摘要：在近50年的历史中，《星球大战》系列即将迎来第二次最高层领导更迭。随着迪士尼为这一好莱坞最具影响力、也最受争议的超级IP开启新阶段，卢卡斯影业的权力交接不仅关乎人事安排，更被视为《星球大战》未来走向的重要转折点。

在近50年的历史中，《星球大战》系列即将迎来

第二次最高层领导更迭

。随着迪士尼为这一好莱坞最具影响力、也最受争议的超级IP开启新阶段，卢卡斯影业的权力交接不仅关乎人事安排，更被视为《星球大战》未来走向的重要转折点。

执掌卢卡斯影业13年的凯瑟琳·肯尼迪即将卸任总裁一职。接替她的是资深《星球大战》创作者戴夫·菲洛尼，他将同时出任总裁与首席创意官。与此同时，在公司任职26年的老将林温·布伦南被任命为联席总裁，主要负责商业战略、日常运营以及工业光魔这一核心视觉特效部门。

凯瑟琳·肯尼迪

菲洛尼的履历几乎与现代《星球大战》绑定在一起。2005年，他被系列创始人乔治·卢卡斯招入，参与动画剧集《克隆战争》的创作。此后近二十年，他深度参与了多部动画与真人剧集的导演、编剧和制作工作，并在2023年被正式任命为卢卡斯影业首席创意官。对许多粉丝而言，菲洛尼不仅是“懂星战的人”，更是卢卡斯理念的直接传承者。

相比之下，肯尼迪的任期充满争议，也充满分化。在她的领导下，卢卡斯影业既推出了《原力觉醒》《曼达洛人》这样的商业与口碑成功之作，也经历了《游侠索罗：星球大战外传》以及部分流媒体项目反响不佳的挫折。电影层面，《星球大战》在2015年重返大银幕后，连续数年取得亮眼票房，但也因创作方向和叙事选择而不断撕裂粉丝群体。

在制作过程中，肯尼迪以强势、深度介入著称。她曾在《侠盗一号》后期更换导演，在《游侠索罗》拍摄中途解雇原班人马，并在原定导演退出后请回J·J·艾布拉姆斯完成《天行者崛起》。这些决定在业内被视为“救火”，在粉丝中却长期引发质疑。

进入流媒体时代后，卢卡斯影业的重心逐渐转向电视剧。《曼达洛人》成为Disney+早期最重要的王牌内容之一，而《安多》则凭借成熟、克制的叙事赢得评论界高度评价，但其高昂成本也成为内部讨论的焦点。总体来看，肯尼迪更像一位以创作为中心的制片人型领导者，而非单纯以商业效率为导向的片厂管理者。

正因如此，她也长期处在全球最激进、最挑剔的粉丝社群的聚光灯下。不少未能落地的项目——包括以兰多·卡瑞辛为主角的电影、女性导演主导的单独作品，以及多个跨宇宙合作构想——都被粉丝视为她任期内的“失败清单”。肯尼迪本人则多次表示，外界忽视了电影开发过程中“多数项目本就不会被拍成”的行业常态。

如今，《星球大战》的创意方向正式交到菲洛尼手中。多位知情人士指出，由于他近年来一直与肯尼迪紧密合作，这次交接不会是激烈的路线突变，而更像一次“自然过渡”。但从气质和角色上看，两人依然存在明显差异：肯尼迪是与卢卡斯同一代的职业制片人，而菲洛尼则是从粉丝成长起来的创作者。

在电影层面，卢卡斯影业正试图重新确立“大银幕优先”的战略。一部以《曼达洛人》为基础、围绕格罗古展开的电影即将上映；另一部由瑞恩·高斯林主演的新作也已完成拍摄，计划在数年后推出。同时，多位一线导演和编剧正参与新一轮《星球大战》电影的开发，其中甚至包括一个全新的三部曲计划。

电视剧方面，已确认的项目相对克制，仅包括《阿索卡》第二季、一部聚焦达斯·摩尔的动画作品，以及一部日式动画风格的新系列。这种收缩式布局，也被视为在内容扩张受挫后的一次战略调整。

迪士尼方面表示，肯尼迪并不会彻底离开《星球大战》，她仍将以制片人身份参与相关电影制作，同时投入独立项目。对她而言，卢卡斯影业的这段经历既是职业生涯的巅峰，也是一场持续十余年的高压考验。

随着菲洛尼正式接棒，《星球大战》正站在一个新的分岔路口：是继续在粉丝情怀与商业现实之间寻找平衡，还是重新定义这个横跨半个世纪的神话宇宙，其答案，或许才刚刚开始浮现。

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来源：新经济笔记