摘要：我个人整理的「倩女幽魂」系列作品，一共6部，包括，李翰祥1960年执导的《倩女幽魂》，徐克监制的「倩女幽魂三部曲」以及动画电影《小倩》，叶伟信翻拍的《倩女幽魂》。「

「

倩女幽魂

」系列介绍完毕，照例做一个总结。

我个人整理的「

倩女幽魂

」系列作品，一共6部，包括，李翰祥1960年执导的《倩女幽魂》，徐克监制的「倩女幽魂三部曲」以及动画电影《小倩》，叶伟信翻拍的《倩女幽魂》。「

当然，这6部作品中，知名度最高的，属徐克监制的「倩女幽魂三部曲」，

张国荣的宁采臣，王祖贤的聂小倩

，均是影史经典银幕形象，前者风华绝代，后者魅惑众生。

我看过《聊斋志异·聂小倩》原著小说，原文大概1千多字，原著小说中，宁采臣捡拾聂小倩骸骨安葬之后，聂小倩便跟随宁采臣回家，并与宁采臣结婚生子。

就是这么一个简单的故事，这些导演，是如何将其改编，赋予这个故事新的意义的呢？

李翰祥版《倩女幽魂》

李翰祥版《倩女幽魂》

，上映于1960年，该片曾获得第13届戛纳电影节金棕榈奖提名，需要强调的是，徐克监制的《倩女幽魂》1987版便是脱胎于此版。

李翰祥版《倩女幽魂》距今已有66年，以当下的眼光审视这部电影，自然会看到不少缺点，譬如，受限于电影拍摄技术，制作略显粗糙，叙述故事的风格恐怕也难以满足如今观众的观影需求。

但是，经典之所以被誉为经典，是因为，它有些气质，能够超越时间，依然值得被后人反复品味、体验。

李翰祥版《倩女幽魂》，

注重对原著《聊斋志异·聂小倩》的还原

——还原前半部分，后半小倩与宁采臣结婚生子的内容删去，以故事为主，传递古典小说审美趣味。

李翰祥导演，国学功底深厚，

他执导下的《倩女幽魂》中的人物，特点是，接近古人行为、思维模式，有一种古典审美趣味

，尤其是对白，半文半白，颇有文化底蕴。

徐克版《倩女幽魂》，小倩（乐蒂饰演）诱惑宁采臣（赵雷饰演），可以简化为，美色诱之，但是，李翰祥版《倩女幽魂》则复杂得多，得符合文人的审美趣味。

小倩诱惑宁采臣，首先得以才气吸引宁采臣，琴棋书画，样样展示，得让宁采臣欺骗自己，他不是被美色所迷，而是欣赏女子才气。小倩才气得到认可，方可以美色诱之。

不过，李翰祥版《倩女幽魂》与徐克版《倩女幽魂》有一个共通之处，那就是，

他们都默契将燕赤霞当作故事隐藏主角

。

此处，先只介绍李翰祥版《倩女幽魂》燕赤霞这一人物的形象。

燕赤霞是剑客，忧国忧民，但报国无门。《聊斋志异·聂小倩》并未标明故事发生时间，李翰祥将其设置为明末清初，明朝即将覆灭之际。

燕赤霞一身武艺，却无法报国，便避世于金华古寺。

他对世事颇为失望，不妄加干涉。他明知古寺有鬼，却不明说，不干涉他人命运。倘若他人受了鬼怪美色、金钱诱惑而亡，那是他们活该，他也对这类人鄙视、不屑。但是，倘若有人不受鬼怪诱惑，鬼怪强行侵害，他又不愿袖手旁观。

观众大概可以看得出，他内心有些挣扎，所谓避世，恐怕是报国无门的无奈之举。但李翰祥版并未就此深挖，古典小说不也如此，讲究的是一种韵味。

值得一提的是，

李翰祥版《倩女幽魂》，宁采臣长得像沈腾

，口音也十分相似，倒是颇为有趣。

1987版《倩女幽魂》

据徐克在纽约亚洲电影节问答采访中所说，有段时间，他曾陷入迷茫，追问自己为何拍电影，在这个过程中，他将注意力放回到小时候真正能令他激动万分的事物上，寻找答案。徐克说，5岁时，他看李翰祥版《倩女幽魂》就有这种感觉。

