摘要：早在20世纪30年代，好莱坞就将女子监狱题材影片拍成情节剧，动作戏份极少，影片意在刻画人物走向正道的心路历程，代表作有《苦狱名花》《缚郎心》等。

早在20世纪30年代，好莱坞就将女子监狱题材影片拍成情节剧，动作戏份极少，影片意在刻画人物走向正道的心路历程，代表作有《苦狱名花》《缚郎心》等。

到了50年代，受低俗小说影响，《铁窗红泪》《年少失足》《女子监狱》等众多影片，将故事背景完全设定在女子惩戒机构的高墙铁网之内。60年代末，国内外电影市场得以自由吸纳并展现暴力、裸露等内容，这不仅催生了诸多子类型，还诞生了一个全新的电影流派。

女子监狱电影“黄金时代”——约1969年至1989年间，涌现了大量情色剥削类影片。90年代及之后，随着政治正确风潮的兴起以及触发预警机制的推行，许多剥削电影相较前代作品都变得流于平庸、大打折扣。

这类作品中，有些被奉为讽刺恶搞片，或是拙劣的致敬之作，却靠着过度精美的包装故作先锋；还有些干脆就是直白的暴力色情影像，既无原创剧情，也无富有魅力的角色，更无任何值得回味之处。

《终结岛》（Terminal Island）由斯蒂芬妮・罗斯曼执导，菲利斯・戴维斯、伊娜・哈特曼、玛尔塔・克里斯汀与芭芭拉・利领衔主演，饰演终结岛监狱的一众女囚犯。

故事设定在不久的将来，死刑被废除。取而代之的是，囚犯们被送往圣布鲁诺岛，在自生自灭中度过他们注定短暂的余生。

卡门（伊娜・哈特曼饰）被判流放至该岛，发现岛上存在两大派系。主导派系由残暴的鲍比（肖恩・肯尼饰）掌控，他强迫女囚满足男囚的性欲。

A.J.（唐・马歇尔饰）与一群一级重刑犯脱离了主导派系，藏匿起来。他们不认同鲍比的行径，解救了女囚，由此引发了两大阵营之间的战争。

洛杉矶广告代理黛娜（伊薇特・米米亚克斯饰）撞见男友出轨，决心辞职前往纽约开启新生活。行驶在乡间公路时，她搭载了两名搭便车的人，却遭对方抢劫殴打。

杰克逊县警方赶到后，因她无法出示身份证件将其逮捕。在牢房内，一名警察强暴了黛娜，黛娜奋起反抗将其杀死。她与另一名囚犯科利（汤米・李・琼斯饰）结下羁绊，二人一同试图逃离小镇。

影片由迈克尔・米勒执导，唐纳德・E・斯图尔特编剧，是汽车影院cult经典之作。该片由罗杰・科曼的新世界影业发行，虽打着“根据真实事件改编”的旗号，实则纯属虚构。凭借地下市场的成功，本片催生了乡野剥削（Hixploitation）子类型，同类型代表作还包括《激流四勇士》《猎杀边缘》。

杰奎琳（埃丽卡・加文饰）因涉毒指控被捕入狱。在狱中，她与其他狱友表演了一段小品，却招致典狱长麦奎因（芭芭拉・斯蒂尔饰）的敌视。

与此同时，监狱医生非法开展电击实验，并强暴被药物迷晕的囚犯。最终，囚犯们决定反抗所有压迫势力，密谋越狱。

本片由乔纳森・戴米自编自导（其处女作），同样由罗杰・科曼的新世界影业发行。影片跳出了单纯的剥削套路，融入自由派政治观点、女性主义思想与社会意识，为该类型片带来了新意。地下丝绒乐队前成员约翰・凯尔为影片创作了配乐。

