摘要：更准确地说，是一个非常复杂的类型混合体，融合了美国历史、黑人文化史、蓝调音乐和超自然恐怖元素。

每年奥斯卡来临之前，总会有人吐槽：

“奥斯卡越来越无聊了。”

但等到颁奖礼真正到来，许多影迷还是会准时打开直播。

因为奥斯卡从来不止是颁奖，它更与最主流的电影工业息息相关

。

而今年的奥斯卡，也许比过去几年都更有意思。

今年的提名名单公布之后，最令人震惊的一件事是——

《罪人》

拿到了

16项提名

。

这是奥斯卡历史上最多的提名纪录。

历年拿下14项奥斯卡提名的电影包括：

《泰坦尼克号》《爱乐之城》《彗星美人》

。

它们都是传统意义上的“奥斯卡电影”。

但《罪人》不是，它是一部

吸血鬼电影

。

更准确地说，是一个非常复杂的类型混合体，融合了

美国历史、黑人文化史、蓝调音乐和超自然恐怖元素

。

导演瑞恩·库格勒此前最著名的作品是《黑豹》。在那之后，他显然不打算只做商业片导演。

从某种意义上来说，《罪人》继承了两条传统：一条来自

乔丹·皮尔式的黑人类型电影

；另一条则是

70年代新好莱坞的政治隐喻传统

。

如果学院最终把最佳影片颁给它，那几乎等于宣布：类型电影已经彻底获得“作者电影”的合法身份。

在当代美国导演里，很少有人像

PTA

一样处于一种奇妙的境遇：

他几乎是影迷心中最重要的作者导演之一，却从没拿过奥斯卡最佳导演。

回顾他的履历，

《血色将至》《大师》《魅影缝匠》

等，每一部都是大师级别的作品，但学院却始终保持一种礼貌的距离。

今年的《一战再战》，很可能是这种关系发生改变的一次机会。

众所周知，奥斯卡历史上有一个非常稳定的规律：当一个导演积累足够多的经典作品之后，学院通常会在某一年给予“补偿性加冕”。

马丁·斯科塞斯如此，诺兰如此。PTA很可能就是下一个。

3、影帝角逐

今年的最佳男主角提名，几乎可以看作三种不同电影体系的交锋。

第一种，是

新好莱坞电影

。

代表人物：

迈克尔·B·乔丹

。

他在《罪人》中一人分饰两角，这种“双重角色”一直是奥斯卡非常偏爱的表演类型。

第二种，是

传统作者电影体系

。

代表人物：

莱昂纳多·迪卡普里奥

。

他在《一战再战》中饰演一名左翼革命者，表演风格显然更接近《华尔街之狼》与《飞行家》。

第三种，是

新一代明星体系

。

代表人物：

提莫西·查拉梅

。

过去十年，好莱坞一直在寻找新的男明星。

从产业结构上看，甜茶可能是目前最接近“下一代头牌”的演员。

所以这一届影帝角逐，不仅是演技之争，也是三种电影体系之间的交锋。

4、影后提前锁定

相比影帝，今年影后竞争的悬念要小很多。

最被看好的演员是：

杰西·巴克利

。

她在电影《哈姆奈特》中饰演莎士比亚的妻子。

影片的核心情节，是他们的儿子去世之后，一个家庭的崩塌与重建。

如果从奥斯卡表演奖的传统来看，这几乎是一个“完美角色”。

因为学院历来偏爱两种表演：精神崩溃。极度悲伤。而巴克利的角色恰好同时具备以上两点。

今年奥斯卡提名名单里，还有一个细节非常值得注意。

国际电影的存在感明显增强。

例如：巴西电影

《密探》

、挪威电影

《情感价值

》，它们都同时入围了

国际影片

和

最佳影片

。

如果把时间拉长看，会发现这是一个持续的趋势，奥斯卡正在逐渐从“美国电影奖”变成一个更加全球化的奖项。

6、结语

近年来，电影行业正在经历颠覆性的巨变：AI开始介入创作，流媒体改变发行模式，传统院线的观众结构在悄然老化。

电影这门古老的艺术，正站在全新的十字路口

。

也正因为如此，今年的奥斯卡显得格外有象征意味——

它像是一次集体确认：

电影依然重要。

提名名单里并置着两种力量，一边是保罗·托马斯·安德森这样的作者导演，仍在延续经典电影的传统；一边是《罪人》这样的类型新作，试图打开全新的电影疆域。

旧神未死，新神初生。

传统电影的余晖，与全球电影生态的新生力量，在同一舞台交汇。

所以，从某种意义上来看，奥斯卡更像是一个坐标，

它会记录下每个年份的电影，正在向何处生长

。

至于谁会赢，或许并没有那么重要。

真正重要的是，当奖项尘埃落定，当灯光熄灭之际，我们大概会看清楚一件事：

电影的未来，已然在此刻显露轮廓。

来源：劳道