摘要：第98届奥斯卡的获奖名单已经出炉，今年的奥斯卡没有瓜吃，每一个获奖电影人都在用实力说话，可以说毫无悬念。
每年全球影史的最大盛事，就是奥斯卡了。
第98届奥斯卡的获奖名单已经出炉，今年的奥斯卡没有瓜吃，每一个获奖电影人都在用实力说话，可以说毫无悬念。
最佳影片
今年的奥斯卡可以说是神仙打架，最佳影片花落谁家还是有点悬念的，毕竟《罪人》拿下了16项提名，而且票房也高于
《一战再战》
。而且，《一战再战》的全球票房大概2.05亿美元，而它的制作费大概在1.3亿到1.4亿美元，加上7000万宣发，算下来可能亏了1个亿以上。
换句话说，这届奥斯卡把最佳影片给了一部让片方赔钱的电影。
影片改编自托马斯·品钦的小说，却并非简单的文学搬演，PTA用其标志性的“永恒当下”叙事手法，将一个原本关于父亲寻女的故事，巧妙地织入美国社会关于非法移民与边境管控的深层矛盾中，这让它超越了单纯的剧情片，成为一面映照现实的镜子。
内涵深刻，符合当代好莱坞的热门主题，同时用VistaVision胶片拍摄出的复古又兼具当代性的影像质感也在同类电影中脱颖而出。
再加上小李子等巨星的加持，《一战再战》能够获此殊荣是实至名归的，打败《罪人》和《F1》也没啥悬念了。
最佳导演
最佳影片是《一战再战》，那么最佳导演是
保罗·托马斯·安德森
也正常。
在PTA获得了奥斯卡最佳导演桂冠之后，他正式解锁了导演职业生涯的终极成就——
成为影史首位集齐欧洲三大国际电影节（戛纳、威尼斯、柏林）最佳导演奖、奥斯卡奖、金球奖、英国电影学院奖（BAFTA） 的“全满贯”导演。
在PTA之前，有许多大师能在欧洲三大电影节上折桂，也有许多巨匠能在好莱坞呼风唤雨，但鲜少有人能同时在两种截然不同的评价体系中登顶。
欧洲三大奖更看重作者性和艺术探索，而奥斯卡及金球奖则代表了产业内部的最高认可和主流审美。PTA的“全满贯”证明，他不仅能在独立电影的领域内进行先锋探索，也能在好莱坞的工业体系中获得同行的最高敬意。
当然，他能获得此次奥斯卡也是因为《一战再战》，不过他之前的其他作品比如《血色将至》《木兰花》已经展现出了很强的艺术功力，他不算是主流好莱坞的风格，甚至是“反好莱坞主义”的，但作品里的思辨性和反叛精神，却让他获得了评委会的认可。
最佳男主角
迈克尔·B·乔丹
这次能拿下奥斯卡影帝，说实话，确实是这届最大的冷门，但也是最有说服力的一个结果。
迈克尔·B·乔丹在《罪人》里一人分饰两角，饰演性格迥异的双胞胎兄弟，这确确实实是在用实力说话。因为Smoke和Stack两兄弟不是那种肤浅的通过外貌特征区分，而是让观众看到了从体态、声线到呼吸节奏，完完全全就是两个人。
这个最佳男主，很多人都猜测是甜茶，结果在公关关键期冒出个“芭蕾歌剧无人在意”的言论。有人说迈克尔·B·乔丹这次捡了个大便宜，毕竟之前奥斯卡也很少会颁奖给恐怖片男主，但《罪人》拿了16项提名也确实创了历史纪录，这个奖给乔丹也是合情合理。
最佳女主角
杰西·巴克利
凭借《哈姆奈特》获得最佳女主角，这个奖基本没有悬念了，同期提名的是凭借《如果我有腿》入围的罗斯·伯恩、靠《蓝调之歌》再次提名奥斯卡的凯特·哈德森、凭借《情感价值》入围的雷娜特·赖因斯夫，以及上一届刚拿过影后的艾玛·斯通。
单从作品来说，确实都不如《哈姆奈特》的影响力大，所以这次奥斯卡杰西基本可以说是没有对手。
当然，她在这部电影里的塑造也确实很成功，从年初开始，就把金球奖、评论家选择奖、英国电影学院奖、演员工会奖全扫了一遍，所以这一次，观众和业内都基本认定她就是这届奥斯卡的影后得主。
杰西在影片里饰演的“母亲”真的把丧子之痛演得很疼，而且表演有层次感，第一是失去本身的崩溃，第二是更残忍的后劲，那种愧疚的疼已经超越了丧子的悲痛。
还有一点值得一提，她是奥斯卡史上第一位拿下影后的爱尔兰演员，这个意味着什么呢？其实这要涉及到爱尔兰和英国的历史了，爱尔兰影史里其实从来都不缺好演员、好导演、好编剧，但很多都加入了英国国籍，所以也默认他们是英国人，比如马丁·麦克唐纳。
所以爱尔兰在国际电影史上一直都是缺失的，现在也终于扬眉吐气了一把。
最佳男配角
西恩·潘
凭借《一战再战》获得了本届奥斯卡的最佳男配，他这部电影里的演技也是真的绝。
他在《一战再战》里演的那个上校，非常狠，但骨子里是滑稽的，也就是很高级地演反派的方式——坏人不坏。
一边搞极端种族主义，一边拼命想挤进什么"圣诞冒险家俱乐部"。这种拧巴感，换别人演可能就崩了，西恩·潘演出来，反而让人觉得这人又可怕又可怜。
他凭借这个角色已经获得了美国演员奖、英国电影学院奖和奥斯卡金像奖三座最佳男配的奖杯，已经赢麻了，而且他并没有来到现场领奖，由基兰·卡尔金代领。
卡尔金上台打趣说："西恩·潘今晚来不了，或者不想来。"感觉挺符合西恩·潘那种豪放不羁的艺术家个性的。
