摘要：上映首日冲进影院，本想在经济下行的萧条之下，躲进《穿普拉达的女王2》的华服美衣中寻求一点虚幻的慰藉。谁知，电影不仅没能造梦，反而比现实更残酷地撕开了遮羞布。这哪里是时尚大片？分明是一部披着高定外衣的“纸媒行业挣扎实录”。

上映首日冲进影院，本想在经济下行的萧条之下，躲进《穿普拉达的女王2》的华服美衣中寻求一点虚幻的慰藉。谁知，电影不仅没能造梦，反而比现实更残酷地撕开了遮羞布。这哪里是时尚大片？分明是一部披着高定外衣的“纸媒行业挣扎实录”。

曾经那个把皮草大衣扔到助理脸上的米兰达，如今竟然要坐经济舱、改乘网约车，谈事还得去员工食堂？这种设定或许足够“写实”，但对于一部商业时尚电影来说，还是有点欠考量。观众走进影院，是为了看那个不可一世的女魔头如何叱咤风云，而不是看她在“降本增效”的浪潮里狼狈不堪。

这种“接地气”不仅没有拉近与观众的距离，反而因为失去了“高级感”的滤镜，让整部电影显得灰头土脸。说好的大秀名场面呢？说好的视觉盛宴呢？全都被收购危机取代，这种心理落差，比安迪当年被米兰达羞辱还要大。

整部电影人物塑造，最让我惊喜的，竟然是艾米丽·勃朗特饰演的艾米丽。她才是成年人该有的职场状态！野心勃勃、有仇必报，甚至企图取而代之。她对权力的渴望不再掩饰，对安迪保留的那一丝旧情又显得人性十足。这个角色摆脱了“刻薄助理”的标签，变成了一个有血有肉、为了上位不择手段的职场野心家。

安妮·海瑟薇的美貌和表演依然在线，但剧本对安迪的塑造让人无法理解。一个入行20年、拿过深度报道奖的资深记者，为什么快40岁了还像个刚毕业的小白一样一惊一乍？看不出这20年的成长，遇事全靠热情和运气，完全没有展现出资深媒体人该有的系统性观察和解决问题的能力。

最想不通的是她对米兰达的态度。当年她潇洒辞职是为了找回自我，如今回来却像个得了“斯德哥尔摩综合症”。米兰达越虐她，她越忠诚，最后甚至为了这个即将沉没的杂志放弃原本的记者承诺。这个转变是不是生硬了些？

编剧为什么要设定在20年后？5年、8年不行吗？20年的时间跨度，本该带来更深刻的叙事，结果剧情推进靠巧合，危机解决靠“几个电话”。这种“机械降神”式的写法，让《艾米丽在巴黎》那种无脑爽剧都显得诚意十足——至少人家解决问题的方式还有点“创意”。

哎……这部续集试图用现实的残酷来解构时尚，结果却弄丢了电影最核心的魅力——造梦。毕竟，现实已经够苦了，我看电影，真的只是想做个梦而已。

以上仅为个人观影感受，请谨慎参考～

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来源：中原娱乐旅游