摘要：三年前观看《阿凡达：水之道》时，我就存在过一个疑惑：水之道到底是什么？是萨利家融入海洋部落的生活吗？还是他们学会了理解海洋文化、并尝试从水中与“伊娃”建立连接？三年后，当我看完《火与烬》走出布法罗大学AMC 影院的影厅，脑海里萦绕着同样的问题、同样的疑惑：火与
《阿凡达3：火与烬》海报 图源网络
三年前观看《阿凡达：水之道》时，我就存在过一个疑惑：水之道到底是什么？是萨利家融入海洋部落的生活吗？还是他们学会了理解海洋文化、并尝试从水中与“伊娃”建立连接？三年后，当我看完《火与烬》走出布法罗大学AMC 影院的影厅，脑海里萦绕着同样的问题、同样的疑惑：火与烬到底在哪儿？是那个只出现了一次的火山部落栖息地吗？还是反派手里无处不在的喷火枪？
阿凡达系列的第三部作品，除了塑造了一个不相信伊娃的纳威人部落外，一切仿佛都复制了系列的第二部，相似的视觉元素，相似的场景，以及最要命的——同样的剧情结构和故事节奏。两部电影都选择将最后决战集中放置在影片末尾，而且两场戏的情结如出一辙，先由一个准备完善的集团作战开始，纳威人凭借地形优势占据上风，然后突然急转直下。紧接着潘多拉星球的生物前来帮助，纳威人获得胜利。期间穿插着杰克解救被困的家人，并在最后和反派上校进行决战。虽然第三部加入了天空商人、乌贼怪、纳威人反派等新鲜元素， 但没有改变决战戏的整体基调和风格。
除此之外，两部影片的情节大体是“押韵”的。作为卖点宣传的火之部落，因为家园遭到火山喷发的破坏，对伊娃神变得嗤之以鼻，逐渐发展出了更加野蛮、凶残的文化特色。为此，导演还特地给火之部落加入了嗑药的习惯来凸显他们的狂躁与疯魔。他们展现了纳威人的另一种道路，抛弃传统文化，并带着一颗为了复仇的心与人类合作。
由此可见，倘若人类在战争中取得了胜利，那么潘多拉星球将会被这样一群更加野蛮、更加凶残的纳威人统治；他们的手段只会比人类殖民者更加残暴，毕竟人类只想要资源，而他们想统治全世界。
火之部落的存在展现了潘多拉星内部的复杂性，他们不是被抽象化的“原始人”，而是有着独立文化、社会结构和外交冲突的外星文明。《阿凡达》系列的核心就是文明与冲突，火之部落刚好能够传达这样的思考。但导演还是选择把他们塑造成了常规的“敌我同源”型反派，在交代完背景之后便彻底降格成了制造矛盾的工具人。简而言之，一个本来很好展现剧情深度的机会被导演有意无意地放弃掉了。“火与烬”这个标题，最终也只是停留在海报上的一段文字，由于故事设定和自身演进的缺陷，导致对意义和思考挖掘的深度也相当有限。
影片的亮点在于深化了角色的塑造，前作中登场的萨利家二儿子——洛克，不再是那个只有一腔热情的莽夫，在经历了第二部的故事后，他变得成熟了许多，学会了反思自己的行为与接纳父亲的建议。
杰克的坚强和果敢在本作中遭到了颠覆，他不再是前两部的杰克——能够态度坚决地保护朋友、抵御敌人，而是存在了许多犹豫、思考了更多暴力抗争之外的因素。从他在监狱中劝导上校“去看看外面的世界”这一行为不难看出，杰克终究是在多年抗争后显露了疲态，试图寻找一种能够“放过”自己的机会（可惜对方不领情）。
奈特丽则进行了反方向的跨越，这个经验丰富的战士克制了自己对于“天空人”的愤怒与仇恨，放下了为守护“自然生灵”而产生的傲慢与偏见。影片对杰克和奈特丽最突出的刻画发生在是否杀死蜘蛛的戏码。按照两位角色的性格，奈特丽才是那个希望杀死蜘蛛解决问题的人，在这里却被改成了杰克。杰克开始寄托于一种能够一劳永逸的方法去结束战斗，长久的消耗加上家人的逝去，让他失去了耐心和毅力。作为对比，奈特丽在反复的仇恨与包容之间，找到了一种更加理智、更容易保全自己的思考方式。她没有释怀、也没有放下仇恨，她只是更加明白了，以暴制暴、直接的敌意、绝对的排斥，并不能解决问题。所以我们看到她更加智慧的战斗，她伪装成火之部落的样子，佩戴人类制造的识别装置，使用安装了火箭弹头的弓箭击退敌人。
大反派迈尔斯上校不再排斥纳威人文化，通过主动与火之部落结盟，以另类方式完成了一次“阿凡达”式的文化体验。虽然其本质还是个人类中心主义者，但不难看出，在亲自变成阿凡达之后（以及第二部的遭遇），他多少收敛了自己对于这个外星文明的抗拒，从一个单纯的粗暴军人变成了更狡猾、更聪明的谋略者。他的儿子“蜘蛛”被赋予了更多的能动性，开始按照自己的判断行动，而不是前作中那个充当吉祥物的“精神纳威人”。他和父亲上校的感情十分复杂，导演没有将蜘蛛拍成一个为了正义被迫弑父的悲情英雄，而是让他保留了守护纳威人的决心与正义感、以及对父亲的同情和理解（一定程度上）。
总体而言，《阿凡达3：火与烬》是一部喜忧参半的作品。烂番茄新鲜度69%，MetaCritic均分61，低于前两部。北美首日票房约1300万美元，也明显低于前作。与第二部《水之道》高度同质化的剧情架构和节奏、重复的视觉元素，无不凸显着主流科幻创作所面临的想象力困境。但同时，它也敢于对前作进行了相当的解构，没有一味地让角色们勇往直前、线性发展，而是回到更为具体真实的生命现场，展示更复杂深邃、痛苦挣扎的人性，完成了某种程度上的自我重构。
作者：奶油皮康，6岁自学漫画，曾手绘画作30余册，创作人物角色150余个。2018年开始写作，著有长篇小说《白雾之岛》、《极客地带的低俗小说》、《悲观世界》等，发表有少量诗歌、随笔。现为纽约州立大学布法罗电影研究专业大三在读。
~the end~
来源：二湘的十一维空间一点号
