摘要：对于喜欢恐怖片的观众来说，随着自己的观影数量的上涨，好的恐怖片越来越难寻了，因为创作者在进行创作的时候，既有的套路总是一定的，而创作当中是将这些套路一点点的进行排列组合，时间久了之后，这种形式的排列组合就会让观众们熟稔，而新的排列组合总是老面孔的时候，观众们也

对于喜欢恐怖片的观众来说，随着自己的观影数量的上涨，好的恐怖片越来越难寻了，因为创作者在进行创作的时候，既有的套路总是一定的，而创作当中是将这些套路一点点的进行排列组合，时间久了之后，这种形式的排列组合就会让观众们熟稔，而新的排列组合总是老面孔的时候，观众们也就开始厌倦了这种类型的创作了。所以说好的创作很难，尤其是当观众们的口味越来越进步的时候。

今天推荐的影片就是一部好的创作作品，因为本片进行了角色核心上的转换。《附身》讲的是一个循环往复的恐怖故事。浓雾笼罩着的郊外，丽莎一家似乎是陷入到了一种死循环当中，永远也出不去的家，永远在重复着昨天的爸妈，然而丽莎的意识却没有像爸妈以及家人那样重复着，丽莎不断地想要用各种方法逃离现在的生活，然而一次次满怀希望之后，却又一次次的失望而归。直到丽莎发现了家中还有另一个声音。

《附身》的创新之处在于本片将主角模糊化处理了，我们可以看到一开始的角色设定，丽莎绝对是主角，在这样的故事当中，丽莎是发现循环的人，同时也是想要与邪恶力量对抗的人，但是当我们看完了整部影片的时候，自然而然地就会发现，原来主角是另有其人。这种创新形式对于喜欢恐怖片，爱好悬疑片的观众来说是惊喜。但前提是你看完了整个故事，然后将所有的细节放在一起思考。

而现有的故事一般的核心都会在一开始告诉给观众，但是那些没有告诉给观众的就需要细细揣摩了。本片在一开始也是遵从了这个逻辑，但是很快，观众们就发现这个逻辑没什么用了，因为创作者用一种反逻辑的形式来搭建了这个故事的框架，丽莎并不是主角，丽莎就如同是玩具屋子里的小人一样，在玩具屋子里，丽莎是绝对的主角，但是在屋子外，丽莎只是一个玩具，因为还有一种视角，这个世界才是本片的主角。

这种形式的颠覆不可以不说是恐怖片或者是悬疑片创作的一种好的形式，这种好的形式需要创作者打破常规，且将自己从原来的排列组合当中彻底的解开，从而创作出来一种全新的视角，在这种视角之下，我们或许才能让观众有一种新意。很可惜，这种创作者很难寻找，因此这部十几年前的影片才会让当前的观众们感觉到惊喜。

除了创作层面，我们其实也可以通过本片来看待国产恐怖片或者是悬疑片与本片之中的不同的核心之处，那就是环境。与本片同类型的恐怖片核心要素就在于一个远离城市的荒郊别墅，这已经是劝退了很多人了，因为不同的外部环境就会造就不同的恐怖元素，国内可以当作恐怖元素的与国外的没有本质区别，但是在形式上却没有办法跟国外完全吻合，因此，创作者在进行创作的时候，自然要考虑到这种差异，如果仅仅是模仿，那么得不偿失，观众们也不会喜欢。

本片的核心在于连环失踪案，这种案件在地广人稀的环境当中很多发，美国的西部，加拿大的北部，澳大利亚的内陆，几乎我们看过的所有的惊悚片都会用这样的环境来进行恐怖气氛渲染，然而这样的既定条件我们国内具备吗？宁浩有过尝试，那也仅仅是尝试罢了，因为没有什么代表性，所以同类型的电影并没有因此而流行。

环境的不同以及先行制度的不同是恐怖片的一大障碍，甚至可以说是区分东方恐怖和西方恐怖的一个主要方面。如果仅仅是模仿那种血腥暴力的恐怖元素来开拓自己的恐怖片，那么大概率要失望，本片当中除了既有的恐怖元素之外，我们还能看到在遇到危机的时候，警察这个在我们看来维护社会稳定的暴力机关是不存在的，同时也没有任何的约束制度来帮助这个家人摆脱危机，这也是西方恐怖片喜欢张扬的一个点，这个点并不通用。

失序环境下，个人能力才会成为主流，在成为主流之后，才能更好的彰显个人英雄主义，而这个差距，并不是很多创作者能意识到的，可能他知道这种差异，但是却非要给这种差异制造一些名词来区分，且有高低之分，这就陷入到了一种叙事陷阱，如果叙事或者说创作不能很好的因地制宜，不能很好的根据现有的环境进行演化，那么很快，这个世界上就只会留有一种创作了。这并不是观众们想要看到的。

我们想要看到不同，因此，作为创作者就必须要根据这种不同找到不同的创作方式，恐怖片之所以在最近几年没有太大的发展，很多时候是因为创作者本就不能根据大环境进行创作调整，好的恐怖片都是可以结合具体的环境的，如果脱离了这个，那么最终都会被淘汰。当然，观众们自然是希望总有人能推陈出新的，但是现实却告诉给我们，能经过实践检验的经典，却是少部分。

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你好，再见

来源：吉棠说电影