摘要：这家成立于1997年的美国公司，叫做避难所（The Asylum）。早年专拍恐怖片，后在激烈的市场竞争中另辟蹊径，进化成电影界的拼多多，专逮着好莱坞薅羊毛，跟拍山寨电影捞金。

如果说好莱坞是精雕细琢的奢侈品工坊，那么这家公司就是专门生产高仿A货的地下黑作坊。

这家成立于1997年的美国公司，叫做避难所（The Asylum）。早年专拍恐怖片，后在激烈的市场竞争中另辟蹊径，进化成电影界的拼多多，专逮着好莱坞薅羊毛，跟拍山寨电影捞金。

凭借着

“五毛成本、闪电制作、卡位上映、偷换概念”

这四大组合拳，避难所公司不仅练就了一身让大厂头疼的“擦边”功夫，更把观众的心理拿捏得死死的，堪称“山寨电影之王”。

首先是“五毛制作”，一人多角。

避难所公司的定位很明确：就是山寨好莱坞大片，通过蹭热度减少营销费用，提高电视点播率和DVD订单量。

所以公司会提前在各大电影公司打探风声，如果得知某公司要上大片，避难所就马上拼凑一个类似的题材，取一个近似片名，开始山寨。

虽然山寨对象是好莱坞大片，但避难所的制作是小作坊式的——它会尽可能压缩成本，降低投资风险。

毕竟对于他们来说，电影只是一个快速流转的商品，而不是需要精雕细琢的艺术品。

一部好莱坞大片制作成本动辄上亿美元，而避难所公司的电影绝大部分只有50万美元左右的成本，极少超过100万美元。

这点钱在好莱坞连个特效镜头都做不出来，但在避难所手里却能拍完一整部“大片”：大片会花高额成本使用名演员、做逼真后期特效，避难所不仅只雇佣三流群演，还经常一人多角，特效也都是五毛特效

。

比如这是山寨版《霍比特人时代》中霍比特人打恶龙的激烈画面：恶龙只会一动一动地前扑攻击，动作僵硬得像是在做广播体操。

这是电影中美国战舰、外星人船被打中的瞬间：“That's the rest of the enemy Drone... Sir...（这就是剩下的敌方无人机了）” 走你！

“五毛制作”的低成本策略，是因为这些山寨片不可能有太好的口碑，只能吃“蹭热度”的一次性收入，持续性很差，因此必须严格控制成本才能保证有利可图。

哪怕口碑崩盘，只要首周销量爆了，他们就赚翻了，毕竟观众的吐槽也是热度的一部分。

而公司的第二个策略就是“闪电制作”，在时间上争分夺秒。

他们的拍片速度差不多就是大学生影视作业的交付工期：上个月决定拍摄，这个月就能上交成片。

从2005年到2021年，避难所公司拍摄了210部电影，平均每部电影拍摄时间只有四个星期，如果抓紧时间赶工期，甚至两个星期就能拍摄一部。

这种“闪电制作”战术能让热度蹭得更及时、更准确：比如一部好莱坞大片上映前一个月开始宣传，避难所便能在一个月内制作成片，精准搭上大片的流量顺风车，并且这也是为下一个策略“

卡位上映

”做准备。

所谓“卡位上映”，就是卡在好莱坞大片上映之前，让山寨电影提前上映，满足大家的好奇心。

比如《敦刻尔克》是7月21日上映，山寨片《敦刻尔克行动》则是7月3日上映；《变形金刚1》是7月3日在美国上映，山寨片《变形机体》则是6月26日上映；《环太平洋》是7月12日上映，《环大西洋》则是7月9日上映。

这几天的时间差，就是他们赚钱的黄金窗口期。

这种“卡位上映”的好处，就是利用大片处于宣传推广高潮期、看客们胃口已经被高高吊起的心理，通过发行同名山寨片激发一般观众的好奇心。

有时候就算山寨片上线，也往往会在大片上映的两周内，以免错过这一波流量热点。

毕竟看完了正版，谁还看盗版啊？

当然，一定会有人纳闷：这么大张旗鼓抄袭，难道不会被告吗？当然有，但避难所公司早有准备。

曾经华纳等公司起诉避难所山寨他们的《霍比特人》，拍摄《霍比特人时代》，结果避难所公司拿出两大理由反击：第一，《霍比特人时代》中的“霍比特人”是指印度尼西亚的一个人种，并且还拿出相关学术研究，它跟虚构世界中来自中土世界的霍比特人完全是两码事；

第二，《霍比特人时代》上映时间比《霍比特人》还要提前三天，要说抄袭，谁抄袭谁还不好说呢。倒打一耙这招算是被他们玩明白了。

尽管后来法院下令《霍比特人时代》禁止发行，但此时早已过了电影发行高潮期，只是亡羊补牢。该赚的钱早就赚够了，禁播就像是给他们发了个“违规警告”而已。

此外，2012年环球影业公司起诉避难所抄袭自己的电影《美国战舰》，避难所公司则回应：“自己早就开始宣传这部电影了，你环球影业怎么早不起诉，偏偏在上映前起诉？你是不是怕自己票房不行，所以通过起诉来蹭热度，想找我们避难所背锅？”

这番“茶言茶语”直接把大厂气得半死，却又无可奈何。最终，避难所公司也只是把自己的同名电影《美国战舰》改名为《美国军舰》了事。

所以在这些诉讼中，避难所公司要么打名称的法律擦边球，要么打上映时间的法律擦边球，反正总有自己一套理由。

况且真实情况是，避难所公司拍摄上百部山寨电影，遭到起诉的情况也是极少数——因为大多数好莱坞大厂根本不愿意花时间精力去跟它打官司。

杀鸡焉用牛刀？起诉这种小公司甚至可能给对方增加知名度。

一方面，大片市场是院线市场，避难所公司的市场是DVD市场，双方客户根本不是同一群人，没有直接利益冲突。

另一方面，避难所公司山寨电影成本只有50万美元左右，一部电影利润如果能达到20万美元，都已经算是非常赚钱的电影。

这点钱对于大厂来说连个零头都不够，起诉赢了也就够付律师费的，也没法拿到太多经济赔偿，所以根本就懒得去打官司。

所以，避难所公司究竟是影视圈的“流氓”，还是商业战场上的“天才”？

或许正如那句老话所说：

存在即合理

。在好莱坞的光鲜亮丽之下，避难所用五毛特效和闪电出片的速度，精准收割了那些被大厂忽视的下沉市场和猎奇心理。

他们用事实证明：在流量为王的时代，只要你够快、够像、够不要脸，哪怕是电子榨菜，也能卖出满汉全席的价钱。

当山寨成为一种低成本的流量套利工具，甚至演变成一种解构权威的亚文化时，我们很难简单地用“道德”二字去审判它。

毕竟，在这个大家都忙着“造神”的时代，偶尔看看这种专心“毁神”的草根公司，倒也不失为一种黑色幽默的消遣。

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来源：青年门派