自己跟被害人有关，而一身前科的被告可能是冤枉的。他陷入了道德困境：是利用陪审员身份迷惑他人、保护自己，还是向法律系统自首？本片据说是出演了《黄金三镖客》、导演了《廊桥遗梦》《完美的世界》《萨利机长》等经典作品的94岁高龄的老爷子克林特·伊斯特伍德导演生涯的最后一部作品。老爷子一贯爱憎分明、情感浓烈，在这部职业生涯收官之作中，却显出了疑虑。陪审员体制是否合理？个人在真相与人情间如何选择？社会在正义与功利间如何选择？这种疑虑并非懦弱或虚伪，反倒是老爷子设身处地为他人着想、并不断保持思考的体现。94岁的他早已功成名就，却不愿在这最后一部作品中给出自己的答案，这不正是一种谦卑么？

《十角馆事件》（日本）是一部5集限定剧，改编自日本著名新本格派推理作家绫辻行人80年代的同名处女作。作为新本格派大师，绫辻行人的案子总发生着各种奇奇怪怪的建筑（XX馆）中，案子比较刺激，不会像旧本格那样让侦探按部就班地找凶手，擅用叙述性诡计。剧中，在一座名为“角岛”的小岛上，有一座外观奇特的十角形建筑，名为“十角馆”。

K大学推理社的一群爱好者们来到“十角馆”住下，试图破解一年前岛上“蓝馆”发生的命案真相；然而一年前推理社一位女同学千织意外饮酒死亡的阴影，也一直笼罩着大家。果然，死神降临，同学们一个接一个被杀死，他们开始推理自救。另一方面，留在大陆的推理社成员江南收到匿名信，信中威胁要为千织复仇。江南在调查中遇到了怪人岛田，两人一起调查真相。

《十角馆杀人事件》在误导观众（读者）这一点上可谓登峰造极。首先，故事中的凶手不是精准的机器，环境中也充满变数，这导致呈现给观众的结果并非一定是凶手有意为之的结果，据此反推可能谬以千里。其次，故事中涉及到2起一年前的案件和1起当下发生的案件，它们之间是什么关系？有时掌握信息越多，离真相反而越远。最后，故事极其巧妙地运用了叙述性诡计，将最大的破绽一直放在观众眼前，观众却一直视而不见。当然，故事中还有非常刺激的连环凶杀案，恐怖、惊悚气氛十足，感官刺激也相当到位。总之，不愧是推理经典，时至今日仍旧力透纸背。

8战争（War）《美国内战》（美国 / 英国）

入围作品

《空战群英》（美国）

《冲锋》（中国大陆）

《听海涌》（中国台湾）

《空战群英》（美国）改编自唐纳德·L·米勒创作的同名纪实小说，是史蒂文·斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯打造的“二战三部曲”的最后一部。前两部是《兄弟连》和《太平洋战争》，分别讲述了美国陆军第101空降师在西欧与德军作战的故事，以及美国海军陆战队第1师在太平洋与日军作战的故事。本剧则讲述了美国陆军第8航空队对德国进行战略轰炸的故事。本剧有一个优点和一个缺点，优点是：把战史仔仔细细过了一遍。缺点是：把战史仔仔细细过了一遍。

《冲锋》（中国大陆）讲述了中国第一位“特级英雄”杨根思的故事。抗美援朝期间他在长津湖小高岭上击退美军8轮进攻。当弹药耗尽、全排仅剩2名伤员时，他抱起最后的炸药包发起冲锋，用自己的生命保卫阵地。本片故事中规中矩，不过部分幕后团队来自《特级英雄黄继光》，贵在战场质感真实。

《听海涌》（中国台湾）我之前写了影评（【剧评】《听海涌》：那些当了日本兵的台湾人的“真相”）。它从一个纯粹的台湾视角，讲述了二战时期一批“台籍日军”的故事。本剧从故事到表达，可以说做得都相当不错。其最大的价值则在于，反映了相当一部分台湾人的真实想法与诉求。至于这种想法本身，成分非常复杂。一方面，西方殖民主义、日本军国主义带给他们创伤，他们想要安稳的生活，这是合理的诉求。另一方面，由于历史带来的“PTSD”症状，他们具有强烈的“本土意识”，虽承认与大陆的纽带，但仍对其持有不信任乃至敌视的态度，且对日本抱有暧昧的怀念。不管怎么说，这部剧可以让你更懂台湾人。