奈美（梶芽衣子饰）被男友杉见陷害——他是为黑帮犯罪集团效力的腐败警察。在遭到毒贩强暴后，奈美试图杀死杉见，最终被判入狱，编号701。

监狱由一名施虐成性的典狱长和猥琐的男狱警管控，他们强迫女囚赤身行走。化名“蝎子”的奈美与几名狱友结为伙伴，而在狱外，她的前男友与日本黑帮正密谋制造意外，将701号女囚置于死地。

本片改编自筱原彻的漫画《第701号女囚：蝎子》，是伊藤俊也执导、梶芽衣子主演的系列复仇电影首部。

由刘易斯・塞勒执导的影片《女子监狱》，讲述了新入狱囚犯海伦・詹森（菲利斯・萨克斯特饰）的故事。她因过失杀人罪被判入狱，这座监狱由冷酷无情的监狱主管阿米莉亚・范赞特（艾达・卢皮诺饰）与典狱长布罗克（巴里・凯利饰）管控。

并非惯犯的海伦陷入恐慌，被穿上约束衣关进单独禁闭室。

另一名囚犯琼・伯顿（奥黛丽・托特饰）与男子监区的丈夫格伦（沃伦・史蒂文斯饰）私下幽会，并怀上了孩子。

范赞特就格伦如何进入女监审问琼时，将这名怀孕的囚犯殴打致死。其他囚犯随即发起反抗，迅速演变成大规模暴动。她们控制住范赞特并对其施压，直到狱警向监区内投放催泪瓦斯并开枪。

格伦设法拿到一把枪，想要找到范赞特将她杀死。但医务室的克莱恩医生（霍华德・达夫饰）并不认同范赞特与布罗克对囚犯的残酷对待，他及时出面制止，告诉格伦范赞特已经在这场风波中精神失常，不必再开枪杀她。

范赞特被穿上约束衣带走，克莱恩医生则告知布罗克，次日监狱董事会开会后，他将不再担任典狱长。最终，海伦获释出狱，与丈夫团聚。

影片《女子监狱》展现了残酷的监狱环境如何引发囚犯反抗。而在故事结尾，范赞特被制服并革职，正义得以伸张。

影片凸显了反抗不公的重要性，也表明即便在看似绝望的处境中，依然存在实现积极改变的可能。

《苦狱名花》是由霍华德・布雷瑟顿与威廉・凯利联合执导的经典影片。

南・泰勒（芭芭拉・斯坦威克饰）是一名银行劫匪，被捕后被送入圣昆廷州立监狱。

电台明星戴维・斯莱德（普雷斯顿・福斯特饰）爱上了她，通过地区检察官辛普森（罗伯特・麦克韦德饰）的帮助将她保释出狱。可当南承认自己仍在协助同伙抢劫银行后，再次被关进监狱。斯莱德一直给她写信，但南不愿再与他有任何瓜葛。

在狱中，她结识了一众狱友：琳达（莉莲・罗斯饰）、迷恋斯莱德的“苏西修女”（多萝西・伯吉斯饰）、玛吉阿姨，以及监狱女舍监努南（露丝・唐纳利饰）。

她的劫匪同伙莱夫蒂・西蒙斯（哈罗德・休伯饰）告诉她，他们的共犯唐（莱尔・塔尔博特饰）也被关押在圣昆廷州立监狱。

莱夫蒂让她绘制女子监区地图，并复制女舍监的钥匙，好让男囚们经由女监区域越狱。

然而越狱计划失败，唐在闯入南的牢房准备逃跑时被枪杀。南认定是斯莱德向狱警告发了越狱计划。

作为惩罚，南被加刑一年。最终出狱后，她找到斯莱德，开枪击中了他的手臂。斯莱德再次向她表白爱意，南答应嫁给他。

与此同时，苏西修女透过锁孔目睹了一切，暗示她一直就是监狱里的告密者——只因她也爱着斯莱德，想除掉南这个障碍。

纪录片《罪后罪》讲述了黛比・皮格勒的故事：她因与虐待自己的男友被杀一案有关联，在监狱中度过了超过26年的时光。本片聚焦那些遭受家庭暴力、随后又被定罪判刑的女性所面临的法律与社会困境。

