摘要：2025年12月19日，当全球观众时隔三年再度涌入影院，在近200分钟的《阿凡达：火与烬》中体验海陆空三维决战时，一个熟悉的叙事也再次响起：卡梅隆又来“拯救”电影院了。

如果好莱坞电影院线有守护神，那么詹姆斯·卡梅隆与他创造的潘多拉星球，必定是最为勤勉的那一位。

2025年12月19日，当全球观众时隔三年再度涌入影院，在近200分钟的《阿凡达：火与烬》中体验海陆空三维决战时，一个熟悉的叙事也再次响起：卡梅隆又来“拯救”电影院了。

这已是16年来的第三次。

从2009年开启3D革命，到2022年重振市场，再到2025年直面流媒体与短视频的冲击，这个系列似乎总在影院产业的“危急存亡之秋”降临。然而，当一部电影，或一位导演的“拯救”成为被期待、被讨论甚至被量化的常态，其背后揭示的，或许并非英雄的伟力，而是整个传统电影放映模式在数字时代持续不断的身份焦虑与挣扎求存。

【1】口碑票房双双创下该系列最低纪录

198分钟的沉浸之旅结束后，灯光亮起，观众摘下3D眼镜，而关于《阿凡达：火与烬》的争论才刚刚开始。

有影迷赞“又是卡神，在全世界都开始怀疑电影院是否还有必要时，他再一次站出来捍卫了大银幕的意义”“人类视效的巅峰之作，卡梅隆绝对是短视频霸权时代的无畏逆行者！电影每一秒都是无与伦比的视觉享受”。

差评也不少，集中于吐槽剧情老套、时长太久。

许多观众和媒体认为，近200分钟的片长中，文戏部分略显冗长和拖沓，“打工人下班后在电影院真坐不了三个多小时，腰疼”“前两个小时因为视觉效果撑住了，最后一个小时实在没忍住睡着了”。

《环球邮报》评论其“大部分内容都让人感觉是对前作的拙劣模仿”。部分观众对新反派“灰烬族”的动机塑造感到单薄，而核心的家庭情感戏码也被一些评论认为与第二部高度雷同。

《阿凡达：火与烬》。图/豆瓣电影

口碑的两极分化也体现在了评分和票房上。据灯塔专业版，截至12月22日，《阿凡达：火与烬》上映4天，内地总票房突破4亿元，但与前作《阿凡达：水之道》上映首日斩获1.62亿元的成绩相比，《阿凡达：火与烬》首日票房约为1.21亿元（含点映），跌幅超过20%。

票房下滑的同时，新作口碑也不及前作，在烂番茄上的新鲜度仅为69%，在豆瓣评分仅获7.6分，双双创下该系列最低纪录。

《阿凡达》三部曲口碑票房对比，票房数据来源灯塔专业版。图/九派新闻

【2】三部曲被赞“拯救”电影院

尽管叙事受到争议，但《阿凡达：火与烬》的视听体验几乎获得了压倒性的赞誉。搞技术出身的卡梅隆虽未能带来像《泰坦尼克号》《阿凡达》那样改变世界的电影，但《阿凡达：火与烬》还是确立了自身为顶级技术规格影院而生的属性。

观众验证了这一说法，小王告诉九派新闻，他认为IMAX是感受《阿凡达：火与烬》的“黄金标准”。影片中“灰烬族”文明的诡谲光影，以及长达一小时的史诗决战等宏大场景，只有在IMAX顶天立地的银幕、高清画质与包裹式音响系统中，才能感受到那种震撼。

还有观众形容在IMAX厅看《阿凡达：火与烬》，“那种身临其境的感觉美好得像一场不愿醒来的梦。”这种体验，正是流媒体平台无法替代的。

回望《阿凡达》系列的轨迹，其上映节点与电影院的困境高度“巧合”地重合，这也让卡梅隆三次被赞“拯救了电影院”。

2009年，《阿凡达》横空出世。它不仅以近30亿美元的票房登顶全球影史，创下奇迹，更以一己之力推动了全球影院系统的“3D化”与数字化升级浪潮。

彼时，全球电影业正从胶片时代向数字时代艰难转型，高昂的放映设备更新成本让众多院线望而却步。而《阿凡达》所展现的、家庭娱乐系统无法比拟的极致视听体验，成为说服影院进行巨额投资的终极理由。它用一场技术奇观，定义了此后十年的“大片”标准，也暂时巩固了影院作为最佳观影场所的不可替代性。

