摘要：儿时的那次看电影（2）

终于要出发了，小姨带着我们，前面一个，后面一个，遇到上坡的时候就让我们下来走，走到的时候虽然很热，但有更新奇的东西在前面等着我们，就兴奋地不得了。

果然小姨说得没错，那道铁门打开了，不过人很少，只有几个人，我们等了不大一会儿，陆陆续续到来的人就多了，多是带着孩子来的。

小姨给我们买了票，趁着还有亮光，找到了各自的座位。我们就在座位上左顾右盼，东张西望，小姨嘱咐我们不要乱跑，一会儿会关掉窗户，就看不到了。

座位慢慢地都被人坐满了，带着孩子来的，孩子闹得震天响，一时间儿啼女哭的，笑闹的热闹不已。

估计有7点多左右，基本上座无虚席。一束光从头顶上空照射出来，直接射向前面那面墙，那应该是幕布。接着是出现了不停闪动的点，然后是XX电影制片厂，然后就啥都没了——原来这是人家工作人员在试机器呢！

眼见着大都坐好了，孩子也安顿好了，大屏幕终于又有光点闪动，然后就听见“哗啦啦”的声响，高墙上那处的窗子都关上了，诺大的屋子一下子都黑了下来。

眼睛因为一时还适应不了这种黑暗，所以也看不到眼前的东西，然而没等到你看清眼前，屏幕上就亮了，出现了正片的开头，闪动着光点，就像下雨时那些雨点似的。“雨点”逐渐少了，出现了字幕，然后是就是电影的开头：九儿被抬花轿的镜头……

房间里安静下来，只有电影的声音，主要是电影里的声音，盖过了所有的声音，人们好像都沉浸在电影里面了。

那束光在头顶上方很高的地方，它所经过的地方，都舞动着细密的灰尘。那些灰尘有时是白亮的，有时却是灰色的，不停地变换着。当时我还奇怪，这束光怎么就能这么神奇呢，连灰尘都能照得见！

随着光线的变换，屏幕上的画面也随着变化，主要是色彩浓度的变化。画面上的人穿着白衣服，那光就是白的，是红高粱酒，光就是红的，而这些只有我们这些坐在后面的人，才能看见这些变化。

看完电影，外面早已黑了。当那些窗户被重新打开时，只看见夜幕里的天空是灰暗的，偶尔看到几颗星星。

人们从大门里鱼贯而出，拉着孩子，边走边谈论着电影。我们这些小孩也看不懂情节，新鲜劲过了，就了事了，只是在心里面老想起印象深刻那一幕场景：剥人皮，那血一样的红太阳，那孩子最后唱的歌谣，有时候还会哼上几句。

我们随着人流也出了大门，踏上回家的路。因为人太多，小姨领着我们，一手一个不敢松手。

看过好几次电影，也唯有这次电影记忆最深刻。那晚的风、汗湿的手心、光里的尘，以及光的颜色的变换，一并都刻进了记忆的年轮里。

许多年后，当我终于在明亮的屏幕前，看懂了《红高粱》里的爱恨、挣扎与牺牲时，儿时那个懵懂的夜晚，忽然被一道新的光照亮。

原来，记忆才是最奇妙的“放映机”。它把那些看不懂的情节、燥热的期盼、黑暗中的尘舞，全部保存下来，然后在未来的某个时刻——当你经历了足够多的人生雨雪——为你慢悠悠地、一帧一帧地回放、显影。

我们一生会走入很多黑暗的影院，看很多场电影。有些电影，你当场就懂了，散场灯亮，也就散了。而有些电影，你要带着它走过很远的路，在时间里反复浸泡，直到某天一个熟悉的画面闪现，才恍然惊觉：当年那束穿透黑暗的光，直到此刻，才真正抵达你的眼底。

就像那个夏天，我们跌跌撞撞奔赴的，或许从来不止是一场电影。我们奔赴的，是一场关于“等待”的启蒙，一次对“未知”的朝圣，是在集体黑暗中对一束共同光源的虔诚仰望。那份燥热而纯粹的期盼本身，比任何剧情的起承转合，都更接近生命的原色。

儿时的那次看电影（1）

来源：手残党画一点号