摘要：而和她一起完成这次告别之旅的，并不是她的亲友，而是一个叫做宇佐美浩二（木村拓哉 饰）的东京出租车司机。

如果有一天，你就要离开一座你生活了大半辈子的城市，你会想去哪里，作为对它的告别？

是过去居住过的地址？年轻时第一次心动的街角？还是那家你放在收藏夹里许久，却一直没有时间前往的餐厅？

导演

山田洋次的新作《东京出租车》

讲的，正是这样一段告别旅程。

《东京出租车》

只是，要与这座城市告别的人，是一位85岁的老太太。

而和她一起完成这次告别之旅的，并不是她的亲友，而是一个叫做

宇佐美浩二

（木村拓哉 饰）的东京出租车司机。

浩二不是天赋异禀的精英，也不是命运眷顾的赢家。他只是这座城市里无数中年男性中的一员：

每天开夜班的出租，为生活奔波。

他生活里的幸福来自于家庭。他和妻子是彼此初恋，日子虽然清苦，但两个人一直相互支持。而他的女儿也乖巧可爱，且有音乐天赋。

因此，在他得知自己喜欢单簧管的

女儿可以直通音乐大学附中时

，一口就答应女儿可以去上学，不用担忧学费。

但实际上，车贷和家庭每月的固定开销已经让浩二喘不过气，更不用说

天价学费。

正当心事重重的浩二打算休息时，他突然接到了同事打来的电话，声称

有一个价钱不菲的预约单

，从东京柴又出发，到神奈川叶山。

急需用钱的浩二赶紧接下了这个单子，但他不知道，这位乘客即将改变他的一生。

上来的乘客叫

高野堇

（倍赏千惠子 饰），她衣着华贵、气质优雅，但两鬓斑白。

这次离开后，她不会再回来。因此，她只提出了一个请求——她想在去养老院之前，

绕道去几个地方，作为和东京的告别。

浩二起初有些迟疑，绕路意味着时间延长，他开始怀疑老太太是否有能力支付车费，但看着老太太坚定的表情，他答应了。

这一刻，电影真正开始。

堇报出的每一个地名，都对应着一段人生故事。

她出生在战争年代，经历过战后东京的重建，也见证了昭和时期的经济腾飞。

她的一生，几乎与东京的变迁同步。

她最先去的地方，是言问桥。那里是她儿时和父亲分离的地方，也是她父亲去世的地方。

在出租车车厢里，

虽然空间被固定了，但时间仿佛被拉得很长。

东京的街景在车窗外流动，而

堇的人生在车厢内重现。

浩二一开始只是司机。他关注路线，计算时间，礼貌地回应乘客。

但随着堇的讲述，他逐渐被这个老太太讲述的故事吸引。

浩二的生活并不轻松。经济压力让他焦虑，家庭责任让他疲惫。他像许多都市中年人一样，被现实裹挟向前，没有时间停下。

但在堇的讲述中，他第一次真正停下来。

当一个走到人生尾声的人，平静地回顾一生时，那种坦然与反思，迫使一个仍在途中奔跑的人

开始思考自己的生活，是否真的那么不堪。

而随着堇的讲述，

浩二也愿意打开自己

，主动向堇介绍起自己的家庭。

他和堇之间似乎不再是司机与乘客，而是成为了好友。

堇为他提供的女性视角，也让他开始以不同的眼光看待始终陪伴在身边的妻子，也开始重新审视自己的人生轨迹。

《东京出租车》改编自法国电影《曼妙之旅》，是94岁的导演山田洋次为

庆祝松竹电影公司成立130周年而作。

山田洋次被封为

“日本人心灵的代言人”

，他的代表作《寅次郎的故事》、《东京家族》和《家族之苦》系列在豆瓣都享有8分以上的佳绩。而《东京出租车》在日本上映两个周末，票房已接近8亿日元（约3600多万人民币），

豆瓣评分7.8分，是近期最值得观看的日本电影之一。

虽然主演阵容中有

木村拓哉和苍井优

（饰演年轻时的堇）这两位中生代实力演员，但很大一部分观众来看这部电影是

为了一睹导演山田洋次和女主演倍赏千惠子。

对于导演而言，这不仅是一次翻拍，更是一次自我回望。他将故事的起点设在

柴又帝释天

——这里正是他执导并创下吉尼斯世界纪录的《寅次郎的故事》诞生地，

也是他与《寅次郎的故事》的女主倍赏千惠子共同创造无数银幕记忆的地方。

而倍赏千惠子更是在采访中感慨道：“对我而言这部作品就像一座高山，本来是一座还不成气候的山，但现在却成了比富士山还厉害的一座山……”

山田洋次一贯关注普通人。

他擅长用最朴素的方式讲述最深刻的问题。在这部电影中，他延续了这种风格——不强调冲突，不追求刺激，而是通过对话与沉默，让观众进入人物内心。

但如果你以为这只是一部治愈系的“老人与司机”的暖心故事，那你会被

它的后半程狠狠击中——这个故事居然隐藏着女性主义内核。

当堇女士讲述她的第二段婚姻时，影片的色调陡然转暗。

她为了生计

嫁给了一个控制欲极强的丈夫

，但这个男人却在婚后翻脸，不接纳她与前夫所生儿子，且家暴母子二人。

年轻的堇被逼到了绝境，她不惜

以入狱为代价反抗丈夫。

但堇没有让自己的人生停留在灰暗中，反而

上演了“大女主”剧本。

出狱后，她看到电视上漂亮的美甲，

直接买一张单程机票飞到美国学习美甲技术，并在学成归来后经营起连锁沙龙。

在那个

日本女性几乎没有社会话语权、连离婚都缺乏法律依据的年代

，堇的选择和魄力令人肃然起敬。

虽然这部电影的节奏缓慢，故事老派，技法上也很朴素，但故事中饱含上一代人对于东京无法割舍的情感。

看这部电影，像和一位许久未见的朋友在街边吃一顿普通的饭、喝着普通的酒。

你也许会忘记聊了什么，却一定会记得：

那天，很有滋味。

图源于网络

Herring / 作者

来源：分派电影一点号