摘要：在北京天寿陵园方舟园内，一座独特的纪念碑静静伫立。敞开的印度红书本，散落在地坪上的剧本与电影胶片，还有那挥手之间的浮雕铜像——这是为电影导演于晓阳而作的碑雕。

在北京天寿陵园方舟园内，一座独特的纪念碑静静伫立。敞开的印度红书本，散落在地坪上的剧本与电影胶片，还有那挥手之间的

浮雕

铜像

——这是为电影导演于晓阳而作的碑雕。

于晓阳，蒙古族，1960年出生于电影世家，是老一辈电影艺术家于洋的独生子。他还有一个蒙古族名字——纳仁巴特尔。作为中国电影集团公司的电影导演，他继承了父辈对电影的热爱与执着。然而天妒英才，2005年，年仅45岁的他因突发急病，不幸因公殉职。2006年，他的骨灰安葬于此，而这座由雕刻美术家佐娜设计、

杨艺

公司制作的纪念碑，成为他艺术生命的延续。

碑雕，是雕塑艺术与纪念形式的融合。它突破了传统石碑的平面刻字模式，以立体、生动的艺术形象讲述逝者的生命故事。于晓阳的纪念碑正是如此：翻开的书页仿佛被风吹动，剧本与胶片凝固了时光，

铜像

中他挥手的神情，让人恍若听见那声“开拍”的呐喊。

那个挥手的瞬间，捕捉了于晓阳作为导演最真实的状态。他仿佛正站在片场，目光如炬，手势果断，一部精彩的故事片即将在他的指挥下诞生。这尊

浮雕

铜像没有刻板地罗列生卒年月，而是将他生命中最鲜活的姿态凝固成永恒。

当艺术介入纪念，死亡便不再只有沉重。碑雕让墓碑成为逝者生命的延续，成为生者与逝者对话的桥梁。在于晓阳的碑前，人们看到的不是死亡的阴影，而是一个导演对电影的热爱。那个挥手的于晓阳，永远活在他未曾落幕的光影人生里。

来源：杨艺集团