任围才子任护花：“文斗”南海十三郎，香港办报拍电影│与你乡见

摘要：任围片区坐落在禅城区燎原路，是清代佛山丝织业巨贾任伟、任应于清嘉庆至道光年间兴建的大型庄宅建筑群，曾是制作色纸和织造纱绸作坊的聚集地，岭南商贸的烟火气与崇文重教的家风绵延百年。

任围片区坐落在禅城区燎原路，是清代佛山丝织业巨贾任伟、任应于清嘉庆至道光年间兴建的大型庄宅建筑群，曾是制作色纸和织造纱绸作坊的聚集地，岭南商贸的烟火气与崇文重教的家风绵延百年。

近年来，通过系统性保育活化，任围历史文化街区重焕生机，既保留了岭南镬耳屋群的原始风貌，又引入咖啡店、小酒馆、艺术培训等文旅业态，成为市民游客触摸佛山老城文脉的网红打卡地。

鲜为人知的是，这片青石板路串联的古宅里，不仅藏着清代佛山工商世家的兴衰往事，更走出了一位横跨报业、粤剧、小说、电影等多个领域，被誉为“香港第一代跨界文化人”的传奇才子——任护花（1898-1978年）。从佛山教坛的青年教师到名震省港的小报圣手，从粤剧戏台的“开戏师爷”到香港粤语电影的拓荒者，他用一支笔写尽市井烟火与家国情怀，在岭南文化史上留下了浓墨重彩的印记。

1898年，任护花出生于佛山禄丰社任围，年轻时曾在佛山担任小学教师。自幼浸染在岭南商贸与市井文化交融的环境中，他练就了洞察世情、落笔生花的能力，深谙普通民众的审美喜好与精神需求，为其一生扎根大众的创作之路埋下了伏笔。

任护花在青年时期就酷爱写作，作品常见于广州名报，凭借鲜活灵动的文笔崭露头角，被《现象》《越华》等报聘为特约撰述，之后更被《国华》报聘为专职副刊编辑。为更好地发展事业，任护花迁居广州，正式投身报业。

20上世纪30年代中期，上述三报以及《公评》、香港《环球》等报刊纷纷连载他创作的《阿 Q 外传》《擦鞋大将军》《花落荔枝湾》等小说，其活泼风趣、贴近市井的文风吸引了无数读者。彼时，任护花的两个笔名“金牙二”“周白苹”成为省港读者追捧的“文化符号”，“金牙二”辛辣诙谐，擅长针砭时弊、拆解世情；“周白苹”文风温婉细腻，专于市井叙事、通俗创作。

1938年广州沦陷，任护花逃难赴港，先后创办《红绿日报》《先导》《晶报》等小报，其中《晶报》销量高达10万份，《先导报》内容包罗万象，涵盖小说、怪论、时评、秘闻、娱乐消息等，均成为战乱时期香港市民重要的“精神食粮”。

任护花的案头常年放着一个布袋，每有中意的剪报、民间趣闻、读者来稿，他便随手投入袋中，日积月累攒下海量奇闻素材，这个布袋被人们称为“护花锦囊”。而这份对市井素材的敏锐捕捉与深厚积累，让他的创作始终扎根大众、贴近生活，成为省港报坛独树一帜的标杆人物。

在报业深耕的同时，任护花以笔名“周白苹”创作的系列通俗小说，创下了当时省港文坛的销量神话，被读者誉为“市民作家”。

抗战时期，任护花敏锐捕捉到民众对英雄故事、家国叙事的精神需求，在自创的报纸上先后连载《中国杀人王》系列和《牛精良》系列。其中，“中国杀人王”系列堪称近代华语通俗文学中较早的华人特工传奇，主角陈诧利足迹遍布欧亚，但凡有华人遭受欺凌，便挺身而出惩恶除奸；《牛精良》以战时省港为背景，讲述了原本混迹市井的主角，在香港沦陷后投身抗日队伍，从草莽英雄成长为抗日志士的故事。

