摘要：由男性角色构成的黑帮社会必然有女性角色存在，她们或妖媚性感，风韵十足；或精明能干，能独当一面；或温文尔雅，善解人意；
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红唇不燃江湖火，高跟鞋踩生死关。
江湖夜雨十年灯，大嫂一坐天下安！
由男性角色构成的黑帮社会必然有女性角色存在，她们或妖媚性感，风韵十足；或精明能干，能独当一面；或温文尔雅，善解人意；
早期，她们只是一个符号的代表。
在80年代末，香港黑帮电影中的女性形象很多被塑造成“花瓶”美女。
为的就是体现黑帮老大的权力与地位，她们大多是在外表上性感漂亮，她们和男性人物更多的是最直接的性关系和外在物化的标签。
最经典的要数《跋豪》中叶子楣饰演的媚媚。
媚媚游走在众多男性角色身边，成为一种权利的代表、地位的象征。
谁拥有了她，谁就是象征着站在江湖的巅峰。
可惜，黑帮帝国崩塌，媚媚以下落不明的结局成为黑帮没落的牺牲品。
在吴宇森主导的电影时代，对兄弟情义的不断讴歌的神话中，女性角色，同样是完全附属退居二线的。
《英雄本色》中的朱宝意饰演Jackie，在第一部中尽力调节了阿杰和阿豪的兄弟情义，第二部中在阿杰临死前与他通电话，让阿杰的人物形象更加悲凉。
《喋血双雄》中叶倩文扮演的盲女，眼瞎心盲，完全是是个毫无行为能力完全受男性权力保护的角色。
《火烧岛》、《监狱风云》系列，完全就是男人、男权、对抗规则的世界。
直到徐克导演的《英雄本色3》，梅艳芳饰演的周英杰，成为黑帮江湖中第一抹亮色。
周润发饰演的小马哥和阿杰的缘分，来自于一只口红。
那啵的一声，似乎预示了，两个人终究没有完成的“最后一吻”。
临别时，阿民主动抱住阿杰，亲吻了她的额头。
小马哥看在眼里，等到他和阿杰告别时，内心极度渴望，却又不够勇敢。
阿杰含情脉脉，主动亲吻了小马的脸颊。
现在浅浅的爱不敢表达，隐忍到后面，会爆发的更加热烈。
最后的结局，阿杰躺在小马的怀里逝去了。
徐老怪这手笔绝了：女人不再是男人的附庸，而是情感的核心。
梅艳芳扮演的这个女性角色，也是少有地焕发出强烈的光芒，甚至可以盖过超越了剧中男性角色的魅力。
就连当年神话式英雄人物周润发，难掩她的性格光辉。
这自然与徐克个人比较特别的性别意识有关，否则也不可能开创后来的“易装经典”《东方不败》系列。
谁也没想到，梅艳芳那支口红，居然为电影江湖涂抹出一片靓色。
90年代的《古惑仔》系列，吴君如饰演“洪兴十三妹”，文能叉腰骂街，武能抡刀砍人。
她作为女人的风采和气势完全不输于男人，放眼当年黑帮片，极为罕见。
这股拉风的劲头，曾为硝烟弥漫的黑帮片带来一缕清风。
可惜的是，这位“女老大”的成功，建立在另一位女性刀疤淇（舒淇饰演）的牺牲换来的。
这算不算一种突破呢？
老白认为，这可能是不算的。
因为十三妹的感情受挫之后改变性取向，压抑自己真正的感受，完全以男性的形象在一群男人中建立自己老大的尊严。
这不是“大女主”，这仍然是一个女人以男人的标准去要求和改造自己的“小女人”而已。
她既没有吸引男性观众的兄弟情义，也没一般女性角色的细腻情感。
男性本位的思维方式在其中并未发生本质的变化，所以老白认为十三妹这个角色对于女性是存在着一定扭曲的。
混迹黑帮的女人，终究是活成了一个男人。
