摘要：印度宝莱坞正在经历一场剧烈转向。2026年大片名单刚刚公布，几乎清一色是：战争大片、反恐谍战、神话史诗、民族主义叙事。业内称这是宝莱坞全面押注“宏大叙事电影”的信号，以史无前例的规模、情绪动员和视觉冲击，强行把观众从手机短视频和流媒体手中再抢回来。

印度宝莱坞正在经历一场剧烈转向。2026年大片名单刚刚公布，几乎清一色是：战争大片、反恐谍战、神话史诗、民族主义叙事。业内称这是宝莱坞全面押注“宏大叙事电影”的信号，以史无前例的规模、情绪动员和视觉冲击，强行把观众从手机短视频和流媒体手中再抢回来。

这种策略正在奏效。印度影院行业巨头Akshaye Rathi乐观预测：

2026年印地语票房净收入将暴涨45–50％

年轻观众回流影院约25％

他直言：“这是准备创造历史的一年。”

疫情曾重创宝莱坞，加上Netflix与手机娱乐冲击，大型院线一度陷入低迷。但2026年的片单显示，行业已经完成一场商业与叙事方向的“系统性重启”：更大投入、更强情绪、更少灰度地带。

然而，这种趋势引发激烈争议。

不少影评人与学者批评，如今的宝莱坞主题越来越与印度总理莫迪政府的政治叙事同步，尤其是“印度力量”“国家危机”“仇敌对立”等元素大幅增加。

影评人Atul Mohan直言：“影片题材完全看谁掌权。印度教浪潮、宣传片……这些都是电影人利用的大主题。但不是每一部都能成功。”

2022年争议巨作《克什米尔档案》凭借强烈民族叙事大获成功；而2025年的类似题材《孟加拉档案》却惨遭票房滑铁卢，证明政治题材并非“次次爆”。

战争片、反恐片、敌对叙事全面霸屏

印度国内外冲突成为大片最常见背景。2025年的票房王者《Dhurandhar》，利用现实印巴边境冲突背景，打造“印度特工 vs 巴基斯坦势力”的极端民族主义叙事，大获成功。续集《Dhurandhar 2》将于今年3月上映，主角仍由兰维尔·辛格主演。

影评人Arnab Banerjee批评：“今天电影不是比质量，而是比政治信息。宣传意味越浓越火。”

他指出，

观众对“巴基斯坦反派”毫无抵触

社交媒体热度反而比电影本身更决定票房

暴力程度明显加剧

他甚至提到今年1月上映的《Ikkis》，讲述1971年印巴战争，被评为“拍得很好却不卖座”，原因竟是“没有把巴基斯坦塑造成邪恶敌人”。

业界也反驳：真正的成功仍靠质量

即便氛围倾向民族情绪，不少导演仍坚持“好作品才是核心”。导演Ahmed Khan提到自己的新作《欢迎来到丛林》（Welcome to the Jungle）：“动作也好，喜剧也好，关键看拍得好不好。”

他举例：浪漫爱情片《Saiyaara》和动作片《Dhurandhar》在2025年都卖出高票房，说明市场从未完全被一种情绪绑架。

结语：宝莱坞正进入“巨制时代”，但代价是失去灰度

2026年的宝莱坞正站在一个极端位置：

更大规模

更依赖民族情绪

更少复杂叙事

印度电影业正在押注“越大越吵越刺激，观众就一定买单”。这一模式究竟能持续多久？行业内部依然存在巨大争论。

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来源：见尘寰