摘要：波利斯赞扬《英勇无畏》跳出了固有框架，《蝙蝠侠》可采用双轨叙事的手法

《蝙蝠侠：英勇无畏》将要拍摄真人版，这是一个非常令人期待的项目，《THR》的影评人波利斯专门了解了DC工作室的规划，他非常看好这部系列。首先，波利斯赞扬《英勇无畏》跳出了固有框架，所谓的固有框架就是超级英雄系列的刻板印象，《超人》也走在这个框架里面。在波利斯看来，动画系列是宇宙电影跳出固有框架的好机会，《蝙蝠侠》把握住了这个机会，纵观DC影业的多部动画系列，《自杀小队》也有这样的潜质。《英勇无畏》的创作手段本身就多样化，集合了各国导演的思路，这也是该剧能够跳出固有框架的现实原因。总之，波利斯赞扬此类作品的前景广阔，真人系列需要延续创作手法方面的优势之处。

再者，波利斯强调《新蝙》中雨水浸透的侦探叙事，《小丑》对社会议题的尖锐叩问，都能在《蝙蝠侠：动画系列》和《哈莉·奎茵》中找到美学先声。或许未来超级英雄电影的突破点，正在于构建动画与真人作品的创作闭环——让动画成为实验室，真人电影则负责将最成熟的创意推向大众。当观众厌倦了公式化的宇宙联动时，那些在动画中淬炼出的独特基因，或许正是拯救票房疲软的密钥。恰好揭示了作品的叙事手法：《蝙蝠侠》可采用双轨叙事的手法。这种叙事结构最精妙处在于其隐喻性。白天作为慈善家的布鲁斯参加市政会议时，镜头总会掠过哥谭警局里戈登局长办公桌上的蝙蝠信号灯；而当黑夜降临蝙蝠侠追击企鹅人时，阿卡姆疯人院的监控画面里总会出现小丑凝视屏幕的特写。

三条叙事暗线如同哥谭地下管网般彼此勾连，当观众以为看穿叙事轨迹时，诺兰导演突然在第二幕高潮处抽走其中一条轨道——哈维·丹特的面部烧伤特写与双面人硬币的慢镜头，瞬间将双轨叙事拓展为三棱镜式的道德光谱折射。《蝙蝠侠》的双轨叙事不仅体现在时间线的交错上，更通过视角的切换实现了角色弧光的对位生长。当布鲁斯·韦恩在韦恩庄园地下室调试新装备时，哥谭码头区的阴影里，小丑正用油彩在手下脸上涂抹夸张的笑容——这两个平行场景通过蒙太奇剪辑形成诡异共振，蝙蝠侠的科技理性与小丑的混乱美学在画面节奏中完成首次隔空交锋。

当第三幕双轨最终在钟楼决战交汇时，观众才惊觉两条叙事线早被编剧埋设了镜像密码。《蝙蝠侠》用钩爪枪上升的轨迹，与小丑坠楼时挥舞的紫色西装形成垂直轴线上的命运对话，而背景里同时敲响的十二下钟声，既是叙事时间的收束，也是对哥谭这座永恒罪恶之城的双重寓言。波利斯的观点揭示了超级英雄题材创新的关键——动画形式的自由度往往能打破真人电影的叙事窠臼。《英勇无畏》的成功印证了这一点：当哥特式暗黑美学遇上日本浮世绘风格的战斗场面，当北欧神话的冷冽质感碰撞墨西哥亡灵节的斑斓色彩，这种跨文化的视觉实验在真人电影中几乎难以实现。

DC动画宇宙的探索远未止步。《自杀小队：突袭阿卡姆》用R级暴力解构反英雄的道德困境，《少年正义联盟》以谍战片节奏铺陈超级英雄的成长阵痛——这些作品证明，动画不仅能突破PG-13的票房枷锁，更可以像棱镜般折射出英雄主义的多维光谱。反观漫威，《假如…？》系列用平行宇宙的设定解构既定命运，正是汲取了同类动画的叙事养分。由此可见，波利斯赞扬《英勇无畏》跳出了固有框架，这是一种综合性质的手段。笔者（沾沾自喜看电影）认为，波利斯对《英勇无畏》的赞赏恰恰揭示了当代艺术创作中一个值得深思的现象——当创作者敢于打破常规思维的桎梏时，往往能迸发出令人惊艳的火花。这部作品之所以能获得如此赞誉，关键在于它巧妙地融合了多种艺术表现手法，在传统叙事结构中注入了实验性的表达方式。

这种创新并非简单的标新立异，而是建立在深厚艺术功底之上的突破。创作者将戏剧性的矛盾冲突与诗意的象征隐喻交织在一起，让观众在体验紧张情节的同时，又能感受到深层的哲学思考。特别是在人物塑造方面，跳脱了非黑即白的简单二分法，每个角色都呈现出复杂而立体的面貌，他们的选择与困境折射出当代人共同面临的精神困境。更值得称道的是，作品在形式创新之余并未牺牲内容的深度。那些看似破碎的叙事片段，最终都巧妙地汇聚成对人性本质的深刻探讨。这种"形散而神不散"的创作境界，正是波利斯所推崇的艺术突破的真谛。它提示我们，真正的创新不在于彻底否定传统，而在于找到新旧元素间最富张力的平衡点。

来源：剧海娱乐秀