摘要：如果产量可以等同于实力，那么印度或许就是全球电影文化中心。自互联网进入南亚大陆的那天起，印巴两国网民就展开了无穷无尽的口水战。当印度网民试图证明印度的优越性时，“全球电影产量第一”这一点，常被他们骄傲地挂在嘴边，用以攻击巴基斯坦在文化产业上的短板。

如果产量可以等同于实力，那么印度或许就是全球电影文化中心。自互联网进入南亚大陆的那天起，印巴两国网民就展开了无穷无尽的口水战。当印度网民试图证明印度的优越性时，“全球电影产量第一”这一点，常被他们骄傲地挂在嘴边，用以攻击巴基斯坦在文化产业上的短板。

印度电影工业以年均2000部的惊人产量，连续60年蝉联全球院线电影产量榜首。然而，数量庞大的印度电影却鲜有精品。从本质上看，只知追求数量的印度电影，恰恰是印度人沉迷大国幻想的产物。

你可能没看过几部印度电影，但一定听说过“宝莱坞”。这一名称由西方媒体于上世纪70年代首创，是孟买旧称“博里坞”与“好莱坞”的组合，用于指代以孟买为中心的印地语电影产业。“宝莱坞”凭借极高的全球辨识度，成为如今印度电影国际化的重要符号，而它实际上是印地语电影产业的统称（以孟买为中心）。

印度其实还有多个主要电影产地：被称为“托莱坞”的泰卢固语电影中心、被称为“考莱坞”的泰米尔语电影中心等。这些“×莱坞”共同支撑起印度每年数千部电影的产量，而印度电影难出精品的根源，正藏于这些电影中心的本质之中。

印度电影虽产量惊人，却存在两大核心问题：其一，多中心、多语言的市场格局导致资源内耗，难以形成统一的品牌影响力；其二，印度电影中的歌舞叙事、宗教元素极具本土属性，仅能被印度民众广泛接受。尽管号称年产2000部，但大多数印度电影都是成本低于50万美元的低成本作品。这些低成本却充满印度特色的电影，如同印度混合香料玛莎拉，印度人喜闻乐见，外人却难以理解和接受。

相比之下，具有跨文化传播力的文化产品，无论源自哪个国家，都会融合大量外来元素。例如在《三傻大闹宝莱坞》中，能看到对乔布斯创业精神的致敬；游戏领域亦有类似案例：《魔兽世界》中的娜迦、血精灵种族便借鉴了印度元素。随着经典副本“冰冠堡垒”回归，不妨前往诺森德感受这个幻想世界的魅力。这种跨文化嫁接能力，已逐渐成为印度电影工业近年来努力突破的方向。

包括游戏、电影、电视剧在内的文化创作领域，不同于传统制造业，产量与制作水平之间并无必然关联。印度人将“宝莱坞”视为印度文化实现弯道超车的有力证明，但从本质上看，这反而暴露了他们缺乏国际审美视野的现实。对印度人而言，产量数据带来的满足感，是其安于现状的重要因素。而印度是否能打破这种幻想，或许只有时间才能给出答案！

来源：麻辣涂二史一点号