摘要：看《弗兰肯斯坦》时，突然想到了大卫·柯南伯格的《灵婴》。这两部乍一看毫不相干，实则都以孕育——畸变——毁灭为形，都有着原生家庭创伤隐喻，《灵婴》更像是一次对《弗兰肯斯坦》的现代解构，是对造物者与怪物、创造与毁灭、爱恨关系的再书写。

看《弗兰肯斯坦》时，突然想到了大卫·柯南伯格的《灵婴》。这两部乍一看毫不相干，实则都以孕育——畸变——毁灭为形，都有着原生家庭创伤隐喻，《灵婴》更像是一次对《弗兰肯斯坦》的现代解构，是对造物者与怪物、创造与毁灭、爱恨关系的再书写。

《灵婴》的剧情围绕着诺拉展开，她是一个与丈夫关系破裂、饱受童年精神创伤折磨的女人。诺拉身居远郊别墅，长期接受哈尔博士独特的心理体化训练——通过让病患身体直接显现心灵创伤以恢复健康。然而，这导致诺拉积聚的愤怒以及被压抑多年的悲伤情绪彻底具象化，她的身体开始孕育出没有脐带的灵婴。灵婴们服从于诺拉的意志，狩猎那些诺拉怨恨的人——她的父母、丈夫、亲生女儿的老师。诺拉本人对此毫不知情，只因这些指令都来自她暴力的潜意识事态逐渐朝不可挽回的方向发展……

时隔接近半个世纪，《灵婴》依然在身体恐怖片有着一席之地，我想它真正厉害的点，便是将心理与身体相融合，将内在创伤以肉体形式具象化，身体成为伤痛的载体，母性被扭曲成生物学的复仇机器，直到一切失控，造物者被她创造的怪物及其毁灭般的破坏反噬，悲剧方才落下帷幕。

因此我说这仿佛看了一部变体版的《弗兰肯斯坦》。玛丽·雪莱笔下的科学家弗兰肯斯坦，用理性与科技创造生命，试图成为自然万物之主。《灵婴》将这一父权科学幻想反转为母性恐怖寓言——造物者不再是男性科学家，而是一个被情绪、家庭与社会撕裂的女人。诺拉的实验室是自己的身体，她以血肉作为实验材料，诞生出情绪化的怪物。她既是母亲，又是科学家；既是造物者，又是受害者。

两者的相似之处，不仅在于一脉相承的叙事结构，更在于对“创造行为的伦理”这一主题的探讨。雪莱笔下的怪物象征人类理性的傲慢，而柯南伯格电影中的怪物象征情感的偏执与内心的失衡。弗兰肯斯坦复活的怪物渴望被爱，却被遗弃；诺拉孕育的灵婴是爱的失败物，是母性的噩梦延伸。它们皆在质问造物者：“你为何创造我，又为何抛弃我？”

而无论如何，人类永远逃不开自己创造的怪物，因为那些怪物，本就源于我们自身。

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来源：深洞HolePalace