《美国内战》（美国 / 英国）我之前写了影评（【影评】《美国内战》：想象的共同体之消亡）。它从某种程度上说确实不好看。尽管它虚构了一场近未来美国发生的内战，却鲜少描绘战争和动作场面，也没有探讨内战背后的意识形态分裂。大多数情况下，一个讲“内战”的片，如果连“战争”和“政治”这两大根本要素都不去涉及的话，无疑会显得扁平和肤浅。但实际上，电影的重点在“毁灭”。浅一层是记者身份认同的毁灭，深一层是美国国家认同的毁灭。或者我们可以说，本片的主角是“美国”。这个主角的结局颇让人唏嘘：没有人再关心它了——总统为自己的生命求饶，男记者只要总统一句引语（quote）用来报道，军人们只当进行了一次愉快的狩猎，而杰西——她麻木地抛下那个一路教导她、关心她、自己曾经崇拜的偶像，只求能记录下这历史性的一刻。

9动画（Animation）《猫猫的奇幻漂流》（拉脱维亚 / 法国 / 比利时）

入围作品

《机器人之梦》（西班牙 / 法国）

《蓦然回首》（日本）

《琳达想吃鸡肉！》（法国 / 意大利）

《雄狮少年2》（中国大陆）

今年的动画佳作真不少，连带着一些去年的片也出了资源，可以说是大丰收。综合考虑，选出以下作品。《机器人之梦》（西班牙 / 法国）讲述偌大的城市中，一只孤独的小狗购买了一个机器人陪伴自己，他们互相依靠、温暖彼此。然而一次意外让二者遗憾错过，从此他们只能把对彼此的想念藏进梦中。只是，反复梦见的人，还会重逢吗？重逢之后，又将如何？本片的主题聚焦于每个人成长过程中都会经历的创伤：错过。亲情、友情、爱情，我们在人生中不断地收获、不断地失去、不断地错过。无数电影描述过这种经历，比如著名的《爱乐之城》，还有我们去年推荐过的《过往人生》。错过之后能如何？每个人都清楚，归根到底只能放手。只是《机器人之梦》把这个简单道理用最童真的笔触来刻画，割起人来最狠罢了。

《蓦然回首》（日本）讲述自信小学生藤野一直以来都在校报上连载四格漫画，也因此享受着同学们的追捧赞美，直到她在发现“家里蹲”不上学的自闭同学京本，画得竟然比她还好……两个截然不同的女孩就此相识，对漫画的热爱让她们成为挚友。然而随着年龄的增长，她们的关系也出现了变化……故事挺日本的，有点中二、有点虐恋，总之是一个将世事无常归咎于己、不停以悔恨自我折磨、最终通过幻想获得救赎的故事。看上去有一点可悲，但也许这就是“灵魂伴侣”给人留下的影响吧。

《琳达想吃鸡肉！》（法国 / 意大利）讲述琳达的妈妈冤枉琳达偷了戒指，她为了弥补琳达，得在所有商店都罢工的日子给琳达做一盘黑椒鸡肉，这个目的注定不会轻松达成，母女二人所过之处引发一片混乱……

本片用简单的手绘风糅合了浓墨重彩的渲染，让每一帧画面看上去都如同一幅优美的现代派画作，充满激情、躁动，不被自然约束。故事以罢工为背景，以一只鸡为开端，以母女亲情为动力，最终导向了整个社区对权力当局的反抗，不可谓不荒诞，但又很有趣。归根到底，正如《蓦然回首》很日本一样，本片也很法国，毕竟法国是“革命老区”。本片通过反叛的孩子、胆小的大人，表达了对自由、革命、甚至混乱（学术地说是无政府主义）的歌颂。至于这种歌颂是否有说服力，那就见仁见智了。

在经历了前作人物形象设计争议后，孙海鹏导演携续作《雄狮少年2》（中国大陆）归来。本片讲述前作中的舞狮天才阿娟，为赚钱给父亲治病，与两个伙伴来到上海打工。在一次见义勇为后，他被经营传统武术拳馆的小雨相中，参加“上海格斗之夜”真人秀。本片的看点包括：动作：是动画片中极其少见的写实向动作片，一拳一脚几乎与真人无异，不加配乐也不觉得烦闷出戏。同时，意象与实战交织的剪辑又带来了武侠美感。

