摘要：最近总听见人说看奇幻片就得盯着好莱坞大片，好像只有特效炸得厉害才算数，可我总觉得这话听着不对劲，我小时候跟着爸妈看老电影，发现不少非英语国家的片子，反倒更让人心里头有感觉。

最近总听见人说看奇幻片就得盯着好莱坞大片，好像只有特效炸得厉害才算数，可我总觉得这话听着不对劲，我小时候跟着爸妈看老电影，发现不少非英语国家的片子，反倒更让人心里头有感觉。

西班牙七十年代那部《蜂巢幽灵》，讲一个小女孩看了恐怖片之后开始出现幻觉，导演把心理上的不安和魔幻的场景混在一起，看着像在拍孩子心里的怕，可仔细想想，又像是用幻想的事儿，藏着真实的生活，这种拍法到现在也不过时，跟那些靠特效硬堆的好莱坞续集完全不一样。

德国电影《柏林苍穹下》把天使下凡这种老掉牙的设定，拍出了不一样的味道，文德斯用镜头慢慢看柏林的老街巷，空荡荡的角落，行人走过，风吹过窗台，天使在上面静静盯着，像在记录一座城市怎么活着，法国人看了也忍不住来合拍，这种把幻想和人心里的事搅在一起的本事，好莱坞真没这劲儿。

日本导演沟口健二的《雨月物语》，讲的是16世纪的事，里头有鬼怪，一开始以为是吓人的片子，可镜头走起来比现在好多日式恐怖片都稳当，尤其狐妖变人的那段长镜头，现在想起来还是觉得心里发毛，又好看，宫崎骏后来拍《幽灵公主》，说不定就受过这影响。

瑞典老导演伯格曼的作品总让人停下来想，《第七封印》里那人跟死神下棋，现在网上到处都是这个梗，可原片里那些关于信不信神的疑问，到今天还是能戳中人，更不用说他晚年拍的《芬妮与亚历山大》，一家人好好过日子，突然就冒出个鬼影，好像在说，现实和梦，本来就没那么清楚的界限。

近年最让人意外的，还是墨西哥导演托罗的《潘神的迷宫》，把西班牙内战和黑暗童话揉在一起，小女孩的冒险看着像童话，实际在说战争有多狠，这种用奇幻故事藏历史伤疤的办法，比直接拍战场更让人心里发沉。

这些电影没花大钱也没请大明星，可每个地方都能看出人用心，像《千与千寻》这种动画，明明是给孩子看的，大人反而看得更入神，也许正是因为没按套路来，奇幻才找回了最本来的样子，靠想象撑起世界，而不是靠特效堆出来，下次再有人说奇幻片只有好莱坞能拍好，我就把这二十多部片单直接甩他面前。

来源：Supercar_阿康