摘要：不怕大家笑话，其实这个片子我很久之前就已经快写完了，但今天发现没有保存，稿子怎么都找不到了，只能重写。

"在100米内跑得比别人快，几乎能解决所有问题"

本文作者/小哥

写在前面

今晚聊最近上流媒体的一部新片——

《一百米。》

不怕大家笑话，其实这个片子我很久之前就已经快写完了，但今天发现没有保存，稿子怎么都找不到了，只能重写。

但可能好片子就是这样，平时要花好几天写出来的东西，今天一下午就完成了。

当时看完的时候我私下也四处推荐，生怕朋友错过。

这个片子在豆瓣是8分，在这几年的日本动画电影里不算太高，低分的评价主要集中在预期不符上，很多人认为是一部类似《灌篮高手剧场版》《乒乓》这样做出了深度的热血体育动画。

结果看完发现它回避成绩，回避胜负，回避所有能带来热血的结果，仅有的热血都撒在比赛的开始，更具体来说，是一个运动员选择继续站上起跑线的勇气上，片中最燃的几段内容，都来自于角色站上起跑线准备开跑的部分。

这一点，我反而觉得是一个优点。

因为，这样整个电影可以被理解成一个巨大的疑问句，也就是“我为什么还要继续奔跑”。

我再展开一些来说——

电影的大部分故事，都在利用百米这项运动的特殊性，去制造一种迷思——百米是注定孤独的竞技，独立作战，第一名和倒数第一名之间可能也就差距一两秒钟，努力有用，但天赋在这里是一种碾压式的存在。

很多时候努力只是为了一辈子看到第一名的背影，拿不到一个冠军，那我到底为什么还要继续奔跑？

这个疑问，哪怕你不是什么运动健儿，可能也都会觉得熟悉，因为它就是我们每个人活着都无法回避的问题——奔跑完全可以被当作一种隐喻，为什么要努力，为什么还要继续活着，为什么还要继续尝试。

它对这些问题的回答方式，就是我最喜欢这个电影的地方。

这个片子无所谓剧透

我尽量写得没看过片子也能看懂

所以大家可以通读

但还是建议先看片再来

正文

电影的主角叫富坚，是上面我提到的那种天才，电影的故事从他小学的时候开始讲起。

在那个时候他就被所有人视为天生吃短跑这碗饭的人，他甚至不需要怎么刻苦努力，就可以吸引所有人的目光，让他在运动会上成为焦点，新闻里的未来之星。所以，在他眼里，跑得比别人快，是一件很轻松就可以达成的事情，也没什么大不了的。

直到遇到一个班里的转学生，叫小宫，小宫不爱说话，几乎每天上学余下的时间都在跑步，他技巧笨拙，所以跑得很慢，但依旧不停地跑，直到气都喘不过来。

小宫的行为让富坚感到好奇，但从小宫那得到的回答，让他更加疑惑——小宫说自己根本不喜欢跑步，跑步是为了让自己痛苦，只有让自己生理上足够痛苦，才能回避生活里那些更痛苦的事情。

富坚直接对着小宫说出了自己的不解“不该为了这种愚蠢的原因而跑步。”

那一刻小宫脸上的表情同样是不解，他不解为什么对方会给自己这样的回答。

这里两个人对对方的疑惑，其实已经让电影的主题被托出了，为什么而跑步，在这两个人身上已经得出了完全不同的回答。

富坚没有答案，他是靠自己天赋带来的惯性在活着，他没有努力带来的疼痛感，他拥有一切，他生活中的一切认同和社交，都来自于他是日本跑步最快的小学生这件事。

小宫的答案是逃避，逃避生活里无法解决的问题，但他也很清楚这种逃避只是暂时的，他无从解决的问题依旧存在，他只能一边跑一边寻找解法。

这个电影写人的部分最精彩的地方，就在这一场戏开始了——富坚和小宫完全迥异的处境，在这场戏的一句台词上突然发生了重叠。

这句话是富坚对找不到答案的小宫说的，当小宫袒露自己知道跑步无法解决所有问题时，富坚说“你错了，在100米内跑得比别人快，几乎能解决所有问题”