于是，徐克后来便将《倩女幽魂》重新改编，搬上大银幕。

《倩女幽魂》

上映于1987年，领衔主演为

张国荣、王祖贤、午马

。

《倩女幽魂》整体影像风格阴冷、恐怖，但是，其中又夹杂着一股炽热的阳刚之气，

这股阳刚之气，来自燕赤霞

，正是有他存在，让《倩女幽魂》不局限人鬼情缘，而是有更深层次思考——何为人？我们身处于怎样的人间？人和鬼谁更恐怖？

我坚持认为，燕赤霞才是《倩女幽魂》真正主角

，人鬼情缘，只不过「儿女情长」，小爱。燕赤霞所为，才是大义、大爱。

燕赤霞怀才不遇，避世兰若寺，但心中始终一腔热血。

燕赤霞得知宁采臣明知小倩是鬼，却依然愿意为小倩铤而走险，他不像那些顽固不化的大侠，对宁采臣的痴情嗤之以鼻，而是嚎啕大哭，「我退出江湖，就是体验了世人的势利与虚伪。我不想做人，小倩却不想做鬼，我已经分不清自己是人是鬼！」

哭过之后，他便甘愿为这对人鬼情侣肝脑涂地。其至情至性，潇洒恣意，令人佩服、向往。

当然，

张国荣与王祖贤的表演，也深入人心

。

宁采臣这个角色，其实不好演，他人设并不讨喜。如果不是张国荣饰演宁采臣，估计这个角色会被骂惨，张国荣之气质很好消解了宁采臣的好色、胆小、愚蠢等性格特质。

王祖贤「女生男相」，按理说，属于英气十足，但她的小倩楚楚可怜，实在我见犹怜，请问，有多少人能抵挡王祖贤的魅惑？换作是我，也甘愿为她与世界为敌。

此外，

《倩女幽魂》的特效也很厉害

，虽然比不上当下的电脑特效，但是，其特效与徐克独有的邪典气质融合，给人一种粗粝、诡异的质感，譬如，树妖姥姥的舌头，黑山老妖的鬼兵。

《倩女幽魂2：人间道》

《倩女幽魂2：人间道》

，上映于1990年7月13日，由程小东导演，徐克监制，

张国荣、王祖贤、张学友、李嘉欣、午马、李子雄

等领衔主演。

《倩女幽魂2：人间道》，和「倩女幽魂」原著故事并无多少联系，可以看作一部「同人电影」。

1987版《倩女幽魂》，注重「人鬼恋」，而

《倩女幽魂2：人间道》，则注重于「人间」，借「鬼怪故事」，抒发徐克对于「庙堂」的讽刺和追问

，人和鬼，究竟谁更可怕？人间和炼狱有何区别？

《倩女幽魂2：人间道》的内核在于「忠义」，这个内核，当然有些无趣，因此，

徐克添加一些其他元素进行包装

。

他要「

俊男靓女谈恋爱

」——要王祖贤饰演的傅清风、李嘉欣饰演的傅月池、张国荣饰演的宁采臣深陷三角恋；

要「

怪力乱神的剧情

」——斗巨尸、斗蜈蚣精，打得昏天黑地；

要「

美色可餐

」——让张国荣沐浴，让王祖贤沐浴，以美色刺激观众眼球。

如此，即便观众对「忠义」内核不感兴趣，也可以选择只观「剧情」。

《倩女幽魂2：人间道》中，依然存在隐藏主角，我个人认为，主角有3个。

一个是

张学友饰演的知秋一叶

，一个是

李子雄饰演的左千户

，一个是

午马饰演的燕赤霞

。

在乱世中，如何坚守「忠义」，其实，徐克在《倩女幽魂2：人间道》中并没有给出标准「答案」，他只是分享三个主角的三种不同的选择。也许，「人间道」的意思是，「人间自有其道」，且随波逐流吧。

