摘要：即使是被普遍认为“炮灰”的春节电影，都能通过预告细节拆解出几十种可能，而到了著名动画片这块，讨论度就变得特别低。

说起来也怪，作为今年最早定档春节的作品，它在舆论圈显得“格格不入”；

即使是被普遍认为“炮灰”的春节电影，都能通过预告细节拆解出几十种可能，而到了著名动画片这块，讨论度就变得特别低。

没错，说的正是“春节档最强钉子户”，票房界的守门员，有娃家庭最懂的动画片电影《熊出没》。

不知何时起，它上映的意义之一就是满足节假日家长们带娃进影院的刚需；

但虚拟明星也是明星，假设那几年不是遇上几个“神级对手”，熊出没系列可能就成一次票房冠军，就像句老话：

熊出没就是春节档票房的质检员。

其实这也是刻板印象，因为今年它可能真有不景气的因素：

正在面临一场新的“转型期”。

熊出没的电影化是一条很必然的结果

：

孵化于剧集动画，在适龄儿童拥有庞大的知名度，背后资方也有意开拓新路线。

多方默契下，电影化就成了一拍即合的举动。

而在正式之前，熊出没也出过“过年”和“年货”两部剧场版作为试水。

在电视口碑和整体盈利的推动下，其第四部大电影《熊出没·奇幻空间》，才开启春节档“钉子户”的名号，而这行为也从最初的“跨界尝试”变成了一种带任务的项目。

所以最初聚焦于剧集版延伸，以“年味”为主题的冒险儿童故事，逐渐变成职场、家庭，甚至前几年的科幻题材；

光头强从最初单一脸谱的反派，也逐渐变成电影核心和伙伴的人设，熊出没能长期站稳脚跟正是源自一直在“思变”的举措。

没有谁一直能当“老大哥”，尤其是动画这个领域。

去年是当之无愧的“动画大年”，国内票房榜单前一二分别是国内外的动画大作：《哪吒2》和《疯狂动物城2》，除此之外后面也有不少动画电影获得票房好成绩。

而对于“熊出没13”来说，动画火热也代表一个问题：曾经的护城河“儿童IP”正在失效。

神话和原创IP的风靡带动了“全年龄段动画”的风潮，这都让观影画像中占比不低的“家庭观众”在流失，而同赛道的“喜灰”、“猪猪”等也在尝试者属于自己的新风格。

熊出没正面临的局面就是前后围剿，而名气也成了一种具象化的靶子：

有人觉得你“德不配位”，有人觉得你“不过如此”。

尤其是2024年熊出没迎来了历史最高票房，2025年的票房战绩却没得到延续，不仅比不过魔童，也比不过“浪浪山”。

站太高，越怕摔太狠。

显然，连续五部科幻动画的红利有些枯竭了，想维持下去就要迎来一次新的“思变”。

今年的预告虽然热度不高，但有限的画面也展露了很多趣点：

不做科幻做奇幻，风格有些像“功夫熊猫”，光头强长了头发又嫩了等

。

但说实话，这种转变更像种“软着陆”。

毕竟奇幻和科幻都带“幻”，作为前沿动作制作团队，特效这部分是拥有共同点，起码画面水平上不会因此产生滑落。

其次在故事剧情上，“奇幻”的国产优势有很多积累，对于挑战新剧本的团队来说也更愿接受这种尝试。

但也像前面提到的，00后的“顶流IP”也拥有不小的风险压力，尤其是对存量不低的老观众对于“改变”有着很多反对声音；

比如被老粉丝期待的“老导演丁亮回归”并没有实现，建模变动越来越大，故事核心又又又一次转换了等等。

从更现实的角度来说，新故事出现了功夫、修仙、门派等元素，这些会不会陷进俗套的英雄故事创作？伙伴式的情感线能否描绘清晰？

除此之外，今年虽然没有明面上的竞争对手，但也有延期的“疯狂动物城2”，老少皆宜的“熊猫计划2”这两位动物朋友分票房；

熊出没今年注定是一种“壮士断腕”的改变过程了，既要面临原有粉丝可见的流失，也要面对在大众市场里并不算强的竞争力。

今年的票房市场预期里，熊出没就像个隐形角色，虽然大家都觉得它不会垫底，但也没有多关心其走向何种结局。

熬过去了，说不定又能以“奇幻”为主线继续创作；

熬不下去，可能团队要在“思变”和“思旧”间摇摆了。

来源：风生