这句话巧妙的地方在于，它本身当然是武断的，但这就是那个时候富坚的生活状态在教给他的，毕竟他正是因为跑步，解决了他作为小学生会面临的所有烦恼。

而对小宫来说，这成了一无所有的他的抓手，他不知道富坚说得对不对，但他除了奋力训练奔跑去验证这句话，他没有任何别的选择。

于是，电影的故事，就有了已经几乎注定的后续——富坚是在顶层的天才，但因为短跑这项运动的特殊性，他面临失败，几乎是必然的。一旦失败变成常态，他的心理会面临巨大的存在危机。

也就是说，因为他的起点太高，他后续的人生，只能是向下的，是逐渐意识到他当年这句话是错误的的过程。

而小宫一开始就是在底层，他因为富坚这句话走上了短跑这条路，他后续的人生，会因为试图去验证这句话而被改变，又因为他起点在底部，他必然是向上的。

一条向上的线，一条向下的线，他们必然会相交，然后再分别，再相交，再分别。

电影的叙事结构，也是以此来作为划分——以长大后的富坚作为主视角，小宫在全片其实只出现了三“次”，都是来和富坚一起跑步的时刻，对应富坚天才的少年时期，茫然的青年时代，以及马上面临退役选择的年纪。

小宫被富坚的这句话改变了人生，于是小宫对于富坚的意义，成了那个我们已经用烂了的比喻——少年时期射出的子弹，在长大后一次次正中他的眉心。

每个阶段对富坚的刻画都写得很好，比如在青年时代，当他第一次意识到自己对跑步产生了过分的依赖，因此对失败产生了巨大的恐惧，一度放弃了短跑。

编剧花了很大的篇幅去写他第一次和普通人一起参加接力比赛，最终当然输了，但那是他第一次在比赛的失败中，收获了朋友，而且是比因为光环而吸引来的朋友更坚实的友谊。

从而意识到失败在人生中并不一定是完全的糟糕，最终让他作出继续奔跑的选择，继续走向未知的胜利和失败。

更多的我就不剧透了，这些本身也是电影花了最大比例篇幅讲述的部分，留给大家自己去观影。

我再讲另一个我很喜欢的点，电影对于运动员群像的用法。

除了小宫和富坚，电影里出现了大量出类拔萃的短跑运动员，他们年纪不同，处于不同的时代，但互相有重叠的比赛，也互相构成竞争。因为短跑的唯一性，新星的冒头，伴随着上一代霸主的陨落，他们就像浪花一样，此消彼长。

但微妙的是，因为年代和年龄的差别，他们互相之间还有另一层关系——每个前辈都在帮后面的浪花，提前体验相似的痛苦和茫然，然后在短暂的相遇中给对方自己的经验和答案。

编剧的写法是让这些运动员成为故事时间线里的乱流，在富坚和小宫这两条线里“游荡”。

比如在小宫因为无法克服焦虑，而腿部后程无法发力的时候，他的学校正好邀请了当时已经成名并且风头正盛的短跑运动员财津来举行讲座。

小宫提问他，“你怎么照顾自己的心理健康，如何克服焦虑”。

财津告诉他，“不需要克服焦虑，人生有很多失败的机会，这就是人生的乐趣。”

哪怕他后来再也没有和财津有过交集，但这句话让他的躯体化反应消失了，拿到了第一个大赛的冠军和属于他的纪录。

和财津有关的还有另一个叫海棠的短跑运动员，他和富坚一样，曾经都被视为天才，也付出了巨大的努力，想要开启自己的短跑时代，但只是因为财津也同样处于这个时代，哪怕他能跑赢除了财津之外的所有人，只要和财津一起站上赛道，他就没有任何拿到冠军的机会。

编剧还让这个角色的悲情，“游荡”到了富坚的主线里，在富坚职业生涯的末期，那个他最需要处理和消化失败的时期，把自己的故事平静地讲述给了富坚听，帮富坚卸下了最后一舞前的所有压力。

这种交错，竞争，互相影响的关系，在电影里被处理地像是这群运动员互相的拥抱，或者偶尔拍一拍对方的肩膀。

这应该也是为什么，最后的大决战，编剧没有选择展现最后的结果，而是停在了这群人的笑容吧。

官方联名托特包

来源：3号厅检票员工