2026奥斯卡看懵了，电影里敢批敢骂，主创领奖却连大气都不敢喘？

摘要：2026年奥斯卡颁奖典礼暴露出一个引人注目的矛盾。许多获奖影片深刻探讨了紧迫的当代议题或复杂的历史记忆问题。然而，这些电影的创作者在发表获奖感言时，却刻意回避了影片中的政治色彩。这种悖论折射出好莱坞当前的政治氛围：电影人愿意在作品中表达政治诉求，却对公开发声充

2026年奥斯卡颁奖典礼暴露出一个引人注目的矛盾。许多获奖影片深刻探讨了紧迫的当代议题或复杂的历史记忆问题。然而，这些电影的创作者在发表获奖感言时，却刻意回避了影片中的政治色彩。这种悖论折射出好莱坞当前的政治氛围：电影人愿意在作品中表达政治诉求，却对公开发声充满顾虑。

这种令人费解的讽刺意味，与音乐界在格莱美奖上的态度形成了鲜明对比。在经历了关税战、爱泼斯坦档案曝光、美国移民和海关执法局枪击事件，以及针对委内瑞拉和伊朗的军事干预之后，格莱美颁奖典礼的主持人、喜剧演员柯南·奥布莱恩却将政治隐喻局限在无伤大雅的玩笑中。例如，奥布莱恩提到了晚会加强的安保措施，似乎在暗示美国联邦调查局关于美国西海岸可能遭受无人机袭击的警告。但这番话很快被证实只是一个双关语，用来调侃演员蒂莫西·柴勒梅德最近发表的“没人关心”芭蕾舞和歌剧的言论。

即便是那些政治色彩稍浓的发言，比如迈克尔·B·乔丹在接受奥斯卡最佳男主角奖时提及为他铺平道路的非裔前辈演员，也始终没有逾越行业的边界。只有喜剧演员吉米·坎摩尔在颁发最佳纪录长片奖时，隐晦地提到了总统唐纳德·特朗普那令人不安的存在。坎摩尔的节目《吉米·坎摩尔直播秀》一向对特朗普持强烈批评态度。

这种缄默的态度，与今年提名影片所传达的信息大相径庭。由欧格斯·兰斯莫斯执导的《布戈尼亚》，通过其绑架情节对阴谋论进行了嘲讽。《马蒂·至尊》中持续不断的乒乓球较量，则将观众带回了20世纪50年代美国资本主义的奠基时刻，并指出早在里根经济学和特朗普时代之前，它就已经腐朽不堪。与此同时，《秘密特工》将其惊悚故事的背景设定在巴西统治的历史记忆之中。

当晚的两大赢家，恰恰也是政治色彩最浓厚的影片。在《罪人》吸血鬼电影的套路和音乐表演的欢乐外衣下，隐藏着对美国持续存在的种族主义的强烈谴责。但该片也提出，蓝调音乐可以作为一种体验世界的替代方式，并在人与人之间建立起充满爱与保护的联系。

在这个意义上，德尔罗伊·林多饰演的年迈蓝调歌手“三角洲斯利姆”成为了影片政治核心的支点。他讲述朋友被私刑处死的故事，起初是哀歌，接着化作节奏，最终升华为蓝调。

林多在最佳男配角奖的角逐中遭遇了西恩·潘。西恩·潘凭借在《一场接一场的战斗》中的出色表现获奖。这部影片之所以备受关注，是因为它与美国边境巡逻队总指挥格雷格·博维诺在媒体上的高调曝光产生了共鸣。今年1月，在博维诺的指挥下，两名美国公民在明尼阿波利斯被移民和海关执法局枪杀。例如《秃鹰七十二小时》、《电视台风云》和《总统班底》。这些影片是对越南战争的后果以及理查德·尼克松总统在20世纪70年代辞职的强烈回应。《一场接一场的战斗》将它们反抗当代政治挑战的激进态度带到了今天。

影片对国家暴力针对本国公民的令人毛骨悚然的描绘，与明尼阿波利斯的事件产生了共鸣，并展示了当电影将矛头对准当权者时，它能具有多么强大的现实意义。但这部电影只能“自己为自己说话”：它的导演、编剧兼制片人保罗·托马斯·安德森在他的三次获奖感言中，小心翼翼地避免了任何对特朗普、移民和海关执法局或明尼阿波利斯的直接提及。而西恩·潘——他作为乌戈·查韦斯的朋友或支持乌克兰的政治激进主义经常让好莱坞感到不适——则选择不出席颁奖典礼。

颁奖典礼上政治缺席的原因，或许可以在美国当前的产业环境中找到答案。2025年9月，美国联邦通信委员会将《吉米·坎摩尔直播秀》停播了几天，并继续威胁要再次采取行动。业内传言也认为，哥伦比亚广播公司决定不再续订另一个批评性节目《斯蒂芬·科尔伯特晚间秀》，特朗普在其中脱不了干系。

与此同时，由特朗普的盟友大卫·埃里森担任主席的派拉蒙可能收购华纳兄弟，这是继亚马逊收购米高梅和迪士尼收购二十世纪福克斯之后的又一重大并购。产业格局正逐渐集中在少数科技巨头手中。在为未来的项目提供资金时，他们可能对政治激进主义并不买账。