一个从来没被爱过的人，亲手杀死父母和男朋友

摘要：全片涤荡着一种典型北欧范冷峻阴冷的基调，机械刻板枯燥冷酷的运作，沉默寡言面无表情的人物形象，冷色调的微妙搭配。阿基·考里斯马基可能是这个世界上最会拍孤独的导演，他的主人公们用千篇一律的生活形态，呼应着大银幕前很多人的生活状态。

一种难以忍受的残酷，一种无人问津的孤独。在《火柴厂女工》里，表演和导演的风格，做得非常契合。

没有表情和千篇一律，一潭死水与生不如死，用克制而且空洞的方式呈现。

人生太苦了，要学不会自我取暖，怎么熬过去？最终，女主角熬不过去，以决绝的方式结束了她的所有人际关系。

全片涤荡着一种典型北欧范冷峻阴冷的基调，机械刻板枯燥冷酷的运作，沉默寡言面无表情的人物形象，冷色调的微妙搭配。阿基·考里斯马基可能是这个世界上最会拍孤独的导演，他的主人公们用千篇一律的生活形态，呼应着大银幕前很多人的生活状态。

再过50年100年，也许还是不会变。朴实、沉默、千篇一律的秩序，是会毁掉一个人的。

阿基·考里斯马基天然的对这类情绪敏感，他也总能孜孜不倦的刻画出一个又一个孤独的小人物，他们或她们总是千篇一律的生活，在看似水深火热却实则波澜不惊的一个漩涡里。

在火柴厂工作的女主角伊利丝生活宛如一潭死水，她每天做着机械、枯燥的工作，身边没有爱人、朋友，甚至父母也与她的关系非常冷淡。

她，何尝不渴望爱情的到来？

她的孤独，她的脆弱，她的敏感，她的倔强，她在感受到点滴爱意时露出的天真微笑，她在希望破灭后复仇的冷峻眼神，饶是如此。她在被警察带走后，工友依旧继续着重复的工作，世界依旧不受影响。

机械冰冷地运行。

影片直到结束也坚挺的诉说着这种孤独，令人心碎。阿基·考里斯马基在本片中表现着对伊利丝的疼爱，让每个观众都对伊利丝抱着怜悯，即便她成为了一个罪犯。阿基·考里斯马基表现现代人的冷淡通症也非常到位，伊利丝在家庭中毫无被爱被呵护之感，一条裙换来父亲的耳光母亲的“退了”的呵斥。尽管每天回家，她还是与父母共进每餐饭。

叙事十分简洁，交代细节点到为止让观众自己去思想和填充，女主角的境遇是许多底层大众的生活，她们最卑微的梦想往往为冰凉的尘世挤兑。

曾先森还在想，这样的电影真的是在讲孤独吗？或许还不只是这样。导演更想揭示的是，孤独的成因。女主角的父母、朋友以及让她怀孕的那个大胡子男人，没有一个人真正关心过她。

这就是孤独的源头，就是孤独的底层逻辑。

父亲暴力粗暴，母亲机械沉默；她被视作“赚钱工具”，连买一件新衣服都会遭殴打和羞辱。家庭不是避风港，而是压迫的延伸。

她鼓起勇气参加舞会，精心打扮却无人邀请，成为“壁花小姐”。即便偶遇男性并发生关系，对方次日留下钞票离去，将她的感情需求贬为性交易，暴露其在亲密关系中的彻底边缘化。

将短暂接触误认为爱情，甚至幻想怀孕能带来救赎。

但对方拒绝负责，亲情与爱情双重崩塌后，她陷入彻底绝望，最终走向极端报复。

这是一部无比悲伤的电影，女主角最终成了一个彻底失败的人。悲情、惊悚、残忍与喜剧元素融合得恰到好处。原是一个安徒生式的纯真童话，却被导演演绎成一部由怜悯引发，最终却以心狠手辣、荒诞绝伦的奇情收场的电影。这部作品以独特的视角和难以形容又深沉的情感，展现了社会现实中的那些冷漠与残酷，也触及了人性深处的悲欢离合。

我们不禁想问，这个世界不是到处有这样的女孩吗？故事和生活是如此的相似，影片里这一个长相普通的女孩儿，似乎所有的坏运气都在她的身上，破碎冷漠的家庭,被没良心的男人玩弄,每天做着枯燥无味的工作。最终她把这些无法面对的亲情与爱情，一次性解决。而现实中这样的女孩似乎也很多，只是很少有和她一样，成为杀人凶手的人而已。人生太苦了，隔着大银幕的曾先森看到最后女主角的行为，也不禁留下了泪水。当最后的悲剧发生时，观众在内心翻腾倒海的情绪，与女主角积压的力量，终于同时得到了释放。