摘要：拍完《银翼杀手》之后，雷德利·斯科特并没有继续追问“机器是否会拥有人类的情感”，他反而向后退了一步，将镜头对准冷酷的现实——依然霓虹，依然雨夜，依然赛博朋克，变化正在暗处发生——这个世界没有仿生人，但活生生的人已被逐渐异化。 于是，有了1989年这部《黑雨》。

拍完《银翼杀手》之后，雷德利·斯科特并没有继续追问“机器是否会拥有人类的情感”，他反而向后退了一步，将镜头对准冷酷的现实——依然霓虹，依然雨夜，依然赛博朋克，变化正在暗处发生——这个世界没有仿生人，但活生生的人已被逐渐异化。 于是，有了1989年这部《黑雨》。 大阪在夜里发光，湿漉漉的街道，朦胧的雾气蒸腾，霓虹灯牌闪烁不停，故事虽然设定在当下，却具备各种赛博朋克要素。视觉上的赛博朋克只是表象，其内核在每个人身上体现着，他们被驯化，被固定住，就像被焊接在本职的位置上。 尼克闯入这座城市，带着过时的暴力。他是典型的粗鲁、不守规则之人，符合此类电影中刻板的破坏者身份。他看起来颇具反叛精神，难以被驯服，不过这其实是一种被允许存在的偏差。他的愤怒、冲动与失控，刚好中和了过于稳定的秩序。 与尼克形成对照的，是本地警探的古板，他们沉默而克制，从他们的脸上很难看到情绪波动。此外，还有那帮摩托暴走族，他们信奉服从，随时可以舍弃自我。 这几种人，本质上没什么差别。他们都被各自的行为方式驱动，观影过程中，你完全可以想到下一步会发生什么，你可以说这是因为剧情老套，也可以说他们就是受到行为模式束缚，即便，他们看似尚未被驯化，实际上呢，他们的确走在既定的命运之路上。 很遗憾，我从他们身上看不到一丁点自主意识。这便是本片让我感到阴冷之处。异化发生得毫不激烈，它变得温和，温和到几乎不可察觉。尼克试图挣脱，他总是在越界，凭着本能去古法断案，他的挣扎掺杂着迟疑，他既想摆脱秩序又依赖着这套秩序。他的反抗是短暂的失真，终究无法抵达真正脱离。 那么再次回到这个问题：如果一个人只能在秩序中存在，他的反叛，是否也是秩序的一部分？影片未作解答。 《银翼杀手》中，我们曾经恐惧机器拥有人类的情感，恐惧人与机器的边界消失。而在《黑雨》中，无所谓边界了，人正变得越来越像机器。 这场黑雨落下时，无人能够幸免。 #推荐一部好电影 #黑雨 #雷德利斯科特 #迈克尔道格拉斯 #高仓健 #赛博朋克 #异化 #电影解读 #电影美学 #审美积累

来源：深洞HolePalace