去掉“治愈神话”之后，《魔法坏女巫2》仍没真正放过奈萨罗丝

摘要：自《魔法坏女巫2》上映以来，围绕奈萨罗丝这一角色的讨论很快集中到了“他们到底怎么处理残障叙事”上。提出这些问题的人，并不只是影评观众，其中也包括长期关注银幕残障呈现的残障人士本身。问题的核心并不在于电影是否“政治正确”，而在于，它是否真的理解并修正了原作中长期

自《魔法坏女巫2》上映以来，围绕奈萨罗丝这一角色的讨论很快集中到了“他们到底怎么处理残障叙事”上。提出这些问题的人，并不只是影评观众，其中也包括长期关注银幕残障呈现的残障人士本身。问题的核心并不在于电影是否“政治正确”，而在于，它是否真的理解并修正了原作中长期存在的结构性问题。

在这一点上，影片的进步是清晰可见的。奈萨罗丝由真正使用轮椅的演员玛丽莎·博德饰演，这本身就已打破了舞台版本长期由健全演员出演的惯例。更重要的是，电影在细节层面主动修正了一些原本带有怜悯与凝视意味的表达。原作中将奈萨罗丝形容为“悲剧美”“美丽的悲剧”的台词，在电影里被赋予了讽刺意味，而不再被当作理所当然的评价。镜头语言同样有所调整，坡道、空间设计被自然地纳入场景中，奈萨罗丝在希兹大学的生活被呈现为一种被接纳的日常，而非持续被强调的“不同”。

这些改变并非偶然，而是创作者有意识地试图修正舞台剧中的残障刻板印象。尤其是在第一部电影中，奈萨罗丝的成长线被放在相对完整的位置，她不是被定义为需要被拯救的存在，而是一个与他人并列的学生角色。

真正棘手的问题，出现在故事后半段。舞台版中，艾尔法巴为与妹妹和解，用魔法让奈萨罗丝获得行走能力。这一“魔法治愈”情节长期被视为典型的残障叙事陷阱，暗示残障本身是一种需要被修复的缺陷。影片在这一点上做出了调整。奈萨罗丝不再请求被“治好”，银鞋被改写为让她能够漂浮，而非行走。这一改动明显削弱了“治愈神话”的伤害性，也表明创作者意识到问题所在。

但这种修正是有限的。漂浮并没有真正改变奈萨罗丝的叙事走向。她依旧被困在对父亲去世的哀悼、对姐姐能力的怨恨，以及对博克单向付出的感情之中。她的动机不再是想成为“正常人”，而是试图找回早年被爱、被需要的感觉。这一心理变化比原作更克制，却仍然围绕失落与匮乏展开。

奈萨罗丝与博克的关系，是影片中最难摆脱问题的一条线。她通过修改法律限制芒奇金人离开，实质上剥夺了博克的自由。电影并未将这一行为简单归因于残障，而是展现她作为一个会犯错、会伤害他人的人。但问题在于，她的反派转变仍然高度依赖“被拒绝的女性”这一老旧模式，而这种模式在残障女性身上尤为常见。她不是被允许作为领导者被描绘，而是被不断推向愤怒、控制与极端。

影片并没有为她提供足够的反向支点。观众几乎看不到她作为芒奇金兰统治者的任何积极行动，她得不到爱情，也没有新的关系网络来平衡她的情绪。最终，她被莫里布尔利用，成为引出艾尔法巴的工具，并以与舞台版相同的方式死于龙卷风之下。死亡之后，故事迅速转向主角冲突，留给奈萨罗丝的情感空间极其有限。