摘要：亏损超5.5亿，中美都给了一样的“冷脸”，2026年第一场票房惨案，真就这么诞生了。

好，先把话撂这儿：

亏损超5.5亿，中美都给了一样的“冷脸”，2026年第一场票房惨案，真就这么诞生了。

说的就是《末日逃生2》。

而且更扎心的是，它不是一个人扑街，还顺带把整个春节档前夕的气氛都拉凉了——好莱坞砸重金的大场面没立起来，国产这边谢苗扛着《东北警察故事3》冲院线，也被现实按在地上摩擦。

这开年，电影市场真是挨了闷棍。

我先从好莱坞这个“重灾区”说起。

《末日逃生2》这片，账面上看挺吓人：制作成本9000万美元，折合下来差不多6.2亿人民币，加上全球宣发那些有的没的，起步就得往几十亿票房去想，片方才能喘口气。

男主还是那位大家耳熟能详的“陷落哥”杰拉德·巴特勒。

这位哥们这些年基本就是好莱坞中等制作动作片的代言人，片名一水儿的“什么什么陷落”那一挂：《白宫陷落》《天使陷落》《飞机陷落》……可以说他哪儿一出现，哪儿就开始遭殃。

以前这套组合拳还能挺管用，票房成绩大部分都还过得去，至少能让投资人不至于心梗。

结果这回《末日逃生2》，真成了“投资陷落”。

先看北美那边。

电影1月9号就首映了，烂番茄新鲜度只有48%，这已经很说明问题了——媒体不爱看，观众一片差评。

吐槽点特别统一：套路太老、节奏太拖、说教太多。

表面上挂的牌子是末世科幻，讲文明崩塌，人类变成弱肉强食，男主一家在废土世界里守住做人底线，听着挺燃，拍出来却是另一回事。

说白了，就是一个美国家庭鸡汤故事，硬生生套了个末日外壳。

最关键的，是“过时感”。

陷落哥这些年也肉眼可见地老了，都快到花甲边上了，动作戏里那股狠劲儿、灵活劲儿真的不在了。

镜头切得飞快，观众一看就明白：这是在靠碎剪和替身撑门面。

你要真拼大场面也行，可片子号称6.2亿成本，结果末世灾难场景几乎没有，几乎看不到什么真正有冲击力的画面，大段大段就是人在那儿说教、吵架、打来打去，动作戏也不精巧，观众能不困吗？

网上不少人都在调侃：“剧本就跟让AI随便糊弄写的一样。”

