摘要：主角芭布（艾玛·汤普森 饰）是一位满头银发的老太太，她独自驾车在这暴雪将至的山林中，只为了前往冰湖上一座被遗忘的渔场。
如果你曾被《冰血暴》中那片白茫茫的冰雪世界与刺骨寒意震慑，那么这部新片将带你坠入
更深的寒冷与恐惧
——
北明尼苏达，大雪纷飞，冰湖寂静，林海苍茫。
一场暴风雪无声掩至，天地间只剩凛冽与孤独。
这不是《冰血暴》，而是最让人屏息的
惊悚电影《冬日之死》。
《冬日之死》
Dead of Winter
主角
芭布
（艾玛·汤普森 饰）是一位满头银发的老太太，她独自驾车在这暴雪将至的山林中，只为了前往冰湖上一座被遗忘的渔场。
暴雪突至，道路消失
，绝望中她瞥见林间有座木屋，微光闪烁。
开门的是个
男人
（马克·门查卡 饰），裹得密不透风，只露出一双深不见底的眼睛，浑身散发古怪的气息。他没有为难芭布，指路后任她离去。
芭布终于抵达渔场。冰面如镜，回忆翻涌——
这里，是她与已故丈夫在几十年前第一次约会的地点。
突然，一声凄厉的尖叫划破寂静。
一个年轻
女子
（劳雷尔·马斯登 饰）从林间冲出，身后有人持枪紧追，芭布迅速藏身。
树林里树枝被风吹得啪啪作响，追击者的靴子踩在雪地上发出嘎吱嘎吱的声音
，芭布看见逃跑的女子摔倒在冰面上。追击者提枪赶来，一把抓住她的头发将她往回拖。
这个追击者正是为芭布指路的男人。
好在男人并没有发现在附近的芭布，径直将女子向小屋方向拖拽。
虽然担心自己落入危险，但芭布无法放下那个被绑架的女子。她试图用老式手机求救，但
暴风雪切断了所有信号。
在恐惧与良知之间，这位老人选择了战斗——芭布决定返回小屋伺机开展营救。
她悄悄返回小屋，却震惊地发现：男人并非主谋，他只是听命于
妻子紫夫人
（朱迪·格里尔 饰）。
紫夫人因药物导致肝衰竭，
急需器官移植
，那名女子就是
她选中的“祭品”。
然而，芭布
遗落的一只红手套
让这对夫妇意识到行踪暴露。
两人本想在暴风雪中神不知鬼不觉地进行绑架，谁知芭布的出现破坏了他们的计划。两人顿时起了杀心，平静的冰湖，瞬间变成猎杀战场。
自知力量悬殊，芭布没有硬拼。
她在垂钓屋前设下
致命陷阱
——当男人持枪追来，一脚踏进伪装的冰窟，刺骨湖水瞬间吞噬了他。
趁紫夫人救夫之际，
芭布潜入小屋解救女孩。
男人很快被紫夫人救了上来，但冰冷的湖水让他面临失温，延缓了二人的追击。
芭布没能找到打开女子手铐的钥匙，时间紧迫，她冒险用车载无线电发出求救信号。枪声响起，紫夫人已经追来，
子弹擦过她的手臂，但她成功逃脱。
援军将至，希望似乎就在眼前。
殊不知，
这才是真正噩梦的开始。
紫夫人以牙还牙，设下更残忍的陷阱，
两名猎人瞬间殒命
。她冷笑着告诉芭布：为免拖累，
她已亲手了结无用的丈夫。
面对这个为活下去不择手段的疯子，一个手无寸铁的老人，一个被铐住的女孩，她们能在这片白色地狱中杀出生天吗？
悬念留待电影里揭晓。
虽然这部作品在人物动机上略显薄弱，但
影后艾玛·汤普森贡献了精彩的表演
，非常抓人。
你以前从未见过这样的她，留着短发，穿着厚厚的灰色工装，
看起来是个能被一秒干掉的老妪，实际是一个充满生活智慧的生存者。
当芭布在慌乱中依靠和已故丈夫的回忆给自己打气，艾玛·汤普森的表演一秒就让你相信这个老太能行。
作为一个66岁的老人，在这部电影里她经历了
被枪击、被砍伤、自己用线缝合伤口、浸入冰湖等“非人待遇”。
看的人想给导演喊话，别再虐待老人了。
艾玛·汤普森在接演电影时说：“我不想像‘老太婆’那样退休，我仍能推车撞人”。而电影中她确实也演出了这种岁月沉淀的力量感，当她不再能靠速度击溃对手，生活赋予的经验就成为她的武器。
她的对抗没有特别的武术动作炫技，而是依靠人物的本能。
芭布没有超能力：她拥有的是人性和过去的经验。
影片中的其他人在某种程度上都在与自己交战，只有她将自己完全交给当下
，与明尼苏达的冰湖和大雪塑造出来的氛围融为一体，似乎她本身就应当生活在那里。
电影的导演是曾执导过剧集《豺狼的日子》、《权力的游戏第一季》等作品的
布莱恩·柯克
。此次回归惊悚生存题材，他选择
雪原、孤屋、寒风
作为核心元素——用极少的台词、极简的场景，提炼出“生存”的根本。
影片终场时，观众才终于理解了一直驱使芭布向前的是正义和爱。这不仅是一部绑架救援片，更是对
“丧失”“重生”“年龄”“孤独”
几大命题的解读。
蓝调的冰面之下，是温暖的血液在流。芭布带着丈夫遗愿踏上旅程，她既是在履行承诺，也在与自己对话：我能活下去吗？我还能挺起腰吗？
最后，影片将“救援”与“自救”合二为一。芭布救陌生的女子，也是救自己；
她的旅程不只是完成他人遗愿，也是对自己遗愿的交代。
这种力量，不是气势，而是韧性。
图源于网络
Herring / 作者
来源：分派电影一点号
