摘要：影片从开始到结束，故事几乎都发生在异常静谧的氛围中，时间线被打乱——过去与现实、婴孩诞生与同伴殒命、孤寂与热烈而压抑的爱并行发生。男主蒙特（罗伯塔·帕丁森饰）是亡命罪犯，被派往太空执行“黑洞能源提取”任务，同行者也皆为罪犯，他们听从科学家迪布斯（朱丽叶·比诺什

在太空生活的人，他们是否和地球上的人一样，依然受到人类的传统道德准则约束？

克莱尔·德尼的《太空生活》，无意探索宇宙的边界，而是在浩瀚太空中向内挖掘，窥探人的内心世界——被孤独放置在寂静深空的人，到底是什么样的生物。

影片从开始到结束，故事几乎都发生在异常静谧的氛围中，时间线被打乱——过去与现实、婴孩诞生与同伴殒命、孤寂与热烈而压抑的爱并行发生。男主蒙特（罗伯塔·帕丁森饰）是亡命罪犯，被派往太空执行“黑洞能源提取”任务，同行者也皆为罪犯，他们听从科学家迪布斯（朱丽叶·比诺什饰）指挥，进行着各种制造新生命的实验。由米娅·高斯饰演的女犯人博伊斯则是一大不稳定因素，她随时可能叛逃任务。

故事主要围绕着他们三人展开，蒙特代表着隐忍、克制，迪布斯代表着疯狂、压迫，博伊斯则是混乱的化身。三股力量相互交织，打破了我们对传统道德的认知，只有活下去的人，才有资格定义新的规则。于是，飞船就如同一副金属躯壳，船舱中的人们被原始冲动与残存的道德感挤压着，每个人都必须面对人性中真实、残酷的一面。

其中，迪布斯与蒙特这一对很值得单独拿出来说一说。迪布斯受狂躁的欲念驱动，蒙特却在压抑的秩序下行事。

迪布斯有着一种想要在太空中繁衍生命的病态迷恋，她想成为像神一样的生命创造者，与她逐渐老去的身体不同的是，她有一颗年轻躁动的心，她试图通过让蒙特臣服于自己，来凸显自我存在的实感。而蒙特与迪布斯截然相反，他冷静、固执、拒绝放纵，在他眼中，坚守秩序是防止陷入虚无的方式。他近乎刻板行为一般照料植物、修复飞船、抚养孩子，正是在用自我规训抵御太空的无序。影片的张力，便是建立在这相对立的二者之上，它们相互对抗，又互相依存。

当片尾蒙特带着长大的女儿驶入黑洞时，两人的表情并无绝望，反而露出一丝希望。仿佛冥冥之中自有天意，欲望在此被吞噬，新的秩序即将重生。

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来源：深洞HolePalace