这话不好听，但还真不算冤。

北美观众已经给出了一次“不及格”的判决，片方还心存幻想：没事，中国市场还能救一救。

毕竟《疯狂动物城2》刚在内地大爆，全球快奔着18亿美元去了，中国内地一个人就贡献了6.31亿美元，硬生生把北美给压下去了。

这种超高票房直接给好莱坞灌了一口“鸡血”：好像中国观众又可以当“票房救世主”了。

结果轮到《末日逃生2》这边，现实给了一记响亮的耳光。

内地这边，上周末首周末票房，342万。

没看错，就是三百多万。

你投入6.2亿，结果在中国第一周挣回来三百多万，这账摊开一看，谁心里不得咯噔一下？

按照现在这个趋势，很大概率内地最终票房连1000万都摸不着边。

全球这边，靠中美两个最大市场都这么拉垮的表现，后面其他地区就别指望什么奇迹了，业内给出的预测是全球票房难破3000万美元。

这样一折腾，哪怕不把宣发、贷款利息、院线分账算进去，光制作成本就要亏掉8000万美元以上，折合人民币就是5.5亿往上。

这已经不是“赔点钱”的程度了，这是彻头彻尾的一场票房灾难。

2026年好莱坞第一个票房惨案，名号基本铁了。

重点来了：为什么《疯狂动物城2》能在中国大爆，《末日逃生2》却被观众一脚踢开？

有些人老爱把原因往“好莱坞光环”上扯，觉得中国观众一看是美国大片就天然会多给几分面子，这个逻辑，在现在已经完全不成立了。

事实非常简单直接：

观众只认一件事，作品质量够不够硬。

《疯狂动物城2》好在哪儿？

故事扎实，角色鲜活，节奏紧凑，笑点泪点兼具，细节经得起二刷三刷，你拿到哪个国家去，大家都能共情。

反过头看《末日逃生2》，剧本像流水线，题材没有新意，人物扁平，节奏发虚，末世场面又少得可怜，你让观众为啥要掏钱看？

就因为你是好莱坞？就因为你以前票房还可以？

那种“观众会惯着你”的时代，真的已经过去了。

说完“外来的”，再看咱们自己的。

国产片这边，最近讨论度最高的，其实是谢苗扛着的《东北警察故事3》。

很多动作片迷对谢苗是寄予厚望的。

原因也很直白：这几年能在大众视野里活跃的华语动作演员，基本还是那几位老前辈，真正新一代扛得起动作片类型的大男主，几乎空缺。

功夫片这块，本来就快断代了。

谢苗这些年，被迫在网大领域“打工”，但他明显不甘心混日子。

像《目中无人》《东北警察故事》前两部，成本非常低，场面也不算大，可动作戏真是被不少影迷夸爆了，拳拳到肉，有那股子老派动作片的劲儿。

这次《东北警察故事3》终于打回院线，是这个网大系列第一次冲击大银幕，说句不夸张的，这事本身就算一个小奇迹。

但现实挺残酷。

电影首周末票房不到1000万，现在的走势看下去，很大可能最终停在2000万左右。

对一部院线片来说，这个数字不算好看。

要知道，电影口碑其实不差，大家都说动作戏有诚意，就是成本有限，故事一般，大场面基本没有。

你把它和动不动就几十上百亿投资的大IP对比，确实天生就吃亏。

可我反倒觉得，《东北警察故事3》的意义，有点超出票房本身。

怎么说呢？

这片有点像谢苗递给市场的一张“名片”。

他是在告诉大家：华语动作片这条线，我是认真的。

几场关键打戏非常扎实，镜头设计也不廉价，那种真枪实干的劲儿，让很多观众都想起当年那些真正靠动作吃饭的港片时代。

票房这次受挫，不代表观众不认他，更多是档期、体量、宣发和习惯的问题。

你想想，很多人已经习惯在手机上看谢苗，一部电影从小屏幕挪到大银幕，观众的消费习惯是需要时间去改的。

对谢苗来说，这一步，最难的是敢不敢迈出去。

他迈了，而且没翻车。

后面他的《怒火蔓延》《火遮眼》听说都是大制作，投入和规格都提了几个档，真正的“验收期”，其实在那两部。

所以《东北警察故事3》现在被很多人当成了开胃菜，是一次试水，也是一声信号：华语动作片，可能真的要有人接班了。

把《末日逃生2》和《东北警察故事3》放在同一个时间点看，有意思的地方就在这儿：

一个烧了6亿多，结果被骂“套路”“敷衍”“像AI写的剧本”，全球观众集体冷淡；

一个拿着不富裕的制作费，在有限空间里尽可能把打戏抠到极致，虽然暂时票房吃亏，却收获了不少真心夸它的评价。

中美观众，给出的答案出奇一致：时代真变了。

谁还愿意当那个被割的“韭菜”？

今年春节档还没开打，市场却先用一场“惨案”给所有片方上了一课：

好莱坞别再指望中国观众帮你兜底，中等成本动作片想躺着赚钱的日子没了；国产片也别老拿“情怀”“梦想”当挡箭牌，真想在大盘里站住脚，得拿出能打的内容。

观众的钱包是冷的，但眼睛是亮的。

你要是诚意十足，他们会给机会；你要是想糊弄一波就跑，他们比谁都先走人。

说到这儿，我其实挺好奇的：

你最近在电影院看的片，是因为谁的名字去的，还是单纯冲着“好看”去的？

你会给《末日逃生2》这种老套路动作片一次机会吗？

你会为谢苗这种靠真功夫打上来的演员专门走进影院吗？

评论区可以聊聊，你手里的那张电影票，打算留给谁。

来源：山巅冥想的沉思者