摘要：詹姆斯·卡梅隆，这位著名科幻电影导演近年来不管在哪，嘴里都在说对1992年上映的《异形3》不满意，自己是《异形2》的编剧和导演，当时在拍摄的时候在叙事、角色处理等方面做出的一些决定，破坏了前面几部作品的铺垫并且彻底背叛了粉丝的心

詹姆斯·卡梅隆，这位著名科幻电影导演近年来不管在哪，嘴里都在说对1992年上映的《异形3》不满意，自己是《异形2》的编剧和导演，当时在拍摄的时候在叙事、角色处理等方面做出的一些决定，破坏了前面几部作品的铺垫并且彻底背叛了粉丝的心

1986年上映的《异形2》堪称卡梅隆在科幻电影领域的惊艳亮相，延续了1979年《异形》创立的恐怖与惊悚基调并更上一层楼，为整个系列注入了崭新的角色和情感维度，电影中的主要角色雷普利、希克斯、纽特、仿生人毕肖普，在故事中承担重要叙事角色的同时，还与观众建立了深刻的情感联系，尤其是雷普利在第一部中的幸存者形象到第二部的保护者形象—她在沉睡多年后带着队伍重回异形肆虐的殖民地，大大丰富了她的角色形象，加深了观众对她的感情。

对于这么一个强大的情感基础，卡梅隆有着非常大的成就感。但是当《异形3》继续故事的时候，却在一开始就“抹去了”雷普利的重要盟友—纽特、希克斯和毕肖普。这种快速的、毫不留情的反转让卡梅隆非常愤怒，他觉得这是一个“完全错误的决定”。在他的续集在消耗了前作角色培养的情感投资，把观众已经建立起来的期待掏空。

这种彻底抹杀角色命运的做法，让观众戳到了痛点，也让扮演希克斯的演员迈克尔·比恩很生气，据比恩回忆，自己在《异形2》里对角色下了很多功夫，但《异形3》直接用简单粗暴的设定就把角色弄死了，这让比恩难以接受，而且比恩更生气的是，自己辛辛苦苦扮演的角色，片方竟然在未经本人同意的情况下，就擅自用照片重新制作新的动态镜头。

卡梅隆觉得可以理解，虽然知道每位导演都有自己的方式，但他仍然觉得导演选择了一条对这个系列并不适合的路，而且《异形3》的导演对于影片基调做了些不同于前作的处理，他提到，这部影片新赋予的基调给粉丝们带来一种很难忽视的观影障碍，这些新加入的囚犯并未给影片增添什么，反而让观众完全无法对这些新角色产生任何情感认同，甚至希望他们快点从画面上消失。影片的背景被设置在惩教设施中，这种选择与之前影片营造的世界观基调形成了鲜明对比，也不免显得突兀，种种因素使得《异形3》显得不太对味，其格调仿佛与前面两部影片格格不入，观众的情绪被遏制住了，代入感也没有了。

除了剧情方向的问题，制作过程的复杂性也影响了《异形3》的完成度，据说电影的导演是第一次执导长片的新导演，在面对这个著名IP时，他遇到了巨大的困难。卡梅隆虽然尊重导演的努力，但承认单靠制作不易并不足以掩盖叙事失败。至于导演和片方的冲突，卡梅隆开玩笑地说这也间接影响了之后一些演员和他之间的合作。

虽然《异形3》饱受争议，但是卡梅隆并没有否定整个系列的后续发展。他对于近几年出现的衍生作品，像新推出的剧集，还是给予了适当的肯定。毕竟在他这样的新尝试至少给这个系列带来了一些新的活力，但他个人已经对这个系列不再抱有过高的期望，他明确表示自己以后不会再接手《异形》系列的任何作品，无论片方开出的价钱有多高，他都不会参与。

这种态度也体现了《异形》系列对卡梅隆而言的独特意义，异形2》从他执导这部影片开始就是当时票房和口碑的双料赢家，也是科幻电影中的里程碑式作品，卡梅隆在该片中为整个系列奠定了人性深度和叙事方向，这使得《异形》系列成为了经典，也在影迷心中占据了一席之地，异形3》的创作走向背离了前两部作品的情感轨迹，直接损害了系列的完整性，粉丝情感的“背叛”成了争论的焦点。

卡梅隆的批评又让人想到：一部伟大的系列电影是应该在创新中有所突破，还是在前作基础上逐渐延展？异形3》失败也许正好显示出，盲目颠覆式创新，很可能连着就把粉丝和故事的纽带给切断了。站在这样的角度来看，卡梅隆批评尖锐是事实，的确会让人看到续集创作容易回避掉的风险。

如今的《异形》系列已经发展成为更为产业化的作品，其靠粉丝发展起来，卡梅隆对此表示保留，粉丝这样的发展模式固然会继续满足市场需求，但对于曾经重视叙事和深度的《异形》系列来说是一种割裂，而卡梅隆自己此时的淡出也是属于过去的一部分。卡梅隆对《异形2》中创造的经典形象和故事依然感到自豪，对后来者希望他们能够从中获得经验，在尊重前作的前提下找到适合的发展路径。

不管卡梅隆说得有多直白，异形3》带来的争议到现在还是许多影迷心中的遗憾，这段《异形》系列的历史，既不是一部电影的成败史，也不是系列电影的发展史。

来源：圈儿说故事