十三年后，当《阿凡达：水之道》于2022年底上映时，电影院面临的是更为生死存亡的挑战：新冠疫情的反复冲击使得全球影院门可罗雀，北美最大连锁院线AMC一度濒临破产。《阿凡达2》的上映，直接带来了可观测的复苏迹象。在中国，其上映前夕，全国影院营业率从36.7%急速攀升至72.9%，堪称一剂强心针。

卡梅隆本人更直言：“如果没有在影院观看3D版《阿凡达2》，就等于只看了部黑白电影。” 这句话成为彼时影院经营者最有力的宣传语，影片以其必须亲临现场才能感受的沉浸感，将观众重新拉回了久违的影厅。

到了2025年的《阿凡达：火与烬》，挑战变成了无处不在的流媒体和碎片化的短视频。在好莱坞电影巨头华纳都要被流媒体平台Netflix收购的当下，在娱乐日趋碎片化的时代，《阿凡达：火与烬》与IMAX的组合，以其不可分割、不可复制的完整沉浸感，重新定义了影院作为“梦幻空间”的终极价值。

卡梅隆的“对抗”姿态也更为鲜明。他耗时近三小时、专为IMAX等顶级特效厅打造的视觉奇观，被评论视为一场“悲壮的卫国战争”，旨在修筑电影院最后的“护城河”，其本人也在宣传中多次强调，这是一部为大银幕、特别是为IMAX等特效厅而打造的作品。

【3】卡梅隆：AI不能替代，但可以服务于这种独特创作

与捍卫影院体验的坚定态度形成有趣对照的，是卡梅隆对前沿技术——人工智能（AI）所持的开放且务实的态度。

作为电影特效技术的先驱，卡梅隆对生成式AI在电影制作中的应用前景非常乐观。在Meta Connect大会上，他明确表示：“人们说生成式AI无法像人类一样有创造力。我认为这完全错误。它可以同样富有创造力。”

但他也划清了关键界限：AI无法创造个人独特的生活体验，而这正是文学和电影中最吸引人的东西。

卡梅隆的AI观是实用主义的。他关注的是将定制化的生成式AI模型注入现有的视觉特效工作流程，以解决特效成本高昂、劳务费上涨等行业现实难题。

他的核心观点是，“AI不能替代，但可以服务于这种独特创作”。换言之，在他眼中，AI是服务于人类艺术家的强大工具，而非创造主体。

《阿凡达：火与烬》。图/豆瓣电影

或许正是这种开放的态度，才让卡梅隆在71岁的高龄时，依然在技术上持续攀登巅峰。但市场已没有这种耐心。

近几天，作为影片的投资方之一，博纳影业的股价随着影片的预售、上映经历了一场“过山车”。

影片上映前，博纳影业曾出现“五天四板”的大涨行情。公司曾发布公告，提示投资者影片票房难以预计，且公司通过合作获得的投资收益比例较低，对短期业绩无重大影响。但市场情绪仍随着影片的实际表现而波动，12月22日，在《阿凡达：火与烬》票房遇冷消息的影响下，博纳影业股价跌停。

这一现象折射出资本市场对顶级大片的高度敏感，也凸显了博纳影业自身的经营压力。财务报告显示，公司近年亏损额逐年增加，2025年前三季度归母净利润亏损达11.10亿元。

当观众走出影院，关于剧情拖沓或票价过高的讨论仍在继续，但IMAX影厅里那种“身临其境的美好梦境”已成为独特的记忆。潘多拉星球的山川、荧光和奇观，依旧是大银幕上最不容侵犯的堡垒。

九派新闻记者 李杨

编辑 万璇 肖洁

来源：剧集不打烊