热血：男孩变成少年，成长之路比前作更加成人化，战斗不再那么过家家。男主角阿娟必须战胜各种敌人：擂台上的高手、社会的偏见、资本的阴谋、人心的险恶，还有他自己。情感：残暴之下亦有温情与希望，友情、师徒情，还有比前作更加成熟的少男少女的情窦初开，都点到为止，但又足够有力。如果说前作还有人物形象设计争议，这部应该是不存在了。过去的就让它过去吧，如今的《雄狮少年2》是：各方面未必有多新颖、厉害，但你总是能感受到主创的诚意，进而被打动。

《猫猫的奇幻漂流》（拉脱维亚 / 法国 / 比利时）讲述洪水淹没世界，人类杳无踪迹。猫猫爬上了一艘帆船，由此开启了一段非凡旅程。它先后邂逅水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫等动物。性格迥异的它们从彼此看不顺眼到并肩作战，共同面对波涛汹涌的大海和重重困难。电影全无对白，“台词”只是动物们的叫声。这样，动物只是动物，大量的习性和互动与现实无异，几乎没什么拟人化的痕迹，只有在它们开船时你才会想，“它们是不是有点太聪明了”。

故事并不复杂（毕竟它连台词都不需要），与我们去年推荐的《男孩、鼹鼠、狐狸和马》类似，这是一段成长的旅程。在这段旅程中，主人公遇到过不属于这个世界的英雄，他走完自己的英雄旅程，最终回到了天上。

他遇到一群小伙伴，有的木讷、有的憨厚、有的贪财，每个家伙都不完美，在一起就是吵吵闹闹，但他们组成了一个无所畏惧的集体。

而最终，他也不再是过去的他，见识到了从未见识到的世界。

简单的故事、令人惊叹的画面，《猫猫的奇幻漂流》回归了动画片最朴素的美。它所传达的道理同样朴素：人生也是一场充满随机的漂流，而“怎样”漂流，取决于每个人的选择。

此外，《蜗牛回忆录》《头脑特工队2》《落凡尘》也相当不错，但名额有限，只能在此一笔带过了。

10纪录（Documentary）《唯一的家园》（巴勒斯坦 / 挪威）

今年是有一些比较优秀的纪录片的，例如《里斯本丸沉没》（【影评】《里斯本丸沉没》：“那些中国人一出现，日军就不敢射击了！”），不过综合考虑现实意义，我还是选择了这部《唯一的家园》。1967年第三次中东战争以后，以色列新占大量领土，包括埃及西奈半岛、叙利亚戈兰高地，以及由约旦控制的属于巴勒斯坦地区的约旦河西岸和加沙地带。以色列开始在其占领的约旦河西岸推行犹太人定居点政策，通过这些定居点造成“事实吞并”。然而这片土地上的巴勒斯坦人并不愿意轻易离开，与以色列人不断发生冲突。

本片便记录了一位家住约旦河西岸、出身社运世家的巴勒斯坦人Basel的生活与战斗。本片作为纪录片而言，其实很一般。首先摆拍有点明显，纪录性被大大削弱了；除此之外又没什么技巧，对所记录的事情平铺直叙。本片大约有三条线交替进行：一是历史影像，展现Basel的童年生活，以及他的长辈如何抗议以军占领。二是现状，展现成年后的Basel继续抗议以色列扩建定居点，以及以色列人如何对巴勒斯坦人施以暴行。三是展现影片制作者、以色列记者Yuval与Basel两人跨越国家、民族的友情的发展。第三条线比较有摆拍感，但前两条线会给观众带来极大冲击。在第二条线中，观众将在巴勒斯坦人的视角见识各式各样的以色列人：迎面直接来一枪的士兵。

拿着砍刀还蒙面的开拓团（旁边站着士兵）。

威胁要网暴“叛徒”Yuval的拆迁工人。

宣称巴平民“入侵”了以军的媒体人。

历史影像中村民们齐心协力建起的小学，到了如今被强行拆毁。抗争数十年，连一所小学都保不住。难怪Basel不搞抗议时喜欢抽烟、刷手机，他说话、行动总是慢吞吞，他的脸上总是充满迷茫——那是一种无法表演的、知道自己在慢性死亡的绝望。还能说什么呢？只能说希望哈马斯和真主党加大力度。

