摘要：三年后，导演罗阿尔·乌索格带着续集回来了。还是原来的演员阵容，制作规模更大，视觉特效更震撼，还加了双巨魔的设定，想把前作的神话热继续延续下去。

今天聊聊挪威电影《山怪巨魔2》。

片名Troll 2(2025)。

2022年，一部源自北欧民间传说的怪兽片《山怪巨魔》在Netflix悄悄火了。它成了这个平台有史以来最受欢迎的非英语电影之一。

三年后，导演罗阿尔·乌索格带着续集回来了。还是原来的演员阵容，制作规模更大，视觉特效更震撼，还加了双巨魔的设定，想把前作的神话热继续延续下去。

第二部的故事紧接着第一部的结尾。观众又回到了冰雪覆盖的挪威荒原，跟着诺拉、安德烈亚，还有升成少校的克里斯，继续展开拯救人类的旅程。

古生物学家诺拉经历过奥斯陆的巨魔危机后，不想再跟巨魔有任何牵扯。她躲到了挪威偏远山林里的小木屋，过起了隐居生活。

直到老友安德烈亚突然找上门，把她带到吕克安电站深处的秘密实验室。实验室里，一只叫“约顿”的巨魔正睡着觉，科研团队想通过研究它，解开巨魔的秘密。

可诺拉不小心把这只脾气暴躁的巨兽吵醒了。结果实验室被砸毁，好几位科研人员丢了性命。

约顿心里满是对中世纪挪威国王奥拉夫二世的恨。当年，这位国王借着基督教的名义，把巨魔一族赶尽杀绝。约顿一路朝着特隆赫姆跑去，目标就是埋葬奥拉夫二世的尼达罗斯大教堂。

为了阻止这场灾难，诺拉、安德烈亚和克里斯少校再次联手，还唤醒了另一只友善的巨魔来帮忙。

作为怪兽电影，这部片的视觉效果说得过去。导演利用挪威的自然景色，造出了史诗般的感觉。白雪皑皑的大山、陡峭的峡湾，跟巨魔庞大的身躯放在一起，视觉冲击力特别强。

巨魔的设计延续了前作的质感，皮肤纹理是沟壑和苔藓的样子，动作看着笨拙，却透着满满的力量。好几处城市被破坏的场景特别精彩，巨魔在街道上走着，疯狂毁坏周围的环境和建筑，既有怪兽片该有的刺激感，又带着北欧特有的冷清氛围。

这部片号称是北欧史上最花钱的电影制作，可终究没逃过续集的通病——总想着“多加点东西”。

故事说得很平淡，好像觉得多一只巨魔、多一场打斗，就能比前作更精彩。

第一部的亮点在于，用简单明了的叙事，讲清楚了人和巨魔之间的情感联系。诺拉对父亲的思念，还有她对巨魔的理解和同情，两条线相互呼应，让这个怪兽故事有了人情味。而续集一心追求宏大的故事框架，结果把剧情弄得又臃肿又杂乱。

挪威基督教化的历史背景，本来是个特别好的切入点。巨魔可以作为被压迫的异教象征，用来表达对被遗忘历史的控诉。但影片没敢把基督教当成反派，反而转了个弯，弱化了宗教冲突，最后只变成了简单的双方对抗。

角色塑造也不如前作。前作里的诺拉，是个既有理性又有感性的科学家，她对巨魔从害怕到理解的转变，自然又顺畅。可在续集中，她变成了个鲁莽冲动的麻烦制造者，毫无顾忌地唤醒巨魔，之后还一点愧疚感都没有，人物行为完全不合逻辑。其他角色也有类似的问题，成了可有可无的背景板。

逻辑上的漏洞更让人没法接受。关押巨魔的秘密实验室，安保措施简陋得可笑，连最基本的备用安全措施都没有。为了推进剧情硬要让巨魔跑出来，这跟《侏罗纪世界：重生》开场硬把恐龙放出来的套路一模一样。

片尾的彩蛋很明确，导演还想拍第三部。

这部片其实就是严格按照流媒体算法逻辑做出来的产品。第一部意外在全球走红，才催生了这部北欧史上最昂贵的电影。它的首要任务不是讲一个完整自洽的艺术故事，而是验证这个IP能不能一直做下去，看看多加点怪兽、搞点大场面的套路，还能不能吸引观众点进来。

所以我们才看到，巨魔数量直接翻倍这种简单粗暴的操作，还有对流行文化梗的刻意讨好。

如果真的要拍第三部，希望导演罗阿尔·乌索格能把注意力放回故事本身。北欧神话里有太多值得挖掘的素材，巨魔和人类之间的关系，还有很多可以发挥的空间。与其一味地加巨魔、加破坏场面，不如把故事编得更紧凑，把人物塑造得更鲜活，让这个系列找回一开始的初心。

这部片让我们看到了北欧电影工业在视觉特效上的实力，也暴露了在快餐式内容生产模式下，他们在故事执行上的不足。

本来对一部怪兽电影，我们不该要求太多哲学深度。就像《哥斯拉大战金刚》，打得热闹就很成功了。但如果一部怪兽电影主动想要探讨深刻的话题，我们就得看看它是不是真的用心了。

《山怪巨魔2》里，碎石飞溅、怪兽怒吼的场面不少，看着挺热闹。可一旦涉及到神话、自然与历史这些宏大的主题，就显得力不从心了。既然敢碰宏大叙事，就该好好打磨剧本，拍出更精彩、更真实的续集才对。

怪兽翻倍叙事降级，

深度思考浅尝辄止。

来源：妙看影视一点号1