摘要：近日，一部聚焦纳粹合作者的法国电影在票房上取得佳绩，但同时也引发了粉饰战时暴行的争议。对此，该片导演与奥斯卡获奖主演予以强烈反驳，直斥相关批评不仅有违事实，更是一场“丑闻”。

近日，一部聚焦纳粹合作者的法国电影在票房上取得佳绩，但同时也引发了粉饰战时暴行的争议。对此，该片导演与奥斯卡获奖主演予以强烈反驳，直斥相关批评不仅有违事实，更是一场“丑闻”。

导演泽维尔·吉亚诺利与演员让·杜雅尔丹的回应，直指近期围绕电影《光芒与阴影》爆发的激烈论战。这部影片以二战时期的报业大亨让·吕谢尔为原型，其引发的争议已导致法国历史学界产生严重分歧。

吕谢尔早年曾是一名和平主义者，但在法国被占领期间，他选择沦为纳粹的帮凶，在傀儡维希政权中出任信息与宣传委员。1946年，吕谢尔因叛国罪被处决。

面对有影评人指责该片堪称“扭曲历史认知的大师课”，吉亚诺利予以坚决否认。他强调，剧本创作过程始终与历史学家保持着密切合作，并直言批评者的攻击“严重背离事实”。

吉亚诺利在接受时政文化节目《每日》采访时表示：“我的初衷是还原一个合作者所处的真实世界。在国家被占领的至暗时刻，这群人却在水晶吊灯下大啖鱼子酱和法式小点心，

这种纸醉金迷的生活透着令人作呕的荒诞与无耻。

”

针对影片涉嫌抹黑法国抵抗运动的指控，这位导演愤怒地回应道：“这简直是无稽之谈！令人作呕！这种指控极不诚实！”

他进一步指出：“影片确实引发了一场历史层面的探讨，但我未曾料到它会被过度政治化。

当前的争论已经完全被当下的政治立场裹挟，走向了极化。

”

回顾历史，吕谢尔曾是法国知名记者与报业大亨，后被菲利普·贝当领导的维希傀儡政府任命为信息部长。1944年，由他创办仅四年的《新时代》报大肆散播纳粹宣传，公然呼吁“剿灭”法国抵抗运动，并在诺曼底登陆后连篇累牍地发表攻击盟军的文章。在法国沦陷期间，吕谢尔过着穷奢极欲的生活，频繁出入高级餐厅与奢华派对。

影片巧妙地选取了吕谢尔之女科琳娜的视角进行叙事。这位曾被誉为“新嘉宝”的女演员由娜斯佳·戈卢贝娃饰演。在占领期，科琳娜同样与纳粹沆瀣一气、夜夜笙歌，战后因“国家侮辱罪”锒铛入狱，最终于1950年死于肺结核。

自三月中旬上映以来，《光芒与阴影》已吸引超过80万名法国观众走进影院。这一票房佳绩出乎许多人的意料，毕竟该片片长超过三个小时，直接导致单日排片场次受限。

然而，包括历史学家在内的众多批评人士对影片展开了猛烈抨击。他们认为，

影片不仅淡化了抵抗运动的历史贡献，忽视了巴黎犹太人被围捕并送往纳粹集中营的悲惨命运，更有引导观众同情吕谢尔父女之嫌。

左翼媒体《解放报》的影评人吕克·谢塞尔撰文指出：“请原谅我们使用了略带‘伦敦广播电台’风格的英式表达，但我们确实正在目睹一场扭曲历史认知的大师级表演。”

他进一步补充道：“这部电影的核心症结，在于其处理这一历史事件时的道德立场。”专攻二战史的历史学家贝内迪克特·韦尔热-谢尼翁也在《世界报》发文，严厉批评该片“对时间线和历史事件进行了扭曲”。

她在文章中写道：“影片对历史真相的‘艺术加工’不胜枚举，其中部分情节错得离谱……

仅仅用‘人性非黑即白’这种陈词滥调，绝不能成为强迫观众对背叛者产生同理心的正当理由。

”

此外，导演对片名的选择也饱受诟病。该片名取自维克多·雨果1840年出版的诗集《光芒与阴影》，雨果在诗中探讨了人性中善恶并存的复杂性，外界认为导演借此暗喻合作者亦有其无奈与闪光点。

面对铺天盖地的质疑，吉亚诺利坚称大量批评“严重失实”。他指出，这些主要来自左翼媒体和影评人的攻击，背后带有明显的政治动机。

“极右翼政党国民联盟的崛起，或许让这些评论员在看待这部电影时陷入了某种歇斯底里的情绪，”他分析道，“我曾与专门研究这一群体的历史学家进行了海量考证，并在此基础上完成了剧本创作。”

他强调：“剧本终究不是历史论文，电影也不是纪录片。

如果硬要说我们在刻意为吕谢尔父女洗白、博取同情，那绝对是极其不诚实的指控。

”

这位导演坦言，时至今日，战时合作者问题在法国依然是一个难以触碰的敏感话题。“维希政权时期充斥着道德沦丧。极右翼势力固然是核心推手，但不可否认的是，部分左翼人士与和平主义者同样沦为了合作者。

现在有些人试图粉饰太平，宣称左翼从未妥协……但正如影片所展现的，历史远比这复杂得多。

我们绝无意为这些历史罪人开脱。

”

曾在2011年凭借《艺术家》斩获法国首个奥斯卡最佳男主角的杜雅尔丹，对吉亚诺利的愤怒表示理解。“在20世纪30年代，他曾是一名左翼人道主义者，但他的和平主义最终走向了极端；对他而言，只要能避免战争，任何代价都在所不惜。”

作者：

金·威尔希尔

来源：日新说Copernicium