最佳IP：DC

没想到有一天DC能获得这项殊荣，可能今年全靠同行的衬托吧。当然，DC作品的关系是一如既往的乱，稍微梳理总结一下：一是“DC异世界”：有《企鹅人》（8.7），它是2022年《新蝙蝠侠》的番外续篇，讲述电影故事发生一周后，企鹅人在哥谭的崛起之路。该剧基本上属于一人单挑黑帮的爽文，但难得的是塑造了好几个有魅力的人物。《小丑2：双重妄想》（6.1），十分难评，与超级英雄无关，甚至与剧情无关，大约是个艺术片。二是“DC宇宙”（DCU）的正式开篇：《生物突击队》（7.9）。说是“正式”，因为此前的《X特遣队：全员集结》和《和平使者》也被追认属于DCU。这些作品的导演都是曾执导漫威《银河护卫队》的詹姆斯·古恩，他也开始成为DCU的掌舵人。具体到《生物突击队》，也是类似上述几部作品的群像黄暴爽剧。说到底，古恩拍出来的东西都差不多……但爽还是爽的。

三是一部跟任何宇宙、系列都没关系的动画剧，《蝙蝠侠：披风斗士》（7.3）。故事发生在一个充满复古未来主义的20世纪40年代，蝙蝠侠回归侦探本源，探查哥谭阴暗角落里的离奇案件。黑色风格满足了粉丝愿望，短小精悍的篇幅摒弃了其他DC失败作品那样傲慢的长篇大论。不知什么时候，“老老实实、普普通通”已经成为了对作品的奢望。

最后是CW电视台的《超人和露易丝》（第四季 / 最终季）（8.7），评价很高，不过我没看所以不说了。

入围IP：漫威

漫威影业的主力MCU今年有四部作品：《死侍与金刚狼》（6.9）、《女巫阿加莎》（7.8）、《假如……？》（第三季）（5.1）、《回声》（4.7）。其中最有娱乐性的《死侍与金刚狼》是庶出的，半路融进MCU大家族，好看是好看，只是情怀牌只能打一次。《女巫阿加莎》剧情尚可，但剧组肉眼可见的穷，整个故事更像是“与姐妹一起踏上心灵治愈之旅”，满足不了普通漫威迷的期待。《假如……？》（第三季）凑凑合合、《回声》是垃圾，都不说了。另外值得一提的是漫威影业新作《X战警97》（第一季）（8.8），也属于MCU，但过于独立，讲的不是主宇宙的故事。它是90年代X战警系列动画续集，万磁王领导X战警。

索尼影业的《蜘蛛夫人：超感觉醒》（4.5）、《毒液：最后一舞》（6.5）、《猎人克莱文》（5.9）……嗯，群贤毕至，索尼影业亏成狗，估计以后都不会再出蜘蛛侠的边角料电影了。其实今年漫威的作品不少，今年也并不是漫威最无聊的一年，但一定是它最不上心的一年。稍微期待一下明年的漫威，每个月几乎都有新作。

入围IP：星球大战

“星战”的主力“正史”（Canon）今年有四部剧集：《异等小队》（第三季 / 最终季）（8.7）、《帝国传说》（7.1）、《骨干小队》（7.3）、《侍者》（5.5）。其中，《异等小队》（第三季）为“异等小队”的结局画上句号，美满但也有一丝中规中矩。《帝国传说》讲述了帝国统治时期，两名服从于原力黑暗面的另类反派的命运。《骨干小队》是部儿童冒险剧，讲述了新共和国时期，四个孩子在宇宙中的历险故事，英国名演员裘德·洛出演他们的引路人。《侍者》由韩国名演员李政宰主演，然而拍得过于垃圾。“星战”今年算是稍微刷了点存在感。

入围IP：变形金刚

“变形金刚”今年只有一部动画片《变形金刚：起源》（8.0）。虽然如此，但也颇为令人眼前一亮，可以说是一个诸葛亮，顶三个臭皮匠（说的就是楼下漫威）。本片亮点有三：一是回归了没有人类的赛博坦，机器人打个够；二是探究人物起源，柱哥和威总得以以各自全新的人设组CP；三是剧情相对“深刻”，套用了一个革命理念不合分道扬镳的现实模板。其实对于娱乐来说，这就够了。

来源：李七七