摘要：叶问这个人物形象的诞生，是香港电影人在深刻研究功夫片人物形象而基础上而来。此前的大侠黄飞鸿、霍元甲、方世玉等人无一不是旧社会的武人形象，虽然他们因为身处于新旧时代碰撞之际，内心的固有想法难免会与残酷的现实发生碰撞继而产生火花，但毕竟是属于古人思维，而叶问所处的
叶问这个人物形象的诞生，是香港电影人在深刻研究功夫片人物形象而基础上而来。此前的大侠黄飞鸿、霍元甲、方世玉等人无一不是旧社会的武人形象，虽然他们因为身处于新旧时代碰撞之际，内心的固有想法难免会与残酷的现实发生碰撞继而产生火花，但毕竟是属于古人思维，而叶问所处的时代则比他们都接近现代。
这位功夫大师在以往的功夫大师儒雅、恬静、睿智形象基础上多了一分对家人的爱，就是这一分爱让他有别于以往的功夫大师形象。这份爱看似再平常不过，但却是功夫片领域的一大进步。也因为一句“没有怕老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，令叶问圈粉无数。
叶问本人的咏春拳功夫和甄子丹的身手能完美融合，爆发出子弹般的快拳，更是带给观众前所未有的观影体验。从叶问1到叶问4，就是叶问这个角色不同人生阶段所发生的故事，而甄子丹也从45岁打到57岁，从壮年打到暮年，也非常符合叶问人生阶段的设定。
《叶问》整部电影高潮迭起，让人热血沸腾，功夫场面眼花缭乱，但是文戏情节亦温馨。而片中关乎民族兴亡的家国情怀有着十足张力。并不刻意弘扬的爱国主义元素浓厚感人，既让观众心潮澎湃，也让观众有呼出心中恶气得痛快。近几年，虽然动作电影广受青睐，但武术电影却在大银幕鲜见，此番《叶问》拒绝吊着钢丝的蜻蜓点水，不要电脑合成的花拳绣腿。拍得真实好看，造型、节奏和动态的美感充分展现，意味着武术电影重现江湖。
《叶问2：宗师传奇》是由叶伟信导演，甄子丹、洪金宝、黄晓明、熊黛林联合主演的动作片，影片于2010年4月29日上映。该片 讲述了叶问在友人的帮助下，携妻带子逃离佛山，旅居香港后发生的一系列故事。中日战争期间，叶问以双拳捍卫了中国人的尊严，不惜开罪日本皇军逃离佛山。战争结束后，叶家三口于佛山生活艰难，叶问于是在1949年带同妻儿前往香港建立新的家园，展开了人生新的一页。
《叶问2》在整体上显得很饱满，增加了以家庭为中心的朴素元素和幽默色彩，平凡中见真情，也让人看到了导演的真诚。除了黄晓明等人一身“潮男”装扮有些不合时宜，影片并无太大硬伤，甚至在结尾的高潮部分，出现了影迷在第一部中为“叶问”鼓掌的场景，民族自豪感油然而生。从角色类型到故事情节，《叶问2》与前一部颇为相似，甚至可以称之为“雷同”。但这些雷同的角色类型被剧情中的对立关系所掩盖，观众的眼球被更为紧张、紧凑的矛盾冲突所吸引，这也是导演叶伟信在影片表现手法上的聪明之处。
《叶问3》以叶问晚年为背景，讲述了一位豪杰落入种种困境后通过自强不息最终成为一代宗师的历程。叶问 与张永成将大儿子叶准送回广东，小儿子叶正继续在香港读书。在与马鲸笙 与其老板 所带领的帮派抗争的过程中，叶问带领着自己的弟子保卫了小学，并结识了依靠拉车和在地下赌场斗武为生的张天志，二 人惺惺相惜。 此时，自称 “咏春正宗” 的张天志却向叶问公开宣战，要为自己新开的武馆争取名誉。
《叶问3》算是一反前两部的套路，不再是简单粗暴地给观众投喂爱国主义春药，煽动民族情绪，这一点上已经比前作要显得高级，影片的核心冲突不再是痛打外国人，结尾的重头戏是叶问和张天志两个咏春高手的对决，没有正邪分明，无关国恨家仇，只是安安静静地切磋个功夫。虽然没达到破旧立新的程度，却也能看到在旧有模式之上的一些改变。影片简单的故事情节，相当成功地把每一场打斗串联在内，打斗场面干净、有力而且明显经过了精心设计。动作编排巧妙，还有出乎意料的情感深度，和其前作一样令人难以抗拒，叶问处在功夫斗争的暴风中心却宠辱不惊，甄子丹展现出了这种优雅和宁静。
《叶问4》作为“叶问系列”的完结篇，同时也是甄子丹的最后一部功夫片，《叶问4》的剧情设定和动作场面均获升级，该片讲述远赴美国开馆的李小龙因授武予洋人得罪当地人马，叶问现身引导李小龙以武震慑整个唐人街，以德令华洋各路折服，懂得武术贵乎共融，成为真正宗师。
回首经典，叶问始终为公义做靠山，为民族争骨气。如今，十年传奇走向终结，陪伴一代人成长的英雄将和观众告别。
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来源：星光看点社