摘要：优质的恐怖片剧本，靠的是凶手的狡诈或绝境的无奈推动冲突；而糟糕的剧本，全凭受害者的智商掉线撑场面。

优质的恐怖片剧本，靠的是凶手的狡诈或绝境的无奈推动冲突；而糟糕的剧本，全凭受害者的智商掉线撑场面。

今天我们来看看那些逻辑全无的角色，他们的愚蠢，比任何怪物都更令人胆寒。

1. 《普罗米修斯》（Prometheus）——“凑上去撩一撩”

专业能力为零，纯属自寻死路

雷德利·斯科特本想拍一部探讨人类起源的哲学寓言，结果却拍出了一部活生生的“星际招聘避坑指南”。

片中这一幕堪称经典：米尔本是一名持证生物学家，通过层层筛选才登上这场耗资巨大的星际探险。他身处陌生的外星星球，偶遇一条外星蛇形生物，对方表现得极具攻击性——发出嘶嘶的威胁声，像眼镜蛇一样撑开颈部皮褶，摆明了要发起攻击。

而这位“专家”的反应，简直让人惊掉下巴。

他没有后退半步，甚至没想过扫描一下这个未知生物，反而戴着防护手套，直接伸手去撩拨怪物的嘴。这种行为，违背了任何活物的本能，更别说一个专业的生物学家了。

试想一下，一个动物学家跑到亚马逊雨林，凑上去想亲野生的眼镜王蛇，米尔本的结局就是他应得的——妥妥的食物链底层，他那本文凭，怕不是在地下通道买的假货。

2. 《德州电锯杀人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）——“咱们分头行动！”

战术决策，彻底崩盘

这个桥段被编剧们用了一遍又一遍，即便一直被观众吐槽，却从未被放弃。

一群年轻人闯入阴森的陌生之地，附近还有杀人魔游荡，此时团队里的领头人（通常是运动健将或是金发女孩）总会说出那句魔咒：“咱们分头走，能搜更大的范围。你去那个阴森森的血污地下室，我去查阁楼。”

基本的逻辑都告诉我们，做法恰恰相反：五个人拿着棍棒抱团，就是一支能自保的小队；可一旦分散成单个人，就成了杀人魔砧板上的鱼肉。

团结才有力量，分头行动只会让杀人魔的猎杀变得易如反掌。这位反派甚至都不用追着跑，因为受害者们会排着队，一个个送上门来。

3. 《惊心食人族》（Jeepers Creepers）——达里的致命好奇心

蠢到极致，也算一种“勇气”

影片的开篇设定简洁又精彩，直到主角的“智商下线综合征”发作。

翠施和达里这对姐弟驾车行驶在荒无人烟的公路上，发现了一辆诡异的卡车。一个身披大衣的人影，把几个沾满血迹、看着像人形的包裹，扔进了老教堂旁的下水道里。

换做任何一个正常人，都会一脚油门踩到底，开到有人的地方立刻报警。可达里偏不，他大吵大闹，逼着翠施掉头回去，非要往下水道里看一眼。

他还振振有词：“万一里面有人需要帮忙呢？”

达里啊，你可长点心吧。如果有人被裹在带血的床单里扔进下水道，那他需要的根本不是医生，而是法医。

明知对方是刚展露过凶残的怪物，还往它的老巢里钻，这不是勇敢，这是给怪物送上门的外卖。

4. 《异形：契约》（Alien: Covenant）——“摘了头盔，吸口气”

公然违反星际安全守则

雷德利·斯科特又来了。在1979年的原版《异形》里，艾伦·蕾普利坚决拒绝让被感染的船员登船，严格遵守隔离规定，这才是专业人员的样子。

可到了2017年的《异形：契约》，这群殖民队船员降落在一颗完全未知的星球，一举一动都透着离谱的大意。

他们刚走出登陆舱，就摘了头盔，只戴着普通帽子，扛着枪就四处逛，连最基本的病原体空气检测都没做（虽说轨道上做过初步检测，但根本不够）。

他们完全不怕外星的细菌和病毒，甚至凑上去猛吸外星孢子，跟闻花园里的花香似的，之后发现体内长出寄生虫，还一脸难以置信。

这哪是什么科学家和殖民队员，分明是没见过世面的游客，忘了最基本的道理：宇宙的每一秒，都在想尽办法弄死你。

5. 《午夜凶铃》（The Ring）——“来，咱瞅瞅这盘录像带”

靠录像机“作死”，纯属自找

整部电影的剧情，全靠一个都市传说撑着：一盘诡异的录像带，看完之后七天必死。女记者瑞秋·凯勒调查几名青少年的离奇死亡案，找到了这盘传说中的录像带。

她的操作实在让人无法理解：二话不说就把录像带塞进录像机，按下了播放键。图啥呢？试想一下，你捡到一个瓶子，上面写着“剧毒，一口毙命”，你总不会为了验证标签是真是假，就喝一口吧？

在这个电影的世界里，人类的求生本能仿佛被一键关闭了。但凡她把录像带交给警察，或者直接毁掉，这部电影五分钟就拍完了。

好奇心害死猫，这话一点不假，瑞秋的好奇心，不仅害死了自己，还连累了身边所有人。

6. 《人类清除计划》（The Purge）——“给陌生人开下门”

过分善良，就是愚蠢

这个桥段在恐怖片里反复出现（从《密室逃生》到《陌生人》），但在这部片里，离谱到了极致。

故事里的国家有个“清除日”，当天所有犯罪行为都不受法律制裁，整个世界陷入疯狂。

主角一家躲进装有顶级安保系统的房子里，外面就是人间地狱。结果儿子通过监控，看到一个浑身是血的陌生人在求救，竟直接关掉了安保系统，把人放了进来。

在丧尸末日、反乌托邦社会或是内战中，对形迹可疑的陌生人滥施同情，就是致命的弱点，会搭上整个团队的性命。给一个陌生人开门，等同于给追着他的凶手们也开了门。

结局自然可想而知：房子被毁掉，家人惨遭杀害，观众看得只想扶额。善良需要带点锋芒，而在恐怖片里，善良的前提是先把门锁死。

7. 《月光光心慌慌》/《惊声尖叫》/任何砍杀类恐怖片——“不补刀，留活口”

滥施仁慈，活不下去

砍杀类恐怖片的经典操作，翻来覆去就这一套。

女主好不容易抄起花瓶、刀子或是铁锹，把杀人魔打趴下，对方一动不动，看着像没了气。可女主偏要犯致命的错：要么把武器扔在杀人魔旁边，哭着跑开；要么更离谱，背对着杀人魔离开。

《丧尸乐园》里的第二条生存法则说得明明白白：永远要补一枪。

恐怖片里的杀人魔，永远会“死而复生”。既然开了战，就必须赶尽杀绝，之后再给妈妈打电话报平安也不迟。

可这些主角们，偏要给邪恶留一次反扑的机会，最终在续集里付出了代价。

来源：自然de聆听一点号