这部纪录片跟随两位初出茅庐的律师展开，他们在二十年之后接手了皮格勒的案件。尽管两人并无刑法领域的执业经验，却凭借执着与努力，掀起了一场为她争取自由的重大法律斗争。影片深刻展现了家庭暴力与刑事司法体系之间的复杂交织。

本片由约阿夫・波塔什执导，有力地证明了法律维权与纪录片创作如何相结合，推动社会变革。它既凸显了皮格勒的坚韧不屈，也揭示了身处类似境遇的女性所面对的制度性不公。

1950年的美国剧情电影《铁窗红泪》，由约翰・克伦威尔执导，埃莉诺・帕克、艾格尼丝・穆尔黑德、埃伦・科比、霍普・爱默生主演。

影片围绕玛丽・艾伦（帕克饰）展开，这名年轻女子因与丈夫汤姆一同参与抢劫未遂而被判入狱，汤姆则在抢劫过程中身亡。

入狱后，玛丽被迫直面铁窗后的残酷现实，包括监狱严苛的规章制度，以及专横残暴的女狱监伊夫林・哈珀（霍普・爱默生饰）。

玛丽还要与形形色色的狱友相处，她们既有惯犯，也有惊恐无助的年轻女孩。

玛丽同时发现自己已怀孕两个月，之后生下了一名早产儿。她向母亲求助，可继父却不愿让孩子留在家里。

她随后试图越狱，却以失败告终。最终，她只能将孩子送养。

随着时间推移，监狱生活——尤其是暴力与单独监禁的经历，让玛丽变得冷酷麻木。

《铁窗红泪》讲述了一个纯真消逝的故事，也含蓄批判了监狱制度非但没能让人改过自新、回归正常无犯罪生活，反而将人塑造成铁石心肠的罪犯。

《铁狱魔难》由乔纳森・卡普兰执导。影片讲述了两位年轻的美国好友爱丽丝（克莱尔・丹尼斯饰）和达琳（凯特・贝金赛尔饰）前往泰国旅行，在当地结识了帅气的澳大利亚男子尼克・帕克斯（丹尼尔・拉潘饰），而她们并不知道，此人实则是一名毒贩与走私者。

尼克邀请两人前往香港，可她们却在曼谷廊曼国际机场被捕，原因是她们的其中一个行李中藏满了海洛因。

两人随后被判处33年监禁，关押于一所高度设防监狱。她们很快意识到，泰国监狱里的生活充斥着暴力。

不久后，她们得到了律师汉克・格林（比尔・普尔曼饰）的帮助，他试图设法将二人救出监狱。

波兰电影《审讯》，由雷沙德・布加斯基执导，克里斯蒂娜・扬达、亚当・费伦奇以及雅努什・加约什主演。

影片背景设定在1951年，主角托妮娅（克里斯蒂娜・扬达饰）是斯大林时期波兰的一名卡巴莱歌舞歌手。一晚她外出饮酒，醒来后却发现自己身处政治军事监狱，完全不清楚被捕的缘由。她遭受酷刑，被迫承认一桩自己毫不知情的罪名。

数年间，她不断被监狱管理人员羞辱、欺凌。丈夫前来探监时，因审讯官透露的她的不忠行为与她对峙，绝望之下她试图自杀。

其中一名审讯官在她康复期间对她产生关注，两人短暂发展出一段恋情。托妮娅怀孕后，被迫将孩子送人收养。

获释后，她前往收养女儿的孤儿院，彼时已蹒跚学步的女儿认出了母亲，朝她奔去。

这部影片于1982年拍摄完成，但因反共主题被波兰政府封禁八年，直至1989年苏东阵营解体后才得以公映。

《审讯》是一部严肃电影，与片单中其他夸张的B级片风格迥异，也被视作布加斯基的巅峰代表作。

来源：电影角