摘要：最近看了不少科幻片，发现它们总爱把人丢进一个未来世界，让你不得不想些平时不会去想的事，比如《银翼杀手2049》里的K，他是个复制人警察，任务就是追查别人，结果他自己发现一个复制人怀孕了，这事听着像胡扯，可电影偏要你认真琢磨，如果人造人也能生孩子，那人和机器的界

最近看了不少科幻片，发现它们总爱把人丢进一个未来世界，让你不得不想些平时不会去想的事，比如《银翼杀手2049》里的K，他是个复制人警察，任务就是追查别人，结果他自己发现一个复制人怀孕了，这事听着像胡扯，可电影偏要你认真琢磨，如果人造人也能生孩子，那人和机器的界线还剩什么，片子里全是灰蒙蒙的高楼，满街都是晃动的全息广告，每帧画面都压得人喘不过气。

还有一部叫《遁入虚无》的，讲一个东京毒贩被枪打死了，灵魂飘在天上晃荡，这事儿听着像老掉牙的鬼话，可导演真敢拍，全程第一人称，你就像被倒挂着看世界，东京的夜色泛着发紫的红，街上的人影歪歪扭扭，变成一堆乱线，看得人眼晕，可看完反倒有点意思，死这回事谁也没真经历过，电影用一堆迷幻的画面，硬是让你尝了尝快断气的滋味，虽然一路像坐过山车，晃得你头晕，可你就是想不明白，到底算怎么回事。

《第五元素》是老片里最热闹的一部，1997年拍的未来世界，霓虹灯亮得晃眼，布鲁斯·威利斯骑着悬浮摩托追坏人，蓝发外星女郎一边唱一边跳，配乐也跟着响，电影像装满玩具的箱子，有会说话的机器人，能救地球的宝石，红发女主穿着发亮的战袍，导演想说爱能赢，可特效太猛，差点把这话给淹了。

《阿基拉》1988年的动画，居然提前画出了东京奥运会推迟的样子，网友都说这片子太准，片子里的东京到处是废墟，骑机车的少年突然能用念力毁掉整座城，爆炸的场面跟真的一样，十几万张手绘原画，一笔一笔画出来的，线条看着粗糙，反而有种说不出的实在劲儿，它把高科技和底层生活混在一起，做得特别真，后来《黑客帝国》那些东西，其实都是跟它学的。

这几年的新片里，《凯特》有点不一样，女杀手只剩二十四小时，一边逃一边找凶手，动作一场接一场，东京的夜色像被刀割开的布，霓虹灯下小巷子弯弯绕绕，处处藏刀，最后她跟个小女孩扯上关系，硬碰硬的打斗里，突然漏出一点暖意，就这么一下，人就动了。

还有部《少数派报告》，汤姆·克鲁斯演个警察，突然被说要杀人，得在三十六小时里证明自己没干，电影里警察局全靠手势操作，悬浮车在楼群里飞来飞去，可最让人心里发毛的不是这些，是它问了个问题，能预知未来，你就真敢抓人吗，斯皮尔伯格拍科幻，总爱往里塞点人心里的事儿。

这些电影看得人头疼，可总忍不住想，万一将来真像他们拍的那样，人就真完了，记忆能被改，灵魂说不定只是段代码，连生孩子都有人盯着，导演们大概天天刷新闻，把那些怕的东西全塞进外星人和机器人故事里头。

来源：Supercar_阿康