摘要：这部名为《No Other Choice》的电影，从一开始就把观众拖进一种看似平静、实则不断下沉的状态。落叶在画面里反复出现，像是一种预告。主人公刘满洙站在自家院子里烤鳗鱼，催促秋天快点到来。他自信地说自己“什么都有了”。这句话刚出口，他的人生结构就开始整体塌

这部名为《No Other Choice》的电影，从一开始就把观众拖进一种看似平静、实则不断下沉的状态。落叶在画面里反复出现，像是一种预告。主人公刘满洙站在自家院子里烤鳗鱼，催促秋天快点到来。他自信地说自己“什么都有了”。这句话刚出口，他的人生结构就开始整体塌陷。

满洙与妻子美里和两个孩子住在林中的现代主义住宅里，家里还有两条金毛犬。他在造纸厂工作了25年，生活稳定而体面。裁员通知来得突然且冷漠，没有解释，也没有补偿性的体面。和他一起被裁掉的，还有一整代对“长期雇佣”深信不疑的中产劳动者。失业后，满洙不得不卖掉房子和他精心打理的温室，甚至连订阅的Netflix也被取消。这些细节不断压缩他的生活边界，把他逼向一个越来越狭窄的选择空间。

影片并没有顺着常见的中年失业叙事展开。满洙没有踏上“重新出发”的励志路径，而是开始用一种极端而冷静的方式计算未来。他伪造招聘启事，收集简历，逐一比对，得出一个残酷结论：在所有潜在竞争者中，他大概只能排到第五名。为了提高自己的胜算，他决定清除那些比自己更优秀的人。

这个设定并非原创。影片改编自唐纳德·韦斯特莱克1997年的犯罪小说《The Ax》，此前也曾被搬上银幕。但Park Chan-wook对这个故事的处理，让它彻底脱离类型片的安全区。导演并不急于制造猎奇冲击，而是通过精确的构图、节奏与视角，让暴力在一种近乎优雅的秩序中发生。每一次潜在的谋杀，都对应着另一户正在失业边缘挣扎的家庭，这些片段彼此呼应，逐渐拼出一幅系统性失序的社会剖面。

影片的叙事重心始终围绕满洙展开。Lee Byung-hun塑造的这个人物并非天生的暴力者，他的行动带着笨拙和迟疑，甚至有某种滑稽感。电影的荒诞气质让暴力显得突兀却不夸张，观众往往在意识到残酷之前，先感受到喜剧式的不适。满洙不断为自己的行为寻找理由，他把家庭描述成一场战争，认为只要家人还能维持幸福表象，一切手段都可以被合理化。

影片真正锋利的地方在于，它并没有把问题简化为个人道德崩坏。在结尾段落，故事的视角被进一步拉开，裁员与“必要清除”的逻辑被延伸到自动化和人工智能层面。工作、生命、功能性存在，都被放进同一套效率计算中。落下的树叶不会在春天重新长回，这种不可逆性成为影片最后的情绪基调。

这种对资本主义结构的讽刺，很容易让人联想到Parasite以及其导演Bong Joon-ho的创作路径。但这部电影并不依赖群像，而是把所有压力集中到一个普通中年男性身上，通过他的持续失衡，展示一个系统如何把“没有选择”变成唯一选择。

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来源：见尘寰