任护花以“三及第”文体写就的这两个系列小说，语言通俗鲜活、情节跌宕起伏，既满足了底层民众的阅读需求，又传递了家国大义与民族气节，一经连载便带动报纸销量节节攀升，结集成书后的销量远超同期新文学作品，从20世纪30年代末一直风靡至60年代。

“三及第”是广府地区特有的写作文体，因将文言文、白话文和粤语（广州话）混合使用而得名，如同广东传统美食“及第粥”般兼容并蓄，既保留了文言文的古韵和书面语的规整，又兼具粤语口语的鲜活通俗，极易被底层民众接受。在任护花、黄言情等作家的推动下，“三及第”文学在二十世纪中叶香港报坛的盛行，成为彰显岭南文化本土性的重要载体。

任护花在粤剧编剧领域同样成就卓著，是赫赫有名的“开戏师爷”，而他与另一位粤剧编剧名家“南海十三郎”（江枫，又名江誉镠）的“文斗”，更是民国粤剧史上一段流传至今的趣谈。

这段戏坛佳话始于20世纪30年代，两位粤剧编剧奇才以戏为媒，展开了一场酣畅淋漓的才思比拼。任护花率先推出粤剧作品《怒吞十二城》，南海十三郎随即以《江南廿四桥》应对；任护花再出新作《三十六迷宫》，南海十三郎又以《七十二铜城》接招回敬。

两位佛山才子在剧目名称的数字上“扭六壬”（粤语，意为斗智、较量），这场创作切磋尽显二人的编剧功底与即兴急才，并无半分针锋相对的戾气，反而成就了一段惺惺相惜的文坛佳话，也藏着两人殊途同归的家国担当。

香港沦陷后，任护花辗转到阳山组建剧团，自编自导《吴三桂》《战国风》《魂断五层楼》等剧目，宣传抗日救亡思想。同时期，南海十三郎加入救亡粤剧团，创作《热血忠魂》等抗日剧目。这两位“文斗”才子在民族危亡之际，以同样的方式扛起了文人的责任，以粤剧为号角，唤醒民众的爱国情怀。

20世纪40年代末，任护花将创作视野拓展至新兴的电影行业，成为香港早期粤语片的重要拓荒者与推动者。

从影数十年，任护花累计编导了22部电影，作品涵盖喜剧、剧情、抗战等题材，除了担任导演、编剧外，他还常常参与影片的作词、作曲、制片工作，是名副其实的“全才”。

1950年7月16日，香港华南影联在九龙培正中学礼堂举行第二届全体大会，选出理事长莫康时，副理事长吴楚帆、黄曼梨，理事李化、任护花、卢墩、司马文森、李铁、罗品超、李清、朱克等21人。.jpg

1950年7月，香港华南电影工作者联合会（华南影联）举行第二届全体大会，任护花与司马文森等影坛先驱当选为理事，足见其在香港影坛的行业地位与号召力。为筹资购买影联会所，华南影联集结十大编剧、十大导演、六大制片公司之力，拍摄由十个短片组成的集锦式电影《人海万花筒》，其中，任护花担任古装短片《陈圆圆之歌》的编剧。同年，电影在香港10家戏院同步放映，盛况空前，成为香港早期电影人团结协作的标志性作品。

九龙狮子石道的影联会所

在电影创作中，任护花依然延续“大众路线”，作品既紧扣时代脉搏，又充满岭南市井趣味：抗战题材作品《周身胆闹广州》《牛精良大闹香港》聚焦民间抗日英雄，传递家国大义；《雪姑七友》《四大天王》《大四喜》等喜剧作品，以诙谐手法描摹市井百态，深受观众喜爱；《多情竹织鸭》被列为50年代末香港喜剧片丰收期的代表作之一，反映了当时香港粤语片以文艺喜剧为主流的创作趋势。