摘要：电影《小妇人》（2019）根据路易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，原著于1868年出版，在此后的一个多世纪被以多种形式搬上大小银幕数次，书中经典的女性角色也在一代代明星们的演绎下历久弥新。
电影《小妇人》（2019）根据路易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，原著于1868年出版，在此后的一个多世纪被以多种形式搬上大小银幕数次，书中经典的女性角色也在一代代明星们的演绎下历久弥新。
影片以美国南北战争为背景，不仅讲述了四姐妹温馨的家庭生活，也呈现了那个时代下女性不同的选择走向的不同生活。
真实的人物刻画，恰到好处的女性塑造，观众可以感觉到女性角色被真正地当作了人，而不只是宣扬价值观的空洞符号。
许多人会因为片名而错过这部好片，比起有着壮举的大英雄们，片中的人物确实只是“小”妇人，但其中所展现的美好品质和理念至今仍不过时，今天的我们仍然能在四姐妹的身上找到自己的影子。
影名：《小妇人》
导演：格蕾塔·葛韦格
主演：西尔莎·罗南 / 艾玛·沃森 / 弗洛伦丝·皮尤
/ 伊莱扎·斯坎伦 / 劳拉·邓恩 /
片长：135分钟
豆评：8.0
看点：性格迥异的四姐妹，不同的选择走向不同的人生
一、每一种选择都值得被尊重
《小妇人》的故事简单纯粹，却能为我们构建一个世外桃源。这里没有邪恶之人，没有争风吃醋，只有相亲相爱、相互扶持的家人；这里没有斤斤计较，对陌生人付出的善举也会得到相应的回报。
四姐妹的家庭故事，讲述了她们成长的喜悦和遗憾，也讲述了命运的平淡和无常。
乔，是影片塑造最突出的人物，她的个性、经历，以及对生命的选择都更吸引人，也更打动人。她既聪明又执拗，热爱自由和写作，她的梦想也是四姐妹中最特别的，她不愿过早地成为人妻。她渴望拥有一支能生花的妙笔，一间堆满书籍的屋子，一种自由洒脱、无拘无束的生活。
与同时代的大多数女性不同，乔是一个思想自由、追求独立，有才华有抱负的女孩。
她敢于孤身前往纽约，一边当家庭教师，一边继续自己的写作梦，她始终坚定地走在自己选择的道路上，一次次点燃烛台，奋笔疾书，手写的稿件铺满了地板，甚至累得在地板上睡着。
她对梦想的持之以恒，让人感动。
乔，既有爱人的能力又有被爱的品质，她追求自己的梦想，但也深爱着她的家人。
得知心爱的稿子被妹妹烧毁时，她气得“暴揍”了妹妹一顿，可妹妹掉进冰河时，她又愧疚不已；母亲即将远行去照顾父亲，她毅然剪掉满头秀发给母亲筹集路费；妹妹病重，她又急忙赶回家照顾，衣不解带。
当观众都以为乔是一个潇洒自傲，独立自由的完美人物时，影片并没有把她局限在一个单一、固定化的模子里，没有规定她作为独立女性就必须坚定地选择自由而放弃爱情。
乔可以向往自由和浪漫，也可以在某个时刻感到孤独和显露脆弱，这也是故事的丰满，人物成长和变得更加立体的高光时刻。
乔被劳里表白时，找了一堆的借口拒绝，然而不论她如何回避，母亲仍旧很耐心地问她：“你爱劳里吗？”
乔终于忍不住啜泣：“I just feel like, women, they have minds, and they have souls, as well as just hearts. And they’ve got ambition, and they’ve got talent, as well as just beauty. I’m so sick of people saying that love is all a woman is fit for. I'm so sick of it! But I'm... I'm so lonely!”（我觉得女人，她们有思想、有灵魂，而不仅仅有感情；她们有抱负、有才华，而不仅仅有美貌。所以我受够了人们说，女人只适合谈情说爱。我真的很讨厌这种说法。但是我……我真的太孤独了！）