《倩女幽魂3：道道道》

《

倩女幽魂3：道道道

》（以下简称《倩女幽魂3》），上映于1991年7月，由程小东导演，徐克监制，

梁朝伟、王祖贤、张学友、利智、刘洵

等领衔主演。

《倩女幽魂3》的时间线，设置在《倩女幽魂》故事发生一百年之后。

《倩女幽魂3》的剧情基本复刻《倩女幽魂》。

剧情重复第一部，这是《倩女幽魂3》的缺点之一

。

况且，《倩女幽魂3》，

虽然还有王祖贤，但缺少了张国荣、午马

，难免令「倩女幽魂」系列忠实观众感到失望。

梁朝伟、张学友在《倩女幽魂3》中虽然表演尚可，但与张国荣、午马塑造的经典角色相比，天然地会减分。

这是《倩女幽魂3》的弊病之二

。

《倩女幽魂3》的弊病之三，在于对现实的讽刺力度减弱

。

《倩女幽魂3》，在剧情上，更注重「娱乐性」，

增添了很多搞笑元素，以及更多「魅惑」元素

。

譬如魅惑元素上，《倩女幽魂3》，

不仅有王祖贤，还有利智、刘玉婷

，都是顶级美女。

就我个人而言，如果仅论美貌，王祖贤或许可以排第一，

但论魅惑，利智更令我着迷

。

叶伟信版《倩女幽魂》

《

倩女幽魂

》，上映于2011年，由叶伟信执导，

古天乐、刘亦菲、余少群、惠英红、樊少皇

等领衔主演。

我的确不太喜欢2011版《倩女幽魂》。

但是，我挺佩服叶伟信改编「倩女幽魂」的思路，

他将「倩女幽魂」这个故事，变为一个「三角恋」的故事

——燕赤霞爱聂小倩，聂小倩失忆后爱上宁采臣，只是，这段「三角恋」处理得有些「狗血」。

此外，该版本还有一个值得诟病的大缺点，那就是

宁采臣的人设有问题

——宁采臣不讨喜，他有点儿蠢，甚至有点儿好色。

1987版《倩女幽魂》中，宁采臣得知聂小倩是鬼，他的反应，是害怕、恐惧、逃避。2011版《倩女幽魂》中，宁采臣得知聂小倩是鬼，他的反应，是「我不管，我还是要和你滚床单，你把我元气吸光也无所谓」。这让我怀疑，宁采臣是不是过于「下半身」支配「上半身」？

宁采臣愚蠢的部分，我就不举例了，总之，他整部电影，都透露着一股「天真的愚蠢」，不像一个成年人，我无法确定，这是剧本原因，还是演员表演原因。

最后，我想说，

刘亦菲虽然美，但是，她的美，是一种「幼态美」，缺少「媚」

，而小倩，是需要「媚」的。

动画电影《小倩》

《

小倩

》，上映于1997年7月，由陈伟文执导，

徐克

监制、编剧。

《小倩》并非是将徐克的「倩女幽魂」系列电影动漫化，它是一个全新故事，当然，基本设定，还是延续蒲松龄原著小说《聂小倩》。

动画电影《小倩》，整体偏轻松、诙谐，就是叙述一个「爱情故事」

，没有弯弯绕绕。

从某种角度来说，《小倩》更忠于蒲松龄的原著小说《聂小倩》——宁采臣和小倩最终有一个完美的结局。

在动画电影《小倩》中，徐克更在意的的，是

以动画为载体展现一个「神奇」的灵界

。

这个灵界，一点儿也不阴森、恐怖，而是像一座「游乐场」，充满童趣，譬如，郭北县这座「鬼域」，如乐园一样，五光十色，不仅有摩天轮，还有过山车环绕，而「兰若寺」这个场景，则设计得像「红磡体育馆」，是妖怪追星、看演唱会的场所。那些所谓「妖魔鬼怪」的设计，也偏「卡通」，很可爱，十分有想象力。

《小倩》还有一个优点，那就是

剧作十分「幽默」

，这种「幽默」，特别像徐克80年代在「新艺城」时期的「鬼马」，是一种带着小聪明的幽默。

《小倩》还有一个争议，那就是，

据说，宫崎骏的《千与千寻》借鉴了《小倩》的部分创意

。

二者的确有相似的地方，都以天马行空的想象力，塑造光怪陆离的「灵界」。但是，非要说宫崎骏借鉴了《小倩》，还是有失公允，因为，《小倩》的制作团队中，本就有吉卜力的工作人员。

何止王祖贤，她们同样魅惑众生！

总体来说，李翰祥和徐克导演，都有借古典故事抒发个人情怀的意味，这让《聂小倩》这个故事，充满了多种意蕴，不再只是一个简单的鬼故事。

不过，大多数观众观影，都是先看「外在」，「外在」够吸引，才开始慢慢品味「内在」的独特性。

因此，很多观众，提及「倩女幽魂」系列，首先想到的，是「魅惑」的聂小倩，这当然无可厚非，

正是因为有这些魅惑众生的女性角色，我们才能记住一个故事如此之久

。

燕赤霞、左千户等，虽然独具人格魅力，但我的眼睛，就是离不开聂小倩，这是一种本能，而且，美之影像真的能刻在记忆中许久。

我想说的，「倩女幽魂」系列，

不仅王祖贤魅惑众生，李嘉欣、利智、刘玉婷、刘亦菲等，她们都是该系列不可或缺的魅惑元素

，她们共同组成了一个

充满魅惑与危险的「兰若寺」

。

感谢这些女性角色，感谢她们的美丽，为影史以及观众留下这么多美好的光影记忆。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。请理性思考以及讨论。

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来源：桃花岛浪人