摘要：《一战再战》有观影门槛——好像也没有。 仅仅把它理解成一部惊险电影，也是很精彩的。标准的三幕戏，从头至尾充斥着并不蠢笨的对抗；第一幕到第二幕，进攻方防守方位置扭转，任务发生漂移，完成了一幅很漂亮的群像。 正邪两派面目分明，反派极有个性。且影片颇有黑色幽默色彩，
《一战再战》有观影门槛——好像也没有。 仅仅把它理解成一部惊险电影，也是很精彩的。标准的三幕戏，从头至尾充斥着并不蠢笨的对抗；第一幕到第二幕，进攻方防守方位置扭转，任务发生漂移，完成了一幅很漂亮的群像。 正邪两派面目分明，反派极有个性。且影片颇有黑色幽默色彩，惊悚性、喜剧性兼备。 结尾高潮处那段公路追击，大概率会成为影史名场面。场景单调，不靠花哨分镜和刺激性配乐，只是用超低机位配合第一人称视角，制造出了惊人的紧张感——甚至是眩晕感。 电影视听语言发展了一百来年，不突破媒介本体特性进行语法创新已经很难了，《一战再战》的这段设计令人激赏。 有门槛的部分是与现实的互文。如果不熟悉美国近些年极左、极右的割裂，他们立场纷争；不了解新媒体、流行文化对一代新人的影响，影片中的一些趣味点就会被忽视。好在这些细节并不影响影片本身的叙事连贯性，这就是结构扎实的剧作的优势。 PTA的这部新作有解构美国现实，甚至指明道路的野心，但并不存在什么深刻洞见：影片仍是标签明确的二元对立模式，结尾也逃不出“为爱战斗”“亲情弥合”的窠臼。 PTA既揶揄极左，又讥讽极右，整体看，他还是站在左边的。不过，他显然对“老左派”（“法式75”这一组织名、电影《阿尔及尔之战》明确指出了他们的精神来源乃法国）的方法论不甚乐观，他期待是是更具现实感、更具多元精神的年轻一代。 当然，还要配合自组织能力卓越的西语（非法）移民。 PTA的这番发言肯定是过于理想了，不说这套操作的现实阻力，只说他对鱼龙混杂的移民群体的“美好想象”，就是极端幼稚的。美国现实的复杂性，岂是几个面目分明的角色间的技术性对抗能概括说明的。并且这种对抗模式的建构，首先是基于剧作成规，而非现实逻辑。 因此，《一战再战》尚属于“优秀的娱乐作品”，离“杰作”仍有一步之遥。 评分：四颗星（佳作，推荐观看） #小红书电影假日[话题]# #出影院就发repo[话题]# #红薯地宝藏片单[话题]# #影评[话题]# #电影[话题]# #动作片[话题]# #一站再战[话题]# #小李子[话题]# #莱昂纳多迪卡普里奥[话题]#
来源：老王的夜