我们才明白，乔看似潇洒不羁地活出自我，实则压抑着内心对爱与被爱的渴望，只是她将抗拒婚姻当作了与男性平等和独立的证明。
然而，当她力图改变社会观念、彰显女性价值时，却也被困于“证明”这一行为本身的桎梏。
“虽然我的梦想和你的不一样，但不代表我的梦想不重要。”影片在赞许乔的自由灵魂时，也用同样的温柔描绘了女性力量的其他形式，梅格和艾米的选择同样值得鼓励和尊重。
梅格温婉动人，品性贤良淑德，虽小有虚荣但最终还是为了追求真爱选择了清贫的生活；艾米则清晰地阐述了“婚姻是个经济问题”，她清楚自己的绘画才能并不出众，也明白只凭自己的力量无法获得财富，所以只想嫁给有钱人。
贝丝心地善良，温柔文静，全心全意地爱着自己的家人，不求回报地关心着穷人和弱者，即便因此染病也从未怨恨。在久病不愈、面临死亡时，她能坦然面对，毫不畏惧。
贝丝看似柔弱，内心却充满力量。
乔追求自由与平等，梅格嫁给爱情，艾米选择金钱，贝丝将爱与救赎献给他人。四姐妹各不相同的人生刻画出了真正的女性自由——每个女孩的想法都能得到尊重，她们可以有自己的选择，可以被允许自由地成长，遵从内心的意愿，谱写独属于自己的人生乐章。
二、影片中的女性主义
女性主义是个长期受到关注和探讨的话题，《小妇人》通过刻画一群富有魅力和感染力的女性形象，引导了众多女孩应对女性身份认同的困境。
在还没有提供大量就业机会的工厂和高度繁荣的市场经济时代，女性的职业选择极其有限，一个普通甚至贫穷家庭的女人想要走艺术和写作的道路，则是更加艰难。
而不工作的女人想要获得财富，一种是继承，另一种就是嫁给有钱人。
乔的魅力就在于她跨越时代限制的人生选择，她勇于探寻除婚姻之外的另一种道路——一个贫穷的女人也能通过才华来养活自己。
可是，艾米选择嫁给财富又有何错呢？哪怕是在一百多年后的今天，艾米所面临的困境依旧存在。
女性在男权社会的金钱博弈中往往处于劣势，承受着偏见和委屈，社会甚至对那些有雄心壮志、努力为自己争取权益的女性嗤之以鼻，嘲笑她们太过强势，不知收敛。
《小妇人》的出众之处就在于，它并未以批判的色调去评判四姐妹命运的优劣，而是提供了包容和思考的空间，接纳了梅格对家庭的小憧憬、艾米对婚姻经济价值的务实理解、贝丝理想化的自我奉献以及乔的自主人生抉择。
“当有一天，女性不再以通过抗拒婚姻来证明独立、来作为自由的必要前提的时候，这样的社会才能算是真正实现了平等和解放。”女性权益的抗争是一个漫长的过程，但终会有结果。
三、非线性叙事结构
翻拍很常见，就看会翻不会翻。
导演葛韦格利用时空交错叙事的结构，为这部已经被多次翻拍的作品带来了一次新的视听演绎。
影片一开始，展现的是已经身处纽约的乔，在向出版商推荐自己的小说；艾米和马奇阿姨在巴黎游学，学习绘画；梅格是生活拮据的家庭主妇，正为一件漂亮的衣服而心动；贝丝身体欠佳，安静地弹奏着钢琴。
随后又将镜头拉回到七年前，年轻的女孩们正在为参加舞会而精心打扮，幼稚而充满朝气的四姐妹欢闹嬉戏，一切都还那么美好。
镜头穿梭在七年后的困境现实和七年前的少女时代之间，这种叙述方式相当于在开篇就先揭露了部分人物的结局，让观众提前洞悉人物未来的发展和归宿，知晓少女们美好的憧憬其实早已成为遥不可及的奢望。
在之后的观影过程中，并行的两条时间线会在不经意间提醒观众，他们所目睹的温馨其实都已蒙上了一层悲伤的色调，这些美好都将逝去。
这种预知的视角是无比残酷的，但也为观众带来了一种双重时空下更为复杂的情绪体验。
然而对于没有看过原著，或是毫无准备的观众来说，影片的非线性叙事，加上不同时间段都是同一群演员出演，两条时间线的频繁交替和紧密剪切有时会让人感到迷茫，难以反应过来此时看到的是七年前还是七年后。
所以在观看此片前，可以适当地了解一下影片的主要内容和叙事手法，观影过程中的体验感会更好。
经典永不褪色，亲情、爱情、事业……无一不在考验着一代又一代的女性。无论现实如何残酷，我们仍要努力前行，这便是时至今日我们依旧需要《小妇人》的原因。
来源：娱乐综艺秀
