摘要：说不出为什么好看，这就是三等分配色的真正段位，它不像互补色那样霸道地控制你的情绪，而是潜伏在画面深处，让你的潜意识自动产生某种说不清的兴奋或不安，2019年的《小丑》做得更直白一些，亚瑟的黑化过程被拆解成了红、黄、蓝三种人格，红色代表暴力与狂喜，黄色代表失控与
文|顺
走进电影院的人大多知道橙蓝互补色，知道韦斯安德森的粉彩对称，
可如果你问三色在色轮上等距120度的组合叫什么，九成观众答不上来，
戈达尔早在1965年就玩过这招，只是没人告诉过你。
电影调色师手里有一张色轮，上面密密麻麻排满了颜色，
最常用的互补色方案是对立两极直接拉线，比如橙与蓝、红与绿，这种搭配冲击力最强，
观众一眼就能感受到情绪张力，所以好莱坞商业片爱不释手，
从《变形金刚》到《复仇者联盟》，夜晚的冷蓝皮肤和爆炸的暖橙火光几乎成了标配，
相似色方案也很简单，色轮上相邻的三四个颜色抱团取暖，红橙黄或者青蓝紫，
出来的画面和谐、舒服、没有攻击性，像《美国骗局》里那满屏的暖棕，一看就让人放松警惕，
真正难搞的是三等分配色，三个颜色在色轮上均匀分布，彼此间隔120度，
数学上完美对称，视觉上却极难驾驭，
红蓝黄是三原色的经典组合，紫橙绿是另一组，
这种方案天生自带一种不稳定感，三种颜色互不谦让，谁也不服谁，
放在银幕上稍不留神就会吵成一锅粥，所以90%的导演不敢碰，
调色师见了也头疼，久而久之它就成了色轮上的隐士，
人人都知道存在，却很少在电影里真正遇见。
敢碰这种配色的导演不多，让吕克戈达尔算一个，
1965年的《狂人皮埃罗》是他用三等分配色武装起来的实验场，
这部电影讲的是一对男女逃亡的故事，
画面里没有好莱坞式的高光磨皮，取而代之的是高饱和度的红、蓝、黄直接往观众脸上撞，
海洋是浓烈到不真实的蓝，鲜血是刺目的红，沙滩上的阳光是近乎夸张的黄，
三种颜色谁也不压谁，在银幕上同时争夺注意力，戈达尔要的就是这种分裂感，
主角皮埃罗精神状态摇摇欲坠，爱情、逃亡、虚无感交织在一起，
三等分配色的互相撕扯恰好对应了人物内心的混乱，观众看的时候会觉得眼睛很忙，不知道该往哪里放，
这种视觉上的焦躁正是导演想要的心理效果，如果用互补色，张力太强但方向单一，
如果是相似色，又太温吞，表达不出那种精神分裂式的浪漫，
戈达尔选了一条最难走的路，结果走成了影史经典，
后来的《超人》系列也偷偷用了这套方案，只是处理得更加隐蔽，
超人的红披风、蓝紧身衣和黄色徽章恰好落在色轮上的三个等距点，
三种颜色各自负责不同的象征，红是力量和热血，蓝是正义和天空，黄是希望和阳光，
导演没有让它们在同一帧里激烈碰撞，而是通过服装设计和场景调度分散出现，
观众感受到的是超级英雄的完整人格，却很少有人意识到这背后是一套冷门配色在撑场。
韦斯安德森同样玩过这套，只是他把它藏在了粉彩面具下面，
《布达佩斯大饭店》表面看是一堆粉色、紫色、奶白色堆出来的童话世界，
可如果你把画面抽丝剥茧，会发现某些关键场景里藏着三等分配色的骨架，
古斯塔夫先生的紫色制服、门童的米白色工装、反派德米特里的黑色大衣，
当这几种颜色同时出现在一个对称构图中时，紫色、橙褐和蓝灰在色轮上悄悄形成了一个钝角三角，
安德森没有让这三种颜色正面交锋，
而是降低了饱和度、裹上了奶油滤镜，把三等分配色的攻击性磨平成了马卡龙式的甜美，
说不出为什么好看，这就是三等分配色的真正段位，
它不像互补色那样霸道地控制你的情绪，而是潜伏在画面深处，让你的潜意识自动产生某种说不清的兴奋或不安，
2019年的《小丑》做得更直白一些，亚瑟的黑化过程被拆解成了红、黄、蓝三种人格，
红色代表暴力与狂喜，黄色代表失控与荒诞，蓝色代表压抑与冰冷，
导演托德菲利普斯在他穿上小丑服的那场戏里，把三种颜色同时推到了最高潮，
绿发、红西装、黄背心，配上深蓝的背景，一个三等分配色的极端标本就此诞生，
观众当时只觉得这个画面疯狂得恰到好处，
回过头分析才发现，原来是色轮上那把隐形的三叉戟在作怪，
它不需要任何台词，就能让你的视觉本能尖叫起来，这就是配色中最冷门模式的力量，
导演们不是不想用，是大多数人根本驾驭不了，所以90%的观众叫不出它的名字，
也正因如此，每一次成功的出现都像是调色师和导演之间的一次密谋，藏在胶片里，等着有心人慢慢解码。
为什么三等分配色这么冷门，说到底是因为它太难了，
互补色只有两个主角，导演只要控制住一方的面积，另一方自然就能突出，
观众的眼睛有明确的落脚点，相似色更省心，一团和气的颜色怎么搭都不出错，
三等分配色却要同时伺候三个主子，哪一方多了画面会失衡，哪一方少了又会显得刻意，
调色师得在监视器前反复调试，差5%的饱和度整幅画面的气质都会变，
好莱坞的商业片流水线根本容不下这种精细活，周期紧、预算卡得死，
导演宁愿选稳妥的橙蓝组合，也不会冒险去碰这套三角关系，
只有在作者电影、实验片或者视觉系导演手里，它才有机会露头，
而且即便用了，也往往是变形、弱化、藏在其他配色方案的外衣之下，
普通观众看完只记得画面真好看，根本意识不到背后有一组等距120度的颜色在默默发力，
这正是它的尴尬之处，存在感低，但影响深远，
就像交响乐里某种极少出现的和弦，一辈子可能只响一次，但那一次足以改变整首曲子的走向，
下次走进电影院，如果你看到银幕上同时出现三种互不妥协的颜色，
各自占有相似的面积，谁也不肯退后半步，那很可能就是三等分配色在暗中接管了你的视觉，
它不会大喊大叫，只会让你看得莫名兴奋，或者莫名焦躁，
然后在散场后走出影院，抬头看看天空，觉得今天的晚霞红、蓝、金三股颜色交织得格外刺眼，
那不是巧合，是色轮上的数学终于追上了你的眼睛。
来源：凌风游戏达人一点号