摘要：机械的碰撞声在芬兰火柴厂里规律地回响，女工伊利丝面无表情地将一根根木棍浸入磷液中，她的生活如同这些待售的火柴——整齐划一，等待被点燃，却不知将为谁带来光明。

机械的碰撞声在芬兰火柴厂里规律地回响，女工伊利丝面无表情地将一根根木棍浸入磷液中，她的生活如同这些待售的火柴——整齐划一，等待被点燃，却不知将为谁带来光明。

1989年，芬兰导演阿基·考里斯马基创作了电影《火柴厂女工》。

这部属于他“无产阶级三部曲”的作品，讲述了一位名叫伊利丝的火柴厂女工的故事。

她日复一日地在咣当咣当的老旧设备旁制造火柴，下班后立即回家，顺路还要给父母买点东西。

在电影的前二十多分钟里，考里斯马基用几乎

造作的极简主义色调

浇灭观众的观影热情。

火柴厂老旧设备咣当咣当地运转，树木被切割成片，然后成丝，经过流水线，蘸上红色的磷头，装进盒子里。

文|江南

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01 寂静中的渴望

伊利丝的家同样冰冷。

她的父亲是继父，对她没什么感情，母亲也只随着继父，当女儿挨打时，母亲只会怪罪女儿不懂事。

家中电视播放着新闻，但伊利丝的父母像梦游的狗熊一样无动于衷。

在这个家中，伊利丝的唯一意义就是洗碗做菜。

她与父母的关系宛如资本家与工人

，她存在的价值似乎只是那点微薄的工资。

北欧人的冷漠在这部电影中展现得淋漓尽致。

北欧人处在寒带生存，人与人之间距离较远，彼此很隔膜。

他们不喜欢说话，很少扎在一堆扯淡，各人过各人的。

如果不主动交往，很多人一辈子也不认识相近的邻居、工友或同事。

02 火柴燃起又熄灭

某一天，伊利丝乏味的生活突然迎来了变化。

她花了大半工资买了件时髦的裙子，尽管回家后被继父揍了一顿，但她并不后悔。

在舞厅，她遇到了一个高大健壮、外形俊美的男人。

舞步之后，男人把她带回了公寓，那是伊利丝最美的时刻，真的很动人。

但这却是她悲剧的开始。

一夜情后，男人不再理会她。

在艰苦的等待中，盼望的电话始终未出现。

更糟糕的是，她发现自己怀孕了

。

她找到那个男人，但他只是甩出一沓钞票让她堕胎，不愿再负责。

平静的心灵变得波涛汹涌，伊利丝决定奋起反抗。

阿基·考里斯马基的电影戒律包括：片长不超过70分钟，用光内敛，压抑情感。

他说：“我的电影是男人，女人，阴影，墙，灯。

先拿走女人，再拿走灯，然后拿走墙，接着拿走男人，最后只留下阴影。

”

03 历史上的磷火

就在考里斯马基的电影在芬兰上映的一年前，另一群火柴厂女工的故事正在被世界重新关注。

1888年，伦敦的火柴厂女工每天工作14小时，每周的工资却不到5先令。

公司实行从3便士到1先令不等的罚款，违规行为包括聊天、掉火柴或未经允许上厕所。

她们接触的白磷导致皮肤发黄、脱发和致命的“磷毒性颌骨坏死”

，俗称“磷下巴”。

记者安妮·贝桑特报道了女工们的这些处境后，引发了社会关注。

电影《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》也涉及了这一历史事件，但被批评为对真实历史进行了低智商化处理。

影片中的演讲被一些观众称为“魔幻”，因为历史上的女工们非常现实。

04 微光中的共情

这两个不同时代、不同地域的火柴厂女工故事，却有着惊人的相似性。

无论是芬兰的伊利丝，还是19世纪伦敦的女工们，她们都在工业系统中被异化、被忽视。

伊利丝在电影中最终选择了极端的方式反抗。

北欧人的血性在她身上爆发，她决定灭掉那些导致自己生活变成灾难的人。

办完事后，她没事一样继续上班，在叮叮当当的老旧设备声响中，警察来了。

她坦然地脱下工装，跟着警察走

，准备迎接自己的监狱人生，并没有一丝遗憾。

而在1888年的伦敦，女工们选择了集体抗争。

这场罢工被认为是“历史上女性领导的第一次工业运动”。

与电影中的浪漫化描述不同，真实的女工们非常现实，罢工的目的性很强。

她们要的不是理想主义的演讲，而是切实的工钱和改善的工作条件。

05 不被看见的她们

这两群女性，一群在电影中被描绘为最终通过暴力反抗的个体，一群在历史上通过集体行动争取权益，她们都曾是工业化进程中不被看见的群体。

火柴本身也是某种意象。

虽然今天的欧洲人还是习惯用火柴点香烟，但火柴注定被发达的消费主义社会淘汰，

工人阶级的宿命同样如此

。

芬兰电影中那种内敛的情感表达，或许正是北欧人面对严酷自然和社会环境的生存智慧。

北欧人就是不能小瞧。

不说话的人不一定是怕你，他只是不想说。

万一他开口，可能就没你的活路了。

考里斯马基的镜头语言充满了力量。

一处值得注意的镜头出现在第52分钟，当伊利丝到男人家中准备投毒时，她的眼神里第一次流露出一种让人不寒而栗的愤怒和紧张。

而那男人的家是典型的芬兰民居，墙上的窗让冷色调的房间更加像一个冰雪覆盖的山洞。

电影中唯一的热量来自音乐。

第63分钟，毒死男人的伊利丝一个人在漆黑的客厅里抽烟，她把音响里低沉庄严的古典音乐换成了全片情绪最直白的一首情歌：“你为什么要弃我而去？我的爱情之花已经死去，冰霜摧毁了所有你我之间的信任。

” 影片随即结束。

当芬兰的伊利丝静静脱下工装跟随警察离去，当1888年伦敦的女工们在安妮·贝桑特的报道后集体走出工厂，她们手中的火柴早已熄灭，但她们的故事却如磷火般在历史中隐隐发光。

这些在不同时代擦亮火柴的女性，无论是通过暴力反抗还是集体罢工，都在试图点燃属于自己的那一点微光。

今天的工厂流水线旁，仍有无数女性在机械地重复着类似的动作。

她们的困境或许不再那么极端，但那种被忽视、被工具化的感受，是否真的离我们远去了？

来源：江南忆栈一点号