摘要：在阅读的过程中连连失利，节节败退，时时被那些“东拉西扯”的对话驱逐出去，却仍要以一种可笑的骄傲试图坚持下来，试图抵达品钦所描绘的「摇滚国」——那远逝的乌托邦地界，不是接近垮掉的一代，而正是其中的一员。

大银幕看PTA电影还是很兴奋、感动、震撼不已，影迷们千呼万唤，不就是在等待这样的时刻吗？

在观看这部《一战再战》之前阅读托马斯·品钦的原著小说《葡萄园》，最后发现你迷失在了另一场视觉狂欢的迷幻世界。

在阅读的过程中连连失利，节节败退，时时被那些“东拉西扯”的对话驱逐出去，却仍要以一种可笑的骄傲试图坚持下来，试图抵达品钦所描绘的「摇滚国」——那远逝的乌托邦地界，不是接近垮掉的一代，而正是其中的一员。

正是在电影小组、电视媒介乃至暴力革命的狂乱姿态中，在各式各样的迷幻剂的烟雾缭绕中，在有关寻找和回归的亲情的驱使之下，展开折叠在记忆深处的葡萄园——那不可涉足之处——政治的科幻图景，美国及美国的反面。

PTA的《一战再战》几乎抽空了品钦的原著，仅仅保留了几组核心的人物关系，空白的部分全部载满一场场花招百出的动作和此起彼伏的配乐（很多观众对影片从头到尾的“配乐轰炸”并不买账，但音乐大师强尼·格林伍德仍然是PTA的最佳拍档）。

从小李子的鲍勃、西恩·潘的洛克乔到女儿薇拉，所有人即时有效的发疯——一种无可辩驳的时代精神——取代了原著中另一远去时代的忧郁和哀愁，品钦艺术社区般的「摇滚国」，变成了革命者们如同鼹鼠寄居的上上下下的洞穴，低头、匍伏、狼狈逃窜，空间的一切都趋于形象化、透明化，击碎原著叙事的深沉和繁复，往最直接最明亮的方向迫近。就像结尾神乎其神的追车戏，一切调度从简，唯有配乐不休不止的节奏，日光平等地照出每一个人内心的不安和恐惧。

这无疑是PTA主动的选择，他的创作动机非常明确——以求比古老的原著更适合当代大多数人的审美趣味和心理倾向——艺术不复，浪潮不再，立场和派别变得可笑，嬉皮士们也早已离我们远去，所以我们还在坚守着什么，以维持正常生活的自尊和内心平静的秩序，PTA向明晃晃的现实发问，并无意解答。

然而，PTA总是习惯保守地拉回来一点点（如同《木兰花》结尾），回归他的温柔壳——三番认亲——亲子鉴定、暗号和来信，女儿薇拉远离了父亲们，随母族的召唤而去，「亲情线」完好地存活下来，不免儿戏和庸俗，却也让PTA离奥斯卡小金人更近了一步。@电影薯

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来源：影的腥味