《古惑仔》系列中最令人难忘的女性角色就要数陈浩南的女朋友“小结巴”（黎姿饰演），无论陈浩南落魄潦倒或上位成功，都有她不离不弃地相守在侧。
在经历了昏迷失忆后，红颜薄命的小结巴还是在黑帮混战中失去了性命，而亲眼目睹自己的心爱之人的离去，成为陈浩南心中永远无法抹去之痛，也为他情有独钟的人物性格留下伏笔。
一个成功大佬的背后，必然有一个成功的大嫂。
“大嫂”作为香港黑帮电影所独有的女性角色，大嫂的身份十分特殊，她们既不是黑帮中的领导人，但是却有着一定的权利与地位。
在《跛豪》中，叶童饰演的跛豪妻子谢婉英作为女性帮助丈夫跛豪进行的生意。
她给阿明送食物并提醒阿明要注意肥波的暗算，即使不喜欢媚媚还是给了她一把手枪让她保护自己。
这一时期的“大嫂”，更像是个母亲的角色一般。她会照顾帮会中的兄弟们，希望他们更好地丈夫效力。
彼时的香港黑帮电影中，女性角色被淡化，她们隐身在黑帮人物形象之后，对于黑帮男性人物来说，女性意味着成功路上的考验者或是陪衬者。
直到银河映像的一系列电影出现，尽管男性色彩浓厚，但其中的女性角色大多会对人物命运起到至关重要的作用。
《真心英雄》之梁艺龄，《两个只能活一个》之李若彤，
《一个字头的诞生》之黄卓玲，《非常突然》之蒙嘉慧，
甚至《枪火》中制造危机的大嫂，女性角色的存在对男性和女性都具有左右命运的真实作用。
《无间道》里刘嘉玲的角色MARY真正标志着女性在黑帮电影中开始具备决定性作用。
严格地说，没有刘嘉玲饰演的MARY，也就没有《无间道2》《无间道3》的故事线。
刘建明是因为Mary加入黑道的，在他很年轻的时候就爱上了Mary。
他甘心情愿做她的马仔，为她出生入死杀死倪坤，费尽心思想给她买一块昂贵的手表，在她危难时奋不顾身相救。
刘建明在遇到郑秀文（红色Mary）没有家人，没有朋友，黑衣Mary就是他唯一的牵挂，是他年少时最长情的念想。也是他在黑道上最深的执念。
穿着黑色风衣的Mary，和穿着大红衣服的Mary，对比鲜明的色彩，代表两种不可调和的势力。
刘建明脑袋已昏然，但他心中的答案却终于清晰浮现，他终于释然。黑衣Mary在他后背开了一枪，寓意刘建明对于黑道的最后执念终于死亡。
他也再无能力为白道做任何事情，最后的选择没有了意义，他也不得不坠入无间地狱。
MARY利用她女性的魅力和智慧左右了《无间道》完全男性的世界，这在过去的黑帮电影中是不可想象的，但为未来的黑帮片开启了一个全新的方向和不可知的变数。
香港黑帮电影本身就有一种“悲观的宿命感”，无论剧中人物是要一黑到底还是洗白脱身，最终都走上了一条身不由己的不归路，最终的结局也难逃宿命的无奈。
男性人物形象如此，作为配角的女性人物形象也难逃悲剧的宿命，她们很多抱着夫唱妇随的心态，尽可能的辅助男人的事业或者尽可能为他们打造一个温暖的家。
而那些自己出面独当一面的女性，最终还是牺牲在弱肉强食的男性社会中。那些把命运和幸福都奉献给黑帮男性的女性人物，更使得观众叹息和感慨。
纵观整个香港黑帮电影，女性从“被人掌握命运的花瓶”到“可以操控乱局的大嫂”。
那些美丽的女性，在黑帮电影中的牺牲与觉醒，就像砍刀的两面，照出了江湖的虚伪与深情，残酷与温柔。
江湖不止是打打杀杀，更是情义两难、命运弄人的修罗场。
来源：白羽居士