最佳女配角
这届奥斯卡把最佳配角都给了反派，毋庸置疑，获得最佳女配的是《凶器》里的老巫婆
埃米·马迪根
。
虽然妆容很重，根本看不出埃米·马迪根的影子，甚至不辨雌雄，但丝毫没有影响她的演技啊。而且，片方宣传期刻意把她藏起来，等到首映才亮相，这种“饥饿营销”反而让她的出场成了年度名场面。
马迪根上一次提名奥斯卡是1985年的《一生两次》，那年她35岁。之后近半个世纪，她一直在各种电影里演配角，看着丈夫艾德·哈里斯从90年代开始走红，自己甘愿当那片绿叶。
今年她75岁，创下了奥斯卡史上两次入围间隔最长的纪录，也成为第二年长的女配角得主。
这是自15年前娜塔莉·波特曼的《黑天鹅》之后，奥斯卡再次把演技奖给了一部恐怖片。恐怖片演员向来不受待见，不过这一次，奥斯卡非常青睐恐怖片，说明只要有实力，评委会破除一切偏见。
最佳原创剧本
瑞恩·库格勒
这次能拿最佳原创剧本，其实首先就在于他敢在这个满是IP改编的年代里写一个原创剧本。
做过编剧的人都知道原创有多么难，所以奥斯卡一直保持这个传统，其实也是对原创剧本一个激励。
本次获得该奖项提名的还有《情感价值》《蓝月》《只是一场意外》和《至尊马蒂》，其实从观众缘和票房角度来说，《罪人》也是没有对手的。
而且《罪人》在剧本结构上其实是打破了好莱坞大片的固有结构的，反而像东方叙事逻辑，这对于好莱坞来说是一个创新点。
同时，用吸血鬼这样具有商业价值的元素包装一个私人故事，库格勒是很聪明的。
他在领奖的时候说：这个剧本是他写给家人的一封情书，是他舅舅当年教他的那些布鲁斯唱片、是他对祖辈历史的想象。也就是说，这个东西没办法复制和流水线生产。
但这个个人化表达也撬动了美国社会对布鲁斯的记忆，所以又引起了大众狂欢，这就是《罪人》成功的地方。
最佳改编剧本
《罪人》拿了最佳原创剧本，那么无疑获得最佳改编剧本的就是《一战再战》，
保罗·托马斯·安德森
作为本片编剧，获得这项殊荣毫无疑虑。
《一战再战》改编自托马斯·品钦1990年的小说《葡萄园》，原著其实很乱，品钦喜欢将各种元素搅和在一起，什么人类实验、超现实、多线叙事……他的作品很难改。
PTA比较大胆，将原著进行了大刀阔斧地删减，就留了一个核心：一个年老嬉皮士在激进政治运动失败后，独自抚养女儿长大。
然后再往里面填充自己想要的东西，其实改编不比原创简单，感觉《一战再战》能够获奖，就是因为PTA没有图省事，没觉得这是改编，而是二创。
最佳国际影片
这届奥斯卡的最佳国际影片给了《情感价值》，一部挪威电影。
电影讲的是一个功成名就的导演父亲年轻时抛家弃子，老了想拍部自传电影，找女儿来演，结果女儿拒绝，他转头找了个好莱坞明星，反而把家里那些旧伤疤全掀开了。
感觉是一部很个人化的电影，可能就是导演自己的真实故事，因此拍得深刻又扎心。
这片子从去年戛纳拿了评委会大奖之后，就是一路扫过去的节奏。金球奖拿下最佳男配角，欧洲电影奖直接横扫6项大奖，包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角全拿了。到奥斯卡提名出来的时候，它已经攒足了9项提名，包括最佳影片这种非英语片很难进的局。
还有一层是历史意义。挪威电影在奥斯卡国际影片这个奖上，之前提名过6次，从来没拿过，今年终于实现了从0到1的突破。
最佳动画长片
这个奖我其实挺意外的，竟然获奖的不是《疯狂动物城2》，而是
《K-POP：猎魔女团》
。
当然，奥斯卡颁奖从来不看票房，但《K-POP：猎魔女团》豆瓣评分也只有6.5，它凭啥呢？
先从制作层面看，索尼动画这次是真下了血本，用的是《蜘蛛侠：平行宇宙》的同款制作团队，每一帧都能看出“钱烧在哪”。然后是音乐，Billboard主榜连续八周第一，Spotify播放量破15亿，YouTube MV破10亿，格莱美、金球奖、奥斯卡全拿了。所以这部动画获得最佳歌曲能理解，获得最佳动画感觉有点黑幕。
奖项太多，不一一列举了
其他的获奖信息，关注下面的名单吧！
最佳纪录长片：《反对普京的无名先生》
最佳剪辑：《一战再战》
最佳摄影：奥图姆·杜拉德·阿卡帕《罪人》
最佳视觉效果：《阿凡达3》
最佳艺术指导：《弗兰肯斯坦》
最佳化妆&发型：《弗兰肯斯坦》
最佳配乐：路德维格·戈兰松《罪人》
最佳歌曲：Golden-《K-POP：猎魔女团》
最佳真人短片：《歌手们》＆《两个人交换唾液》(并列)
最加动画短片：《泪珠成珍的女孩》
最佳纪录短片：《静室为证》
最佳音效：《F1：狂飙飞车》
最佳服装设计：《弗兰肯斯坦》
最佳选角(新增奖项)：卡珊德拉·库卢昆迪斯《一战再战》
看完今年的奥斯卡获奖名单，你觉得和你的预期相符吗？
大家可以评论区讨论下～
